Рецензии. Любовник

elmiraita • 20 августа 2018 в 19:07

Мой путь к этому фильму был длинный и извилистый. Помню, что загорелась его посмотреть сразу, как он только вышел, но не получилось, а потом постепенно воспоминания о нём стёрлись. Второй заход случился много позднее, лет через десять и опять что-то помешало, как-будто невидимая рука отсрочила просмотр, чтобы я посмотрела его именно сейчас, в этом возрасте и уже с этим жизненным багажом… Самое интересное, что при первом заходе, в далёком 1992 году меня заинтересовала именно экзотика, как так получилось, что любовником юной француженки стал китаец, а в этот раз начинала смотреть уже совсем по другой причине. О чём этот фильм? Он о любви, однозначно! О странной, непонятной, страстной, всепоглощающей и такой, одновременно, нежной и ранимой. Перед нами пара, которая не должна быть вместе по всем общественным и нравственным канонам. Ей 15, ему 32, она белая, он китаец, она бедная, он богатый. Но… Сначала эта сцена на пароме. Как он прикуривал свою сигарету! Сильный, красивый мужчина и такая дрожь в руках… И юная «Лолита», ещё не познавшая свою женскую привлекательность, не понимающая своих чувств и желаний, а потом то самое, знаменитое соприкосновение пальцев в машине. Теперь я знаю, какую сцену процитировали в моей любимой дораме «Мэрия» Ча Сы Вон и Ким Сон А. Это было как взрыв, всё казалось мимолётной страстью, их притянуло друг к другу по разным причинам, его привлекла её зарождающаяся сексуальность, её его деньги, но вот то, что мы наблюдали потом… «На озаренный потолок Ложились тени, Скрещенья рук, скрещенья ног, Судьбы скрещенья.» Эротические сцены одни из самых красивых, что я видела в кино, никакой пошлости, операторская работа выше всяких похвал! Главный вопрос, который постоянно задавал главный герой «Ты со мной из-за денег?» и сам же давал утвердительный ответ, вслед за ним это подтверждала и героиня. Она казалась равнодушной, одно её утверждение «Я не очень то люблю китайцев» чего стоит и почти сразу такая нежность в постели. Я думаю, что любовь с её стороны всё же была, просто юность не позволила героине сразу этого понять, понимание пришло много позже и вылилось, наконец, в те самые слёзы на корабле. Любовь бывает разной, перед нами как раз такое, непонятное многим, проявление, но эта та самая любовь, которую героиня пронесёт потом через всю жизнь, будет много других отношений, она полюбит ещё не раз, но это первое и очень сильное чувство останется в памяти навсегда. На исходе лет она бы обязательно ответила себе, пятнадцатилетней, «Это была любовь, девочка, это любовь»…

Padparadga • 27 января 2016 в 01:09

Трогательный фильм

Великолепная любовная драма. Этот фильм, и «Малена» с Моникой Беллуччи — мои любимые фильмы этого жанра. Думать и сопереживать героям можно безгранично. И, как всегда, любовь и логика в ссоре — казалось бы, грязненькая интрижка, если по логике, а сердце говорит, что фильм теплый, чистый и пронзительный. И да, могу себя поставить на место героев — были в жизни и оценки через время, и финансовый расчет, когда сердце тянет в другую сторону, пусть не в показанной ситуации, но эмоции похожи. 10 из 10

kinAmne • 27 мая 2015 в 10:46

Одно удовольствие смотреть кино и понимать, что создатели фильма не держат тебя за идиота! Никто не пытается объяснить, всячески разжевать и расставить по полочкам, почему героиня называет себя то в первом, то в третьем лице (а чуткий зритель должен бы сам это сразу понять!); никто в многосложных и вычурных предложениях не разжёвывает, почему влюблённые (она, кстати, влюбляется только с временнОй дистанции) не могут быть вместе; никто даже не бросается объяснять, неизбежно уходя в долгую и ненужную историческую сводку, почему китайцы не очень любят французов в Сайгоне. Режиссёр и сценарист не держат меня за дебила и уже за один этот факт два часа перед монитором пролетают в исключительно хорошем настроении (ведь в тех же «Сумерках», например, разжёвывание причин, почему вампир и человек не могут быть вместе, заняло целых пять фильмов и… в итоге Белла и Эдвард всё равно поженились!!!). К тому же (как ни удивительно для романтического, в общем, фильма!) главными героями ленты являются даже не столько персонажи Джейн Марч и Тони Люн Ка Файя, сколько сама природа, не утихающий город Сайгон или даже своеобразный дух эпохи или времени. Неизбежное расставание персонажей словно УЖЕ разлито в воздухе и герои фильма, подсознательно осознавая злой рок, не очень-то и пытаются строить сюжет вокруг этого… Однако, больше всего поражает, как из изначально невнятных самых первых кадров, постепенно прорисовываясь и проявляясь, зритель начинает видеть как чья-то рука выводит ручкой какие-то буквы на листке бумаги. Точно также, кстати, несколько позже будет показан секс пятнадцатилетней француженки с тридцати двухлетним китайцем: невнятные блики, потные мелкие волоски на кожи, вздымающийся девичий пупок, а затем половой акт, но уже в дистанции… То есть, ручка, приходя в контакт с бумагой, начинает некий акт творчества, подобно двум любовникам, которые (кхм…) приходя в контакт друг с другом начинают некий акт любви. Аналогия автора, вроде бы, сразу становится ясной: как бумага бесполезна без ручки и не несёт в себе какой-то возвышенной подоплёки, также и любовники, находясь ПО ОТДЕЛЬНОСТИ словно и не живут, будто бы и не несут никакого высшего смысла… 10 из 10

