Рецензии. Золотая каска
«Мужчины правят миром, а женщины – ночью». Наполеон Бонапарт Катание на лодках по реке вдоль чудных рощ, вальсирующие пары на площадке данс-холла на берегах Марны – в первых кадрах фильма создается впечатление костюмной мелодрамы о жизни представителей высшего общества Франции девятнадцатого века, но это не так: мужчины в лодках, ни кто иные как жулики и ворюги, а их спутницы - куртизанки, облаченные в пышные платья с декольте. Одна из них – красава Мари, прозванная за свои блестящие волосы «Золотая каска», становится предметом мужских разборок: честный и прямолинейный парень с недвусмысленным именем Жорж Манда, маслянистый глава банды Лека, скользкий мошенник Ролан – эти бравые ребята как хищники борются за право обладания самкой. Сама Мари неровно дышит к первому, но не все так просто в этой истории. «Сюжет… Как вам сказать? Сюжет не новый… Любовь, убийство» - цитату русского классика можно отнести и к «Золотой каске». Сюжетная линия, с первого взгляда, совсем простая и лёгкая на восприятие, содержит и поучительные уроки, и примечательные мысли и актуальные даже на сегодня примеры: любовь и дружба важнее денег, роскоши, славы и власти. Откопав в судебных отчетах прошлых столетий криминальную историю, бывший ассистент Ренуара Жак Беккер нацелился поставить по ней визуально выверенный и атмосферный фильм. На главную женскую роль он позвал Симону Синьоре. Ах, Симона! - прекрасная и несчастная, познавшая и любовь, и неверность, и почет, и хулу - будут в ее жизни еще и путь наверх, и признание публики, но будут и удары судьбы, будет и дуэль: алкоголь – ее Дантес. Все это будет потом. Но здесь - в этой киноленте - она прекрасна как морской рассвет. Пусть и не королева красоты, пусть ширококостна, пусть и не для каждого девушка мечты, но как можно не сопереживать ее героине: уже было разочаровавшейся в любви женщине, нашедшей свою любовь. Несмотря на порочное прошлое, Мари удалось сохранить свет в душе, который она и мечтает пролить на смешного усача – персонажа, поначалу вызывающего скептическое отношение, но если призадуматься, присмотреться, то становится понятно: пресытившуюся похотью женщину не интересуют жаждущие плотских утех сладострастники в дорогих костюмах, щегольски закручивающие ус. Ее возлюбленный – плотник, пусть с криминальным прошлым, – верящий в любовь идеалист. Он не безнадежный романтик, но готов отдаться целиком страсти, стремясь, как и сама Мари, распроститься с прежней жизнью. Режиссер, прикрывшись криминальной тематикой, анализирует поведение людей в экстремальной ситуации, когда нужно выбирать между любовью и дружбой: он проникает в глубины человеческих пороков, благодаря раскрытию подсознательного пробуждения зла в человеческом мире и диктата довлеющего над героями слепого рока, уводящего людей в сторону от добра и истины. В таких случаях всегда важны акценты и калибровка авторского прицела, решающего, что именно достойно внимания, а что можно затуманить приёмом умолчания. Отказываясь от нагромождения никому не нужных деталей и нюансов, постановщик предлагает простейшее уравнение, имеющее ровно два решения - либо любовники будут вместе, либо им грозит разлука, а, может быть, даже и смерть. При этом Беккеру как-то удалось сбалансировать на тонкой грани между костюмированной постановкой и жесткой криминальной драмой. Финал ленты отнюдь не благостен и не иллюзорен, но мастер создал картину, нарисованную не мрачными красками трагической безнадежности, а светлыми пастельными тонами, пусть и вкрапив сюда чуточку нуарного порошка, оставив тем самым после себя символ вечности подлинной любви.
Жак Беккер видимо не сумел соблюсти баланс между повествовательной академичностью и реверансами в адрес зрителя, выражающимися в последовательности и понятности повествования. А учитывая, что сюжет фильма особой оригинальностью не выделяется, то картина впечатления совсем не произвела. История про честного и принципиального героя Серджа Реджиани, его любовь к простой деревенской бабе, конфликт с подельниками, казнь - все это проносится, как единый поток. Запоминаются лишь совместные кадры Серджа и Симоны. В те годы, они были настоящими звездами. Впрочем, для Симоны Синьоре - это далеко не лучшая роль. Возможно все дело в неуверенной режиссуре. Ну и что, что Беккер - неуверенно ведь, вязко, скучно. Будто, режиссер опасался 'как бы чего не вышло'. Отсюда излишняя сдержанность, переходящая в менторскую академичность. Отсюда и совершенно невразумительная Синьоре. Пожалуй, лишь в конце ленты, она была на своем тогдашнем привычно высоком уровне. Я понимаю скептическое отношение к Синьоре у многих ценителей кино. Уверен, что они знакомы с ней, прежде всего как с 'толстоватой бабушкой', которая была 'неизвестно почему' супругой изящного Ива Монтана и снималась в скучных фильмах, типа 'Кота' или 'Вдовы Кудер'. Все было не так. У Синьоре было множество серьезных сильных ролей, поставивших ее на один уровень с Роми Шнайдер (и уж точно выше Катрин Денев, Жюльет Бинош и многих других). Рекомендую присмотреться к ее ранним фильмам - сексуальная, яркая и красивая девушка. А вот потом, обратите внимание, в каждом фильме она будет разной. Даже с излишним весом она могла преподнести себя в самом лучшем, привлекательном виде, этакой MILF (например, на последних минутах фильма 'Игры' 1967 года). А в 'Золотой маске' она будет асексуальна, несмотря на молодость - обычная деревенская деваха. Эти метаморфозы, как раз и связаны с высоким уровнем ее исполнительского мастерства. Вот эта кажущаяся красивость, сменяющаяся неожиданно отталкивающей некрасивостью - это и есть ее неуловимый, почти животный, естественный талант. Жаль, что Беккер не уловил всех нюансов и не смог вытянуть из этой картины что-то стоящее. Впрочем, карьера Синьоре была в самом разгаре. И даже очевидная борьба с полнотой не могла ее затормозить. Совсем скоро Ив Монтан в скандале брякнет ей что-то о том, что ее не приглашают сниматься, а она молча подойдет к телефону, наберет номер и скажет что согласна сниматься в роли Терезы Ракен. 4 из 10
