Рецензии. Путешествие капитана Фракасса
Неплохая историко-приключенческая трагикомедия. Поставленный по роману Теофиля Готье 'Капитан Фракасс' фильм рассказывает историю барона Сигоньяка, который прибился к труппе бродячих артистов, едущих в Париж и полюбил этот древнейший вид искусства. На пути их ждет много приключений и встреч, радостных и грустных, тут любовь соседствует со смертью, а лицедейство с жизнью. Хочется отметить мастерскую режиссерскую руку мэтра итальянского кино Этторе Скола (Бал), который тут собрал отличную актерскую команду: Венсан Перес, Эммануэль Беар, Орнелла Мути и Массимо Троизи, который внешне, манерой речи и своим лицедейством напоминает Роберто Бениньи. Рекомендую к просмотру.
История капитана Фракасса, начиная с 1909 года, была экранизирована 10 раз. Этторе Скола не стал повторять сюжетные ходы своих предшественников. Его фильм получился красивым и немного грустным. От приключенческого романа Теофиля Готье, правда, мало что осталось, так как этот «Фракасс» сделан по мотивам знаменитого шедевра середины 19 века. Юный герой отправляется в путешествие, совсем не имея опыта ни в личной жизни, ни в драках на шпагах (что вообще-то противоречит идеи «плаща и шпаги», но концептуально выстроено и сценаристом, и режиссером, и актерами). По пути он влюбляется сначала в субретку и лишь затем – в инженю. Причем, в такой версии судьбы Фракасса даже похищение инженю Изабеллы становится излишним. Путь в Париж является своего рода инициацией героя. Из робкого юноши он постепенно превращается в сильного мужчину, влюбленного в театр, в жизнь и, отчасти – в себя самого. И стало быть, перед зрителем уже не ромком или кино о вечном рыцаре, а привычное роуд-муви с темой возмужания героя. Необычность трактовки Этторе Скола еще и в том, что главным героем его фильма является не юный барон Огастэн де Сигоньяк и его высокие представления о дворянской чести. В центре внимания именно капитан Фракасс. То есть режиссер делает акцент на любви героя к театру как миру бесконечного лицедейства: миру, в котором нищий барон превращается в вершителя драматических судеб и уже не должен совершать подвиги в «реальной» жизни. 8 из 10