Marlyin • 21 апреля 2015 в 11:50

Касание шелка

Возможно, это самый лучший фильм про любовь который я когда-либо смотрела. Я ожидала увидеть просто красивую картинку, но увидела нечто большое. Читая сюжет мне показалось что это очередная вольная интерпретация «Лолиты». Но это совсем не так. Гумберт и китаец совершенно разные личности, как и Лолита и француженка. И конфликт абсолютно другой. Отдельный разговор о постельных сценах. Чаще всего они своей пошлостью и наигранностью убивают весь фильм. Но здесь они были к месту. И как ни странно воспринимались как проявление любви, а не похоти. А соприкосновение пальцев вообще было одной из самых эротичных сцен в истории кинематографа. В нем было столько нежности и страсти, сколько иные люди за всю жизнь не чувствуют. Личность героини весьма спорная. Она восхищает своей храбростью, мудростью и отсутствием шор на глазах. Её рассуждения красивы как стихи, и мудры как речи античного философа. Но её мысли о том что быть шлюхой не так уж и плохо я не поняла и считаю аморальными. Немножко раздражала тем что местами вела себя по-детски. Обаятельный китаец. Кажется он то что принято называть идеальным мужчиной. Благородный, красивый, богатый джентльмен. В начале я классифицировала его чувства как влечение. страсть и не более того. Но в конце он поразил своей силой любви и отчаянным желанием забыться, в нем был некий особый шик и железное мужество. Негативное впечатление оставил старший брат главной героини. Глупый, жестокий. наглый подонок. Больше всего он бесил меня когда упрекал сестру в том что она спит с китайцем. Бедная, оскорбленная невинность. Мне кажется он питал к ней не только братские чувства, как бы мерзко это не звучало. Его секундный взгляд кричал это. Это кино шикарно. Поразительная тонкость. нежность, страсть, драмитичность. Все это не отпускало до самого конца. Ощущение нежнейшего шелка на кончиках пальцев вызывает этот фильм. 10 из 10

фандорин • 27 января 2015 в 10:13

«Потом из виду исчезло все… И сама земля…»

«Любовник» — первый, просмотренный мною фильм Жан-Жака Анно, но второй по счету известной французской писательницы и сценаристки Маргерит Дюрас, собравшей множество, как литературных, так и кинематографических премий. Исходя из того, что автор сценария прославилась невероятной тонкостью и сложностью своих романов, безусловно, ожидаешь увидеть нечто шедевральное, но в то же время трудное для понимания. И действительно, данный фильм, наверное, можно назвать одним из лучших в жанре колониальной мелодрамы, который, как мне кажется, превзошел даже нашумевший «Индокитай». Сама история из века XXI поначалу может показаться не слишком выделяющейся из общего числа фильмов с подобной тематикой: юная пятнадцатилетняя девушка из несостоятельной семьи, но в то же время учащаяся в элитной школе, с тоской и печалью живет в окружающем ее мире. Но у нее в жизни появляется некий смысл, в виде любовника, который почти вдвое ее старше. Их отношения развиваются стремительно — вот она лишилась девственности, а вот и сам он уже не представляет свою жизнь без нее. В придачу ко всему любовник является богатым наследником, что само по себе большая редкость в тех краях. Но он китаец, а следовательно их роман по расовым и социальным причинам обречен на несостоятельность. Девушка это осознает, а потому воспринимает их отношения именно как временную любовную связь, а не как судьбу всей своей жизни. Но уезжая во Францию она, увидела «неподвижный, раздавленный» силуэт в своей большой черной машине, провожающий ее. И когда из виду «исчезло все», услышав вальс Шопена, она, вдруг, вспомнила своего любовника и домик, огороженный хрупкими, словно из картона, стенами, не способными защитить их от прорывающегося уличного шума. Тогда то она поняла, словно опомнившись от своего рода «легкого дыхания» молодости, что то была настоящая и единственная любовь в ее жизни. Примечательно то, что в финале фильма закадровый текст идет от третьего лица, будто данные события произошли не с главной героиней, а с кем-то другим. Но все это становится уже неважно по сравнению с ностальгическим ощущением счастья тех лет, которое пришло лишь спустя десятилетия в комнате, показанной в черно-белых тонах с падающим за окно снегом, словно засыпающим все минувшие… 10 из 10

