Рецензии. Телефонная будка

lerakaftan • 9 января 2017 в 10:29

Кажется, каждый человек за свою жизнь посмотрел хотя бы одну версию этой самой 'Будки'. Их с периодичностью примерно раз в год выдают под разными названиями все, кому не лень, при этом существенно не трансформируя сюжет, потому, если постараться, работ тридцать-тридцать пять можно насобирать, не особенно напрягаясь. Но конкретно эта 'Будка' отличается от всех других, потому я тут коротенечко обрисую - чем же они так примечательны и почему все так любят их копировать и тиражировать. Ну да, тут есть Колин Фаррелл. Но он много где есть, это не считается за показатель. Ну да, синопсис интересный - но, говорю же, этих 'Будок' так много, что чтобы понять - какая в этот раз попалась, приходится чуть ли не сценарий отыскивать, пытаясь найти минимальные расхождения в повествовании. Дело вот в чём - 'Телефонная будка' это как 'Куб' или 'Пила', то есть каноническая классика жанра 'сейчас я тебя очень изощрённо замучаю'. Только в данном случае изощрённости никакой нет, что позволяет капитально снизить бюджет съёмок, соответственно, для молодых режиссёров без особой фантазии и без особого желания её отыскать - это вполне неплохой выход, если нужно срочно снять что-нибудь эдакое для кассы. С другой же стороны, выйти за пределы жанровой принадлежности, по сути, тоже очень сложно, потому как вся экранная действительность практически вжата только лишь в границы этой самой пресловутой будки. То есть особо-то не разбежишься никуда. Остаётся лишь играть с самим сюжетом, чем Шумахер и занимался. Итого мы имеем - главного героя, эдакого клерка-стилягу, помышляющего о славе, почёте и быстро заработанных больших деньгах, при том лгущего напропалую и ведущего двойную игру с самим собой, и его мучителя, шантажиста, который попросту позвонил в телефон-автомат, которым решил воспользоваться главный герой. Герой снял трубку - игра началась. С банального 'если ты её повесишь, я тебя убью'. Поймите - это нереально всё нелепо, но вы сами-то представьте - вы на открытой местности, вокруг люди ходят, а вы даже им крикнуть не можете, что что-то не так, потому что если вы крикнете, то вас убьют. Ну, это вы так думаете. Или вы хотите думать, что вы так думаете. Или вы так не думаете, но проверить - убьют вас или нет - можно только один раз и вам почему-то не хочется. Я нежнейше люблю за подобным наблюдать. Потому как это логическая нестыковка - 'не верю, но проверить не могу, ибо неизвестно доподлинно - а вдруг это всё-таки правда' - примерно за десять-пятнадцать минут доводит человека до тотальнейшей паранойи, после которой можно брать его тёпленьким, что угодно выпытывать, как угодно запугивать, о чём угодно спрашивать и какие бы то ни было мысли его сознанию навязывать - с вероятностью девяносто процентов он будет либо просто ведом, либо бесповоротно ведом. Да, разумеется, сопротивляться периодически и возмущённо фыркать 'ну вот ещё что, надо оно мне больно - распинаться тут перед этим шизиком' сознание будет, да только умирать-то тоже не слишком хочется. Хитро? Да не слишком-то. Зато работает исправно, как часовой механизм. Веками проверено. Потому и множатся эти 'Будки', что у каждого режиссёра - свои герои и свои психопаты, вскрывающие, к слову, абсолютно разные на деле проблемы общества. Здесь вот всё сводится к тому, что главный герой - да попросту мудак, каких поискать нужно, я бы такого тоже, наверное, подопытывала - как же он таким уродился. Хотя, конечно, самый крутейший вариант показан в датско-шведском 'Broen', где этому механизму аж три сезона посвящены в разных формах, там вообще весь сюжет на этом завязан. И, откровенно если - да надо ещё больше подобных работ, пускай снимают. Потому как если режиссёр за такое взялся, значит, у него есть на примете какой-то человек, которого бы запереть хотелось - так пусть уж в фильме, с актёрами, этим занимается. Тем более, что смотреть-то тоже интересно.

Кинопоиск • 9 декабря 2013 в 20:19

Наш звонок очень важен для вас. Пожалуйста, не кладите трубку.