- Может он и на гильотину ради него пойдет? - Как знать… Жан Беккер снял поистине поэтическую историю фатальной любви, тем самым (ещё задолго до Мельвиля) создав на экране настоящий гимн мужской дружбе. Скупые диалоги, великолепная игра светотени, беккеровская «предметность» в незначительных деталях. При этом правдивость в изображении быта той эпохи, умело граничит с практически лубочным изображением колорита городских кварталов, искусно скрашенного блатной романтикой улиц конца XIX века. Недаром один из критиков назвал фильм «сумрачной балладой предместий». Наиболее впечатляет контраст в изображении унылых темных подворотен и буквально светящейся солнцем природы. Жестокая мелодрама с криминальным оттенком была основана на реальных событиях. Режиссер особо выделял этот фильм среди других своих работ. Думаю, так же, что это и лучшие роли Синьоре и Режжиани. И если в актерских дарованиях Симоны сомневаться не приходится, то Режжиани меня просто поразил! Я видел много фильмов с этим прекрасным певцом и актером, но по настоящему открыл его только здесь. Одними жестами, взглядами, так сыграть бывшего уголовника, это надо суметь. Достаточно взглянуть в его глаза, чтобы увидеть затаенную опасность. Особенно не забыть его сильнейший взгляд в финале! Не зря его так любил снимать другой криминальный романтик, великий Жан-Пьер Мельвиль... 10 из 10
Фильм вполне себе заурядный, малоинтересный вызвал ряд соображений относительно того, что называется 'классикой французского кино'. Лурселль высоко оценивает 'Золотую каску' и в рецензии на 'На последнем дыхании' ругает почем свет 'новую волну': 'лекарство сильнее болезни', 'кинематограф станет более скучным, менее изобретательным' и проч. Французское кино после 'новой волны' раскрепостилось и в совокупности Сотэ, Карно, Миллер и проч. создали коллаж уж как-нибудь поинтереснее 'Детей райка' и 'Френч канкана', да и 'Великой иллюзии'. 'Золотая каска' именно папашкино кино с условными интонациями, темой 'мужской мести', архаичными персонажами. Отсутствие даже и претензий на минимум психологизма - мыло как оно есть. Есть и еще одно: стоит ли двум самцам огород городить из-за Симоны Синьоре - ширококостной, с оплывшими глазамми и тяжелыми набухшими веками? Верится с трудом. Всегда нежно любил Монтана за его работы у Коста-Гавраса и Сотэ, и полагал, что Синьоре - его крест. В этом фильме она еще нестарая, ну оччень плохо играет. Французское кино 70-х во всем его спектре невроятно архаизировало Ренуара и Карне, да уж и какртину Беккера как-нибудь. Фильм интересен для понимания: от какого наследства отказываемся - эдакая в своем роде пырьевщина на французский, вестимо, манер. 6 из 10
Погружение в атмосферу провинциального французского городка. Мелкая банда, считающая себя элитой города, проститутки, мнящие себя королевами, и простая история любви, заканчивающаяся гильотиной. Какая-то пугающая и притягивающая безнадежность живет в маленьких городках. Это болото, из которого трудно вырваться, и каждый житель врастает в эту пустую и скучную жизнь. Если бы не яркая и необычная красота Симоны Синьере! Ах, там где появляются подобные женщины, начинает бурлить жизнь. Кружась в вальсе с понравившимся парнем, она начинает историю зависти, ревности, предательства. Но она с улыбкой наблюдает за борьбой, ведь дерутся и совершают преступления из-за нее и для нее. Только простые радости, обычное и светлое чувство вдруг делает ее видящей и слышащей! Симона Синьоре не зря считается легендарной личностью, фильм стал для нее пьедесталом, с которого она больше не спускалась для глупых или незначительных ролей. И даже после депрессий, алкоголизма и забвения в ее карьере, фильмы последних лет не уступают по качеству и не теряют смысла после ушедшей красоты актрисы. Очень интересный и продуманный персонаж главаря банды. Стильный, уверенный и по своему справедливый. Своим внешним видом очень похож на Эркюля Пуаро. За его внешней неприступным высокомерием скрывается обычная мелкая душонка. Его коварный и злопамятный ум разыгрывает партию в шахматы, кому-то угрожает, кого-то подставляет и достает заветную королеву. Даже неприятно видеть, когда хитрый и умный преступник превращается в жалкого загнанного зайца. Ну и мораль фильма - сильная духом и умом личность Жорж Манда. Который раз и навсегда отказывается от преступного прошлого и становиться ремесленником. И не нарушая законы преступного мира (хоть и нарушая общечеловеческий закон), совершает убийство, где главный приз - Женщина. Но в конце концов, он верит в справедливость и решает сам распутать преступную ловушку. Но сеть герой выбрал добровольно! Это классика французского кино, но фильм сложный и неоднозначный. На какой стороне и за кого стоять, решает зритель. 8 из 10