orchideya • 11 ноября 2014 в 10:56

Bittersweet

Мужская фетровая шляпа, стоптанные высокие каблуки, тепло-алая помада нанесена небрежно в самый центр губ, словно украдкой, словно украдена. В своем крикливом наряде она неуместна здесь, среди коров и крестьян, как и тот, кто следит за ней поодаль, из кабины черного авто. Поручни парома всегда слишком низки для нее, и ей приходится нагибаться всем долговязым пятнадцатилетним телом, чтобы опереться на локти о борт. Она угловата, как все подростки, небрежна и бесстыдна, дитя французской колонии обшарпанного Вьетнама без денег и определенности. Он изящен, взращенный в Париже, избалованный батистом дорогих сорочек, с заранее купленной благоприятной кармой, давно мужчина и все же беспечный, сентиментальный; тонкогубая и искушенная восточная натура, как вьющийся дымок курений. Она француженка, он китаец. Они ничем не могли соприкоснуться — ни цветом кожи, ни социальным положением, ни общей судьбой. Но в одном лишь месте с облегчением сошлись пазы — заветном и постыдном. Следя взглядом за дрожью перьевой ручки Маргерит Дюрас, Жан-Жак Анно подобно самому чуткому сейсмографу передал на экране малейшую дрожь губ, нервов, речи. Быть может, не так глубоко биографично, не так сложно и аналитично-горько, как в ее романах-призраках Индокитая 20—30-х годов. Но Анно пишет сам, и пишет упоительно физиологический портрет отношений: каждый из его героев лишен ярко выраженной индивидуальности, и даже имен нет; они растушеваны обыкновенностью встреч на улице, когда прохожего читаешь по одежке. Подавленные обстоятельствами, он не имеют права голоса, они немы, но за них кричат их зияющие раны. Китайского денди гложет условность его свободы, жестко контролируемая богатым отцом и почтением к древней традиции заочных свадеб. Его чувство — эта молчаливая, вибрирующая страсть к странной девушке молочного цвета — это шик на грани позора, удовольствие, перешедшее в тупую агонию навсегда. Это кажется, это угадывается в пелене воспоминаний, через которую пробивается иссякающий монотонный голос стареющей героини (для французской версии закадровый текст читала незабвенная Жанна Моро), вызывающий в памяти видения былого, с болью и яростной обидой очерчивающий лицо матери, которой она не в силах простить ни жалкое подобие детства в бедности и деградации, ни слепую любовь к первенцу — заядлому игроку, наркоману, вору — в ущерб младшим детям; ни скептическое отношение к ее мечте стать писательницей. Безвкусие существования — однотонные будни в католическом лицее, туманная мерзость будущего ремесла сестёр милосердия, радость редких уроков танцев с наперсницей под модное шипение граммофона. И тут под окном, как демон, выжидает сверкающий и роскошный ониксовый Роллс-Ройс, готовый тотчас унести прочь в иное измерение. Так скоро свершившаяся связь — не просто очередной акт, не утоление жажды одного и наука взросления другой; это коммуникация — в тех случаях, когда так сложно объясниться словами; это сговор, импульсивный и синхронный побег из непреклонной реальности, остро заточенной под один результат. Необратимое будущее со всех сторон обступало их комнату, их убежище, просачиваясь звуками и пылью сквозь щели жалюзи, затапливая быстро подходящим к концу днем, и лишь обоюдоострая сосредоточенность друг на друге, вкушение отравленных плодов табу, излияние виной и стыдом помогают забыть. Но забыться она не в силах; ей вспомнилась мать, которую она сладострастно наказывала через собственное падение и бездумное преодоление социальных барьеров; ей привиделся старший брат, домашний тиран, над кем она так же возобладала, подчинив себе другого взрослого мужчину. Торжество независимости, самовольное управление своим телом и чужим кошельком в скором времени рассеются, как песок на ветру. То ли была прихоть упрямого ребенка, желающего заставить считаться с ней, доказать свою значимость и существование через скандал, растормошить мать, встряхнуть неполноценную семью, так, чтобы все кирпичики сложились как надо? Или же поиски себя и своего предназначения этапом через скомканные простыни, преодоление обязательной женственности на пути к чему-то иному, большему, чем любовница и жена? Конечно же, Дюрас выдаст иной, глубоко психологичный личный ответ, зашифрованный типографией на страницах книги, но Анно в первую очередь перебирает грани и оттенки эмоционального взросления, ярко оттеняя плотскую жажду неизбежным и безнадежным концом, который всегда приходит, но горько-сладкий осадок сожаления остается, вытравляет отметку о первом и таком значимом любовнике, память о котором не померкнет даже с приходом блеклой старости. Любовь по Жан-Жаку Анно — отчаянно отрицаемая и все же настигнувшая — невероятно чутка, едва заметна, как в работе ювелира, и горький мед ее перетекает из кадра в музыку, из мелодии в слово, оттуда — в дрожь по телу и снова на экран. Аккуратная чувственность и утонченный художественный вкус выделяет этот фильм из китчевой кучи экзотичного хлама для взрослых, доказательством чему являются самые пылкие и в то же время целомудренные сцены пожатия ладоней украдкой и запотевший поцелуй прямо через стекло автомобиля. Фотогеничная эстетика прекрасной наготы и животная честность секса безо всяких клятв и лицемерного смущения; концентрация томления и бережной естественности, благодать близости и благодарность обладания в расслабленном полумраке, напряженная нега в гогеновских сине-желтых интерьерах; протяжный на слух Меконг, ласковый языком Сайгон, фантомные запахи супа, жареного мяса, жасмина и пыли. Оброненные в пустоту звуки — капли воды, полый перестук бамбука, гуд голосов, жужжанье полуденного солнца, бархатная виолончель и прохладная скрипка, арфа затронутых чувств. С напряжением атмосферы дневной свет вдруг ощеривается электричеством, а головокружительная музыка Габриэля Яреда сменяется воинственными кадрилями, разбивающими вдребезги то хрупкое любовное настроение, как опиум, поддерживающее каждого из двоих и заставляющее дрожать третьего, по ту сторону экрана. До невозможности медленное кино, вытягивающее воспоминания из сердца, жилу за жилой, образ за образом. Не важно, что фильм недооценен критиками, не страшно, что отторгнут самой Дюрас. Единственно верно то, что подталкивает к переоценке собственного опыта через почти что полых персонажей и смакованию терпкой, сердечной смолы слез по просроченной любви, которую каждый из нас когда-то пережил. Dedie a la Place des Vosges