Вы помните, когда последний раз пользовались таксофоном? Более того, когда вам последний раз вообще доводилось его видеть? Да что там таксофон - для многих уже стационарный телефон превратился едва ли не в музейный экспонат. Сотовая связь давно стала общедоступной; лёгкость и удобство её использования сводит шансы её проводного соперника к минимуму. Стью - наглый и беспринципный рекламный агент. Он настолько привык врать всем окружающим, что ложь превратилась для него в образ жизни. Он уверен, что сможет провести кого угодно, всё только под его контролем, в любой ситуации он легко выйдет сухим из воды. Ну, был уверен, до этого утра. Немножко сумбурная и суетная (как и образ жизни нашего изворотливого пиарщика) вступительная часть картины резко скидывает обороты ещё на первых минутах фильма. Сбившийся темп и мгновенно повисшее напряжение очень точно передают эмоции оказавшегося в непростом положении Стью - сперва недоверие, потом нарастающую тревогу, сменяющуюся страхом и паникой. Пожалуй, самое впечатляющее в этом фильме - метаморфозы главного героя. Стремительно накаляющаяся атмосфера вытряхивает из него всю душу, превращая из самоуверенного лощёного хлыща в испуганного забитого зверя. Колин Фаррелл великолепно справился со своей ролью, его персонажу веришь, физически ощущая охвативший того ужас. Стоит отметить, что картина очень хороша по многим пунктам - работа оператора, гримёров, музыкальное сопровождение - всё на высшем уровне. Происходящему на экране веришь и едва ли не принимаешь во всём личное участие. Мораль, в свою очередь, не совсем ясна. 'Будьте честны, и законы кармы вас не настигнут'? Так, что ли? Стью, раскаиваясь и признавая свои грехи, всё-таки делает это под давлением. И что его толкает на исповедь - проснувшаяся совесть или элементарный инстинкт самосохранения - вопрос спорный. Ну а снайпер, какой бы моралью ни прикрывался, какого бы 'санитара общества' из себя ни строил - способы вершить правосудие использует совсем уж аморальные. Если же не заниматься подробным анализом, поиском глубоко смысла и каких-то скрытых посылов, то 'Телефонная будка' - это крепкий, эмоциональный и насыщенный триллер, держащий зрителя в напряжении от начала до самого конца. Очень достойное кино 10 из 10