Кровавая Полночь • 5 октября 2014 в 17:30

Любовник от слова «любовь»

Очень красивая кинокартина. Я встречала её и раньше, в рекомендациях к фильму «Лолита», но не расценила её по достоинству и не планировала к просмотру. Сегодня же я встретила её в рекомендациях к фильму «Шелк» и предпочла выбрать «Любовника» вместо запланированного фильма, ведь его режиссером есть сам Жан-Жак Анно. Многие тут пишут, что не хотели смотреть фильм из-за того, что главный герой — китаец. Для меня это весьма странно, поскольку у меня нет расовых предрассудков, более того, моим любимым актером является не кто иной, как сам Джеки Чан. Тони Люн Ка Фай — настоящее имя нашего Китайца (не знаю как иначе назвать, ведь имени этого человека я так и не услышала на протяжении всего фильма, впрочем как и имени главной героини). Этот актер шикарно влился в свою роль, я не смотрела на него, а любовалась, так он был красив. Мне было совершенно непонятно, как можно было в него не влюбиться. Думаю большого спойлера тут не будет, ведь слоган к фильму красноречиво говорит нам: «Она отдала ему свою невинность, свою страсть, свое тело. Единственная вещь, которую она не смогла ему дать — была её любовь». Что касается Джейн Марч, играла она неплохо, но меня к своей натуре оставила равнодушной. Думаю мужчины оценят эту девушку более высоко. А её героиня сразу видно что юна: она скрывает свой возраст (15,5, а говорит что 17), находит прелести в проституции (её кажется романтичным не видеть лица человека, с которым спишь; ей кажется нормальным разврат и секс за деньги), легкомысленна. Но мне кажется с потерей невинности она взрослеет, этот роман с богатеньким китайцем укрепил её стержень. До самого конца фильма она держится, старается убедить всех окружающих (и главное себя), что вовсе не любит этого человека. Она знает запретность их связи, ведь общество никогда не примет такой пары, как китаец и белая несовершеннолетняя девушка. Его судьба давно определена — он женится на другой богатой китайской девушке и их капиталы сольются в один. Но все таки они продолжают свой бурный роман, продолжают встречаться и любить друг друга. Хочу отдельно отметить музыкальное сопровождение в фильме. Оно было непревзойденное. Особенно запомнился момент, когда любовники впервые встретились в холостяцком гнезде. Не знаю, как передать те клавишные трели. Та музыка до сих пор играет у меня в голове… Мне так хотелось написать рецензию к этому фильму и я надеялась она будет короткой, но коротко передать ощущения от фильма мне не удалось. Отличная эротическая драма. 8 из 10

grozzza61 • 21 августа 2014 в 18:44

Сайгон… Они встретились случайно. Он богатый отпрыск китайской аристократии, владеющей почти всеми домами в этом городе а она волей судьбы заброшена в эту страну где семья ее влачит жалкое, презренное существование. Очень красивый и чувственный фильм, настоящий арт хаус ! Эротика в нем немного грустная, ведь история двух любовников должна закончиться ничем… Снято все великолепно, голос от лица героини — писательницы как бы рассказывающий нам эту повесть своей первой любви и первой утраты делает фильм более романтичным и изысканным, это как бы взгляд со стороны на свое прошлое, такое далекое но не забываемое… Он любил а любила ли она? Девочка из обнищавшей, французской семьи убедила себя что приходит к своему любовнику — китайцу в основном ради денег, она стыдиться его на людях и пытается быть равнодушной к тому, что между ними происходит… но.. когда пароход отчалил от пристани, наступила ночь и заиграл вальс Шопена она не выдержала. Пока никто не мог ее видеть она обливаясь слезами, оплакивала свое первое, такое короткое и глубоко спрятанное от всех чувство. Гордая, красивая девочка! Она прекрасно учиться, ее ждет независимое будущее о котором она пока ничего не знает.. Чувствовала ли она что в этом будущем она все равно будет помнить своего первого любовника до самой смерти? Кто знает… Прекрасная игра актеров, отсутствие сентиментальных соплей и в то же время романтично и очень нежно. Эротика, коей в фильме много не выглядит вульгарной и даже то, что девочке всего 15 лет не отталкивает… Семья героини хоть и занимает в фильме не так много места, зато очень колоритные образы созданы, запоминающиеся. Мать — в прошлом богатая женщина потерявшая все и так и не сумевшая смириться со своим положением. Она одновременно горда и приниженна, презирает и заискивает, не гнушается взять но уже ненавидит того у кого взяла… Старший брат, наркоман и вор. Как он жесток, как презирает людей, как высокомерен с ними в своем поверженном состоянии. Любимчик матери.,ему все можно, все прощается. Младший брат добрый, мягкий и вечно страдающий от домашней тирании. Очень характерна сцена, когда китаец ведет семью своей возлюбленной в ресторан и они не обращая на него ни малейшего внимания и презирая его набрасываются на еду, которую он оплатил и снисходительно позволяют ему оплачивать и дальше свой выход в «свет». С каменными лицами они очень забавны в этом своем идиотском положении, которого не замечают а китаец перед ними склоняет голову, словно они делают ему честь тем, что тратят его деньги. Все это вызывало брезгливую жалось к» белым аристократам» и было и печально одновременно. Девочка живет среди этих людей, любит их и чувствует себя с ними как рыба в воде. С ними ей просто, они — ее семья. Очень хорошо проработана обстановка, в которой встречаются двое любовников. Тайное логово любвеобильного китайца, куда он приводил многих женщин превращается в храм любви, где происходит ее расцвет а затем и ее гибель. Извне доносятся голоса людей и плачь детей а маленькая каморка находиться как бы отдельно от всего этого, в ней они словно распяты посреди шумного города но одновременно совершенно одни и могут наслаждаться друг другом снова и снова… Настроение фильма уносит куда то далеко, становиться печально и одновременно радостно, ведь когда любовь есть это всегда не напрасно, даже если судьбы людей в дальнейшем разойдутся в разные стороны навсегда. Фильм от режиссера Семь лет в Тибете и Черного золота. У меня он давно в коллекции, пересматривала его несколько раз и всегда с интересом и легкой грустью 10 из 10

alienatorr • 12 мая 2014 в 07:45

Любовь значит жизнь

Он не был старше ее, Она была хороша… Про любовь трудно творить. Трудно петь, снимать, писать. Ты или скатишься в пошлость, оставив место описанию инстинктов, или поднимешься к одухотворенному, сделав из людей кукол. И неизвестно, что лучше. Поэтому так ценится художник, уловивший и соединивший обе эти стихии любви. В «Любовнике» мы видим богатую любовь, давшую начало стремлению и умению создавать. Молодая, да что там, юная девочка, приобщившись к искусству любить, отдавать себя всю без остатка, в будущем будет творить. Ее любовник, его судьба к концу фильма нам почти неизвестна, приобщен лишь частично. Он состоявшийся человек, появившийся в чужой судьбе, чтобы дать начало новому. Девочка словно его дочь, но она должна пройти этап истинного взросления именно через любовь, так как она женщина, и это ее единственный путь становления. Молоденькая девочка лучше взрослого мужчины осознала быстротечность жизни: она не ждет «официального» развития событий, не ждет замужества, отпускает своего первого мужчину, не устраивает истерики — у нее есть воля. У нее есть желание сохранить эмоции чистыми и незапятнанными, жизнь любимого мужчины прежней, быть выше себя, не потерять себя. Могло ли все это произойти в жизни (вспоминаются упреки типа «что-то уж очень спокойная девочка во время дефлорации»)? При определенных обстоятельствах, с определенными людьми — да. Это та любовь, которая при прошествии лет отдается легкой горечью в памяти, и воспоминанием, что когда-то ты сильно и страстно любил, а значит — ты был жив. 10 из 10

Scorby • 13 марта 2014 в 12:13

Фильм о любви или все же нет?

Лично я так и не смог уверенно ответить на поставленный себе вопрос. Похоже, что все-таки да. Начало фильма интригует: встреча на пароме 15-летней школьницы и состоятельного 32-х летнего китайца. Рассказчик гармонично заполняет те пустоты, которые возникают на первых минутах. Дальше, к сожалению рассказчик уже перестает спасать. Хоть и сюжет и интересный: непростая ситуация в ее семье, которая осталась без денег и в придачу, брат — курит опиум и крадет деньги у матери. Он — вернувшийся из Парижа член богатой семьи, который «ничего делает, только занимается любовью». Но, если честно, для меня фильм начался где-то после часа просмотра. Нет, я не имею ничего против эротических сцен в данном фильме и даже соглашусь, что они были нужны чтобы сформировать именно то мнение о героях, которое поможет правильно воспринимать картину в дальнейшем. Но все же, особо интересного в картине в этот период не происходит, а вот начиная с минуты 60-й — да. Здесь уже всплывают волнения главной героини, а почему она все же с ним встречается? Деньги, интерес, любовь? Ответ на этот вопрос расплывчато, но все же появляется в конце. Главный герой окончательно убеждается в своих чувствах, относительно героини Джейн Марч, но поделать ничего не может. Их отношения начинались как заведомо обреченные на погибель: разность возрастов, культур и другие менее значащие факторы. Но он не может успокоиться и чувства частенько берут вверх. Показано это стремление к деньгам ее семьи: наглые, самоуверенные лица, которые эксплуатируют Его богатство, она сама, начинающая выдавать какие-то «перлы». Раз уж заговорил о главном герои сразу хочу сказать, что лично мне очень понравилась игра и Тони Люн Ка Фая и Джейн Марч. Эти ее неоднозначные ответы не знаю на протяжении всего фильма, частенько безразличное лицо потому что «мне всегда немножко грустно». Девочка ничего не знает и не понимает в своих чувствах, ей ведь всего 15, о как по мне, все она воспринимает уж слишком прямолинейно. Они только любовники и судя по всему она, основываясь только на этом факте, неоднократно заявляет, что не любит Его. Все это показывает, что школьница, удалась на славу. Герой Тони тоже частенько нервничает, волнуется, грустит. Эти чувства показаны на ура. Эротизм тоже удался на славу. Видно, что им хорошо вместе и за такую игру — спасибо. Фильм завершается красиво, и логично завершает всю эту историю. Очень даже неплохо.

Jeewer • 8 марта 2014 в 22:50

L`amant.