iva37 • 12 июня 2013 в 18:34

Hang Up And You Die

Выкроив пару лишних часиков да и соскучившись по хорошему и напряженному триллеру, я выстрелил наугад. Так сказать, куда стрела попадет... В итоге, среди сотни похожих и непохожих, плохих и хороших, запутанных и предсказуемых, выбрал 'Телефонную будку'. В яблочко! Увлекательный, емкий, тревожный фильм от Шумахера (Джоэл который) показывает всем недоверчивым критикам, что хорошее кино можно сделать без всяческих спецэффектов, взрывов и перестрелок. Достаточно лишь иметь хорошую идею и талантливых актеров, и зритель сам прибежит. Решительно не пойму, как один и тот же человек мог снять 'Будку' и отвратительного 'Бэтмена и Робина', скажем. Неординарный человек этот Джоэл. А о чем, собственно, фильм? Итак, самовлюбленный лгун-нарцисс(а по совместительству рекламный агент) Стюарт в один из обычных дней заходит в телефонную будку, дабы навешать килограмм изящных итальянских спагетти одной прелестной дурочке-актрисске (Кэти Холмс). Кстати говоря, понравилось простое, прозаичное, понятное каждому человеку объяснение того, почему в эпоху сотовых телефонов, пафосный агент зашел именно в будку. Да чтобы жена не узнала! Вопросов нет. Вдруг звонит телефон... Кто говорит? Да нет, не слон. Очередной серийный убийца, ставящий себя выше других, но, естественно, мнящий о себе, как о неком подобии ангела-спасителя. Мол, покайся в грехах своих, сын мой и кара небесная минет тебя! А вот трубочку не вешай да и из будочки не выходи, а то винтовка у меня наготове. Положеньице, а? Ах, да, хочу отметить, небольшую вступительную речь перед событиями. Кому как, а мне она напомнила незабвенную 'Сумеречную Зону' Рода Стерлинга. Кто знает о чем я, наверняка заметит речевые параллели. К счастью, минусов у картины мало, так что в основном буду заслуженно хвалить. Во-первых, фильм довольно реалистичен в плане поведения и эмоций героев. А конкретно, самого виновника торжества. В меру находчив, в меру умен, не корчит из себя супер-героя и все же остается человеком. Регрессия Стюарта убедила меня: падение человека, осознание пустоты внутри- все это воплощено. В какой-то мере снайпер и правда оказался психиатром для главного героя, правда методы у него не соответствуют принципу гуманизма. Зато лечит капитально. А вот образ маньяка не совсем раскрыт. Если с мотивами более-менее все понятно, то с личностью его нас так толком не ознакомили. Так и остался он человеком-загадкой. Во-вторых, отличная задумка и средство реализации. Ситуация в которой оказался незадачливый рекламный агент неожиданная и жуткая. Ближайшая аналогия-мышь в когтях у кота, жертва, попавшая в сети к охотнику. Атмосфера более чем удалась и далеко не последнюю роль в этом занимают актеры. К чести создателей, фильм не стали затягивать, из идеи не тянули последние соки, показали немало острых моментов, логичных последствий, в частности, эпизод с девицами легкого поведения. Мол, хочешь не хочешь, а надо вылезать! Постепенно острота ощущений достигает своего пика, к середине фильма ты уже сам сидишь в будке с этим бедолагой и прикидываешь, что же предпринять. Касательно морали, глубинного смысла, символизма, как правило, в триллерах с такими вещами разговор короткий. Их либо нет, то есть, продукт сугубо развлекательный, либо есть, но сведены к минимуму. Исключение составляют мистические триллеры, но это уже другая история. Здесь весь посыл лежит на поверхности и выдается убийцей практически сразу: Ты лжешь, за это я тебя убью. Но это ничуть не умаляет достоинств, ведь балом правят эмоции, психологические аспекты. Несомненно, к плюсам причисляется актерская игра. Мое персональное признание Колину Фарреллу. Ранее, я наблюдал его в 'Сорвиголове' и недавнем римейке 'Ночи страха', отметив его игру как незначительную. Здесь же, несмотря на сложную роль, а также на чудовищно сложное положение-вытянуть на своей игре весь фильм, заставить зрителя вжиться и переживать вместе с ним, он показал высший класс. На мой взгляд, особого внимания заслуживает сцена, где Стюарт прилюдно раскаивается в своих грехах. Также, отмечу Фореста Уитакера, сыгравшего капитана Рейми. Уж копов то он играть умеет! Здесь также на руку играет его птоз, придающий каждому персонажу Фореста оттенок загадочности и трагизма. К сожалению, у Рады Митчелл( Келли) и Кэти Холмс роли были слишком маленькие и не очень значительные, чтобы можно оценить их наиболее полно. Немного о минусах. Не могу ничего хорошего сказать про саундтрек, к сожалению. Звуковое сопровождение не вызывало тревоги, не нагнетало обстановку, то есть, безликое ничто на заднем фоне. Что ж, по крайней мере, не отвлекало. И самый главный минус-киноляпы. Они тут в изобилии. То сигарета появляется и исчезает, та же история с трупом, та же история с битой. И с свадебным кольцом. Еще один любопытный ляп:фильм я смотрел в оригинале и наблюдал вот такую забавную ошибку-дело в том, что вместо положенных по роли слов 'Do what they tell you to do, Stu!' Рада Митчелл выпалила какую-то ерунду, что-то вроде 'Stu what they tell you do!' Также очень забавно было наблюдать, как в конце труп разносчика пиццы дышит. Подведя итоги, скажу, что 'Телефонная будка' очень хороший представитель своего жанра. Здесь есть все для любителей подобных фильмов. Думаю, вы не ошибетесь, добавив эту работу к себе в коллекцию. К сожалению, по причинам описанным выше, я не могу поставить высший балл, но тем не менее... 8 из 10

klassen • 20 мая 2013 в 17:01

Всё в будке? Ну и что?..