Пишу сразу после просмотра, пока под впечатлением. Вообще, долго не хотела смотреть этот фильм только из-за того, что главный герой-китаец. Но все оказалось совсем не так, как я ожидала. Китаец был не просто обаятельный, а очень даже красивый. Смотрела на него не отрывая глаз. Теперь актеры Китаец красив, очень. Да и сыграл весьма убедительно, весь фильм я больше переживала и сочувствовала именно ему. Главная героиня красива. Ей довольно точно удалось передать все эмоции. Мне немного непонятны чувства героя. Сначала у него дрожат руки при знакомстве с француженкой, а потом он ведет себя с ней как с девушкой легкого поведения, потом говорит что не сможет без нее. Также в то, что это «любовь на всю жизнь» мне верится с трудом, хотя кто знает… Снято все очень красиво, без намека на пошлость. В целом, фильм мне понравился. Любителям «Лолитовской» тематики обязательно нужно смотреть. Думаю пересмотрю его еще когда-нибудь. Такое сильное чувство возникает только один раз в жизни, только один раз. 9 из 10

lallochka • 4 декабря 2013 в 22:27

Это была любовь…

Шикарный фильм. Навел мена на несколько глобальных выводов. Настолько красиво и изящно преподнести секс и вспыхнувшую страсть между людьми — это искусство. Причем, при просмотре возникает четкое ощущение, что люди, так безудержно предающиеся любви, в эти моменты сами становятся творцами искусства. Искусство любви и секса доступно только истинно любящим. Но весь фильм девчушка отрицает, что любит своего прекрасного любовника-китайца. Хотя всем во время просмотра это очевидно. Под конец возник вопрос «А может действительно она не любит его?» Но потом она сама на него отвечает, прежде всего самой себе «Это была любовь». Но ее отрицание не было искуственным. Она действительно не осознавала своей любви. Обстановка в ее семье, проблемы с деньгами, неопределенность в будущем, крайне психологически тяжелые для нее отношения со старшим братом, слишком грузили ее, она была поглощена ими, и весь фильм пребывает либо в состоянии какой-то неюношеской грусти, либо в глубокой задумчивости. Богатому и необремененному проблемами любовнику, конечно, было не понять ее. Но такт аристократа и природная чуткость и доброта позволили ему хотя бы стремиться ее понять и помочь ей. И тут и кроется очень тонкий смысл — для того, чтобы любить нам не обязательно понимать. Для того, чтобы быть близкими людьми, вовсе необязательно «подходить друг другу». Далее раскрывается еще один глубокий подтекст. С первой минуты их влекло друг к другу. Оба сразу ощутили физическое притяжение, почувствовали близость. Такие разные — он китаец, аристократ, она — юная школьница, англичанка, из неблагополучной семьи, они поняли друг друга без лишних слов, с друг другом с самого начала ведут себя естественно, как будто знакомы уже очень долго. Но это только лишь на интуитивном уровне. С точки зрения разума они оба понимают — у них нет будущего, они слишком разные, им кажется, что они безумно далеки друг от друга. И думая таким образом, весь фильм они словно пытаются сократить это расстояние — безудержным сексом. Что само по себе конечно прекрасно! Но делает очевидным тот факт, что постель является лишь мостом в их сознании через пропасть между ними, существующую в их рациональном видении мира. Им кажется, что секс — это единсвенное, что их связывает. Интуитивно они свои в доску, а рационально — такого быть не может. Так что секс — это единсвенная близость между людьми, отрицать которую невозможно, и к которой люди прибегают настолько часто, насколько редко они эту близость чувствуют. Соотвественно, проживи они вместе, скажем, лет 10, приняв своим разумом, что да! они близкие другу другу люди, в этом нет никаких сомнений несмотря ни на что — количество секса естественным образом бы снизилось, что скорее свидетельствовало бы об этом осознании — ну чисто логически, чем об остывших чувствах. Совсем же секс может прекратиться опять же не обязательно из-за остывших чувств, а из-за нанесенных друг другу обид и оскорблений. «Мое тело больше не хочет ту, которая меня не любит». Интуитивно близость никуда не делась, а разум оскорблен, и дает команду «Лежать!» Умирать от любви, но лежать. Если бы мы больше доверяли своим чувствам и ощущениям, в нашей жизни было бы меньше страданий. По прошествии нескольких десятков лет любовник позвонил ей, он все так же любил ее. И остался открытым вопрос: любила ли она его все так же? Может ли любовь быть взаимной вечно? Могут ли два человека любить друг друга так же, как и вначале, спустя 10—20-30 лет? Или любовь и близость может пройти, если качественно изменяться люди, которых она связывала? «И после всех этих долгих лет, после детей, разводов он позвонил мне…» То есть очень много всего поменялось с тех пор, в том числе и в ней самой. И возможно, еще один стереотип развенчан этим фильмом между строк. Любовь не проходит, близость не перестает. Человек в своей жизни чувствует много любви, разной и к разным людям. И было бы ошибкой отрицать как возникшее чувство в самом начале, так и истинность этих чувств в самом конце. Было, значит было! И не надо ничего обесценивать. 10 из 10

struggle • 23 ноября 2013 в 17:34

Иногда от людей остаются одни воспоминания, но повсюду*

Счастье, счастье… какими только условностями мы не окутываем себя, как плотным туманом, лишь бы не быть счастливыми. Находя тысячи причин отдаляющих нас от любви. С упрямством накидываем на плечи одиночество, словно старую шаль, которая не греет, не признавая своей трусости в мыслях и поступках. Всего лишь один поворот головы, взгляд, прикосновение могут решить судьбу, поправ навязанную мораль и социальную статусность тысячелетней истории отношений. Один только шаг вперед и появится дорога, один только взгляд обещающий будущее, и вот оно — отложенное счастье. Почему человек так устроен, что ему дороже воспоминания, подернутые дымкой прожитых лет, услужливо приукрашенные воображением, чем реальная радость обладания пусть даже и вопреки? Что-то цепко удерживает на орбите, кружа вокруг мысли об одном человеке. Мы словно обречены от начала и до конца проходить адовы муки памяти, щедро одаривающей сладкими, постыдными ощущениями, которые эхом блуждают в замкнутом пространстве уже растраченного себя. 9 из 10

Малов-кино • 4 сентября 2013 в 19:31

Там, где прикоснулась девочка к китайцу

Поначалу никак невозможно поверить, что «Любовник», снискавший внушительный зрительский успех во Франции, является экранизацией романа Маргерит Дюрас, удостоенного семью годами ранее престижной Гонкуровской премии. Дама, написавшая его, одинаково хорошо известна в творческих кругах как писательница-интеллектуалка и как кинорежиссёр-экспериментатор. Но главное признание снискала как автор сценария знаменитого фильма Алена Рене «Хиросима, моя любовь» (1959), о котором в те времена писали: «Это кино навсегда изменит природу кино». Статус автора-философа, неотвязно сопровождавший Дюрас, на первый взгляд, никак не вяжется с картиной, в которой наряду с экзотическими красотами южно-азиатского ландшафта присутствует и тайны восточных ритуалов, и дыхание роковых страстей, то есть весь «джентльменский набор» классического колониального романа, лишённого интеллектуальных притязаний. Напрашивающаяся перекличка «Хиросимы», в которой речь шла о любовных отношениях француженки и японца, с «Любовником», поведавшем о love story совсем юной француженки и китайского аристократа, носит лишь формальный характер. Новая история, не содержащая ничего характерного для «классической Дюрас», напрямую соотносится с киномодой начала 1990-х (к слову сказать, в том же сезоне на фестивалях гремели «Любовники» Висенте Аранды и «Любовники с Понт-Неф» Лео Каракса). По большому счёту, фильм Анно не привносит ни одной, достойной сколь ни будь серьёзного внимания идеи, а предлагает, своего рода, «открыточный» вариант драмы о пробуждающемся либидо. Тяга 15-летней француженки-колонистки к взрослому томно-созерцательному китайцу преобразуется в череду чувственных постельных сцен, где утонченный восточный эротизм многоопытного любовника находит неожиданно бурный отклик у вчерашней девственницы, не только без проблем пережившей дефлорацию, но и как-то необычно быстро научившейся получать удовольствие от плотской любви. Сознательно игнорируя физиологическое правдоподобие и придавая каждому кадру до непристойности гламурный лоск, Анно доводит фильм до того уровня интеллектуального примитива, который уже не оставляет никаких шансов причислить данное кино к штучной авторской продукции. В этом смысле картину не спасает даже систематическое обращение к тексту первоисточника, который велеречиво проговаривает за кадром примадонна Моро. И, наоборот, для не слишком взыскательной публики, которая обычно любит, когда ей делают красиво, «Любовник» выглядит продуктом «приятным во всех отношениях».

Lena Nagaeva • 12 июня 2013 в 20:43

Girl, You`ll Be a Woman Soon

История, разворачивающаяся на экране, вышла весьма нетривиальной. С одной стороны, мы наблюдаем за романом между людьми со значительной разницей в возрасте, с другой — семейную драму, где мать настолько поглощена любовью к своему старшему сыну, что абсолютно игнорирует потребности и проблемы 2х младших отпрысков. Пренебрежение матери порождает у них массу комплексов. Девочка, в частности, не смотря на свой юный возраст, панически боится эмоционально привязываться к новым людям, что в итоге приводит к болезненной утрате искреннего и любящего партнера. Эмоциональная отчужденность царит и в семье богатого китайского наследника. В «Любовнике» даже косвенно затрагивается тема женской дружбы. И все это происходит на фоне извечных проблем классовых и национальных различий. «Любовник» — кино не столько о любви, сколько о взрослении. О первом опыте отношений с противоположным полом. Об «уходе» от родителей и переходе в ту фазу жизни, когда будущее зависит уже только от принимаемых тобою решений. А также о том, как важно любить своих детей и показывать им эту любовь, ведь детский опыт в значительной степени проецируется на отношения во взрослом возрасте. Фильм снят без излишнего пафоса и драматизма. Темп повествования размеренный, заскучать, однако, не успеваешь. Особенно хотелось бы отметить, во-первых, потрясающую атмосферу, воссозданную режиссером. Мало какие фильмы отличаются настолько безупречной картинкой: очарование жарких тропик, непрекращающаяся суета в бедных кварталах колонизированного Вьетнама, чопорность и стерильность, царящие в пансионате для девочек, чудесная в своей аутентичности сцена традиционной китайской свадьбы — тщательно продуманные детали безупречно дополняют сюжет. Второе, что меня порадовало, так это наряд главной героини. Он идеален. Точка. Мужская шляпа на 15летней девочке — потрясающий ход, подчеркивающий ее неординарность, врожденное чувство стиля, рано приобретенную независимость, а также свойственное всем подросткам желание выделиться. Платье, несмотря на его простоту, делает героиню воплощением женственности. Ее алые губы — гимн сексуальности, но косички напоминают зрителю, что девочке еще только 15. Так много — лишь в одном наряде! В-третьих, не могу не упомянуть о финальной сцене на корабле, где героиня слышит музыку Шопена. То, какой эффект она на нее производит, — это заслуженная дань режиссера не только творчеству знаменитого композитора, но и музыкальному искусству в принципе. Удивительно, какие чувства может пробудить в душе человека одна мелодия. О «Любовнике» приятно размышлять и через месяц после просмотра, он запоминается своей оригинальностью, даже несмотря на заезженность темы отношений между девочкой, только-только вышедшей из пубертатного возраста, и взрослым мужчиной. В конце концов, совсем не это предопределило финал истории. Итог: к просмотру однозначно рекомендуется!