Помнится мне один товарищ сказал, что он смотрел «Телефонную будку». Говорит, там весь фильм человек просидел в будке и не мог выйти, иначе был бы убит. Саркастически подчеркнул: «Там всё влезло в объектив недвижимой камеры. Ну, я так скажу: во-первых, кое в чём он оказался прав. Задумка такая и есть. Но в том, что всё снималось на бездвижную камеру – не соответствует действительности. И это во-вторых. Сюжет у фильма манящий. Один молодой человек, называемый у них там в Штатах моднёвым словом – «сейлзмэн», - живёт и работает в престижном месте и во долгу службы вынужден и привирать, и блефовать, и настолько вжиться в образ, что ложь поглотила его без остатка. Каждый день он в одно и то же время отстраняется от своих бесконечных мобил, чтобы соединиться по линии с любовницей посредством телеграфа. Вопросом: «А почему он не стал покупать себе тайный сотовый или хотя бы сим-карту?», - мы задаваться не будем. Это для тех, кто хочет придраться к мелочам. Нам показывают как один сбрендивший «правдоруб» запирает свою жертву в этой самой будке и вьёт из него верёвки. Трубку класть нельзя. Кроме того этот маньяк пробуждает в своём «избраннике» чувство вины. Наш парень теперь вынужден рассказать всем обо всём. Но интересен не сам сюжет. Он на том заканчивается. Далее идёт нарастание паники и у Стью (человек на «нашем» конце провода), так и у зевак. «Марионетку» нам показывают в течение всего фильма, а вот «кукловода» только в самом конце, когда наступает развязка. Это делает фильм похожим на «Пилу». Маньяки похожи; что там, что здесь. У обоих присутствует обострённое чувство истины. Только понимание значения этого слова у них изувечено. Становится больше похожей на игру в Бога. Фильм совсем недлинный по своему хронометражу. Но кажется чуточку подзатянутым. Всё-таки, хоть задумка и интересная, но всё-таки сам разговор получился очень длинным. Можно было сделать иначе. Но я не профи, чтобы диктовать как там оно должно было быть. Фильм понравился и ладно. Просто такое ощущение, что под занавес всё-таки идея реализации поугасла и было решено продлить сам разговор. Но это уже опять таки сослагательное наклонение. Одно можно сказать: хоть фильм «Телефонная будка» и хорош, но в аналогах не нуждается!.. Пожалуй, всё… 8 из 10

Jedi Aragorn • 8 февраля 2013 в 09:47

Жертва, мученик, грешник, страдалец - все в одной телефонной будке.

Джоэл Шумахер все-таки режиссер не настолько плохой, каким он может показаться после просмотра двух фильмов о Бэтмене, снятых в середине 90-х годов. Не стоит все-таки забывать, что режиссер-то он весьма знаменитый. Его авторству принадлежат 'Призрак оперы', 'Коматозники', 'Пропащие ребята', 'Роковое число 23', 'Время убивать' и невероятно интересный 'С меня хватит!' с Майклом Дугласом в главной роли. На этот раз мне бы хотелось рассмотреть такое любопытное творение как 'Телефонная будка'. Удивительно малый хронометраж дает ощущение, что ты сидишь или лежишь перед экраном все 2 часа. Настолько захватывающее и остросюжетное зрелище демонстрируется ведь. Фильм не дает времени на раскачку, ибо сразу же минут через 10 делает крюк в сторону интересной завязки. А завязка сюжета такова, что вполне обычный и стандартный представитель сферы лжи и обмана (читайте рекламы) попадает в 'ловушку' в виде обычной и ничем непримечательной телефонной будки. А 'ловушка' очень даже смертельная в прямом смысле этого слова. Как говорится, шаг налево, шаг направо - расстрел. И до самого конца зрители будут наблюдать за всеми перипетиями, словно это какой-то реальный репортаж, передающийся из соседней улицы. На первый взгляд уверенный в себе и сильный мужчина постепенно на глазах у общественности превращается в заплаканного и жалкого мальчика, которого вполне можно встретить и в жизни. Маски скидываются, костюмы падают навзничь. Перед сотнями глаз остается самый настоящий человек со своей первоначальной сущностью. Помнится, я слышал, что во время Второй Мировой войны фашисты пытались успеть сотворить оружие массового уничтожения такой силы, что не нашлось бы более прецедентов в истории человечества ни до, ни после. Как все мы знаем, не успели они. Но не в этом дело. А в том, что они ради этой цели готовы были сделать всё. Вот так и похищали все ученые 'мозги', какие только могли найти в своем Третьем Рейхе. И они использовали все методы по устрашению ученых, чтобы получить желаемое. Когда у человека появляется по-настоящему животный страх, он готов сделать все, что угодно. Готов исполнить любой каприз, вытерпеть любое издевательство, сдержать свой личный порыв злости. Ведь когда угрожают убить любимых людей, это становится уже серьезной подоплекой для зарождения животного страха. Вот и наш герой из фильма 'Телефонная будка' реально чувствует весь страх вокруг себя, но изнутри он готов дать сильнейший отпор, предоставь ему только возможность. Но не может, ибо на другой чаше весов находится любимая жена. Если это действительно так, что после сцены эмоциональной исповеди своей жене Колину Фарреллу устроили бурную овацию (это еще после первого же дубля!), то стоит подивиться этому парню. Но хорош ли этот метод, что был продемонстрирован в фильме? Настолько ли циничными и алчными, лживыми и эгоистичными стали люди, чтобы указывать им на их же ошибки и требовать с них исповеди за все грехи свои? Кажется, вопросы из серии риторических. Такой человек, как главный герой, по моральной идее должен получить всё, что ему причитается. Совершил непоправимый грех - будь добр получить свою порцию страданий. Проблема в том, что некоторые из людей становятся настолько уверенными в своей непогрешимости, что живут припеваючи. И кому отдавать функции по осуждению? Оставить всё Богу или дать людям всё решить самим? Я извиняюсь за свой поток мыслей, которые бессовестно отражаю в своем отзыве, хотя и должен писать непосредственно о впечатлениях от фильма. Но уже этот зафиксированный факт говорит о том, что фильм не из серии пустышек и однодневок. 'Телефонная будка' - творение действительно серьезного морального толка пусть и с явным упором на развлекательный мейнстрим. Конечно, это не умное кино, где идут рассуждения о вечных философских и этических проблемах. Это кино о человеке, его пороках, его грехах и его наказании. Но не только один человек представляется сценаристом Ларри Коэном в несчастливом свете. Всё общество, которое и позволяет себе терпеть подобных падших индивидов, является 'очагом для возгорания'. Думаете, почему всегда столько зевак, когда происходят подобные 'жаркие' эпизоды в жизни? А в современном обществе, когда у каждого имеется видеокамера в мобильном телефоне, можно всё заснять и с гордостью выложить на обозрение всем. На то они и зеваки, что им нечего делать, их жизнь скучна, отчего и хочется лишь зевать. И события, похожие на сюжет 'Телефонной будки', скрашивают существование таких зевак. Здорово ли... Уж за такую роль в фильме Колину Фарреллу стыдно быть не должно. Он сделал свою работу на все сто. Не фальшивит и не переигрывает. Играет так, как и нужно: всё разложено 'по полочкам'. Хоть и присутствуют в его фильмографии откровенно неудачные картины, но в каждом фильме, где он участвует, Колин Фаррелл умудряется выжать из себя и своего героя всё, что только возможно. Ирландец же! Мой отзыв может показаться многим слишком эмоциональным и затянутым, но те, кто оценят по достоинству, согласятся со мной и также по достоинству оценят сам фильм Джоэла Шумахера. Просмотр определенно не для одного раза. 8 из 10