Rimeyer • 1 апреля 2013 в 18:13

Лолита Сайгона

Школьница-француженка, возвращаясь из дома матери в пансионат для девочек в Сайгоне, знакомится на пароме с богатым китайцем. Ей 15, ему 32. Между ними возникает жаркая страсть. А вокруг — колониальный Cайгон, 1930-е. Её мать разорена, а он по требованию отца должен жениться на богатой китаянке, иначе лишится наследства. Но единственное, чего он страстно желает — чтобы она полюбила его. Этот фильм состоит из трёх частей. Первая — тончайшая игра, полная деталей и ньюансов. Вторая — чувственная эротика, показанная так откровенно и полно, с начала до конца, как никогда в художественном кино. Третья — драма отношений. Фильм неторопливый, старательно погружает в атмосферу жаркой тропической истомы. Он снят с большим вниманием к деталям: мужская шляпа на девушке, её туфли с ободранными носами, чуть неровно наложенная помада и т. д. Это не сказка — «Любовник» поставлен по автобиографической (!) повести французской писательницы Маргерит Дюрас. И она, кажется, в своей истории честна: китаец хоть и изысканный, но его рука дрожит при первом знакомстве, и он не романтический герой-любовник из каких-нибудь «9 1/2 недель», который всюду очаровывает свою женщину. Будут и неловкое молчание, и восхитительные недосказанности. Девушка — лолита куда больше, чем Доминик Суэйн из эдриан-лайновской экранизации Набокова. В ней есть любовь к страсти, призывная распущенность, которую (единственную) девушки не умеют симулировать. И фигура, от которой глаз не отвести (Джэйн Марч на момент съемок было едва ли восемнадцать). Эротические сцены в этой картине непревзойденны. Показывая секс максимально откровенно, фильм не опускается до порнографической пошлости, оставаясь изысканным, горячим и сладко медлительным. При этом секс не занимает центральное место в фильме, как это часто случается в откровенных лентах, — когда она лежит обнажённая и рассказывает ему про себя, интереснее слушать её, чем смотреть на её грудь. Режиссёр Жан Жак Анно — мастер атмосферной мелодрамы в экзотических условиях (бенедиктинский монастырь, Тибет, Сталинград, Аравийский полуостров). В «Любовнике» очень важно место действия, в котором оба героя чужаки. Великолепно показаны виды, нравы и быт Вьетнама в 30-е: красивейшая природа, дымящие корабли и тарахтящие старые машины; колониальные дома и многолюдные грязные рынки. Китаец, начав встречаться с девушкой, уже не может взять её замуж: невеста должна быть нетронутой, иначе семья и общество отвернуться от него. При этом иметь любовниц для богатых азиатов было в порядке вещей. Наконец, драма, воспитание чувств в фильме до конца удерживают внимание. Сколько бы ни было секса, денег, опиума и дорогих машин, главная потребность — в любви. Без неё скрипишь зубами, сдаёшься, ничего не можешь сделать.

КиноПоиск • 22 декабря 2012 в 04:42

Грустный и очень нежный фильм.

Он весь пропитан ароматами юности, свежести и чистоты — той особенной чистоты, которая бывает только в самом начале жизни, когда когда все еще впереди, а все чувства испытываются впервые. Прекрасно, что фильм полностью лишен морализаторства, какой бы то ни было нравоучительности и оценки поведения главных героев. Пожалуй, именно так и стоит говорить о любви.

etetushka • 6 августа 2012 в 09:42

Мое тело больше не хочет ту, которая меня не любит.

Какая сладкая горечь. Весь фильм пронизан неизбежностью расставания и невозможностью быть вместе. Что это? Непреодолимая сила обстоятельств, или слабость характеров двух людей? И этот глупейшее мнение о превосходстве белых над китайцами. Ведь Любовник — он в тысячи раз лучше, чем семья Любовницы. Они не гнушаться деньгами от китайца, но им противно быть его знакомыми. «Я никогда на тебе не женюсь, ведь ты потеряла девственность» — говорит он. «Да, но я бы все равно не хотела выйти за китайца» — парирует девушка. И они оба хотели бы услышать другое. Да и сказать тоже. Но каждый пытается что-то сохранить для себя. Но что? Гордость? Независимость? Любовь, которой она не знала — она не видела ее ни в семье, ни где либо еще. И вот — ты божество, и мужчина у твоих ног. Но вечно это продолжаться не может. Любовь может и не кончиться, но терпение — оно не безгранично. Как Он трепетно смотрел на Нее. Как дрожали его руки. Как его рука сжимала ее руку при их первой встрече. Как это красиво. Как красивы эротические сцены. В каждой можно, кажется, прочесть чувства героев. Вот — они дрожат после долгой разлуки. Здесь — я вижу, как Она открывает радости чувственных наслаждений, а Он — радость любви с Ней. И концовка. Концовку мог бы сделать лучше только Шопен. И так горько от того, сколько еще они могли бы разделить вместе. Если бы, если бы… А Шопен — он словно писал музыку для такой горечи. Я могу понять Любовника. Он отдал ей все. И отдал бы еще больше, попроси она его об этом. Но она сама не знала чего хочет — пока не стало слишком поздно. И Его телефонный звонок. Я могла бы скоро забыть этот фильм, но благодаря Его звонку он станет одним из моих любимых. Пусть его сладость и с горчинкой.