AndrewJames • 21 июля 2012 в 19:48

Технологии невероятно быстрыми шагами вошли в нашу жизнь. В конце 20-го столетия у некоторых обычных жителей Земли уже дома стояли персональные компьютеры, были пейджеры, а на улицах стояли телефонные автоматы. А в начале 21-го века у львиной доли населения мира уже был мобильник, и ПК прочно вошли в нашу жизнь. Как ни странно, но прогресс не стоит на месте. Сейчас на вещи из прошлого мы смотрим с некоторой ухмылкой, подумывая, «ведь этим же раньше пользовались люди, как им обыкновенного сотового хватало?». Мы живем на заре эпохи интернета и беспроводных гаджетов, и понять такие штуки, как пейджер, огромный ПК и огромное количество телефонных будок на улицах, способен лишь человек, живший в то время. О нем и поговорим. Нью-Йорк, 2002 год. Один из самых развитых городов мира находится на стыке двух технологических эпох. Мобильники уверенно вытесняют уличные телефоны, тем самым заставляя их владельцев убирать автоматы по причине их низкой окупаемости. Людей, пользующихся такими телефонами, все меньше на Манхеттене, но есть среди них один постоянный. Стюард Шепард, рекламщик, родом из Бронкса, ставший популярным во всем Нью-Йорке пиар-менеджером. Он женат, одет с иголочки, ни в чем себе не отказывает. Даже в женщинах. Заведя интрижку на стороне, Стю приходил в один и тот же телефонный аппарат каждый день, и разговаривал с любовницей. Все было превосходно, он очень умело мог скрывать любую ложь. До одного момента. Что бы вы сделали, если в телефонной будке зазвонил телефон? Думаю, ответили бы на звонок. То же сделал и Стюард, инстинктивно подняв трубку. Но еще никогда плата за этот звонок не была так высока. Стю находится под прицелом у киллера, замкнутый в кабинке площадь в один квадратный метр. И чтобы выбраться оттуда, придется об очень многих вещах раскаяться. Ведь рано или поздно приходит момент, в котором приходится расплачиваться по счетам. На трясущихся ногах, с трубкой в руке, в кабинке стоял Колин Фаррел. Что не говори, но начало «нулевых» у него вышли более чем удачно. Ряд успешных ролей, и совсем недавний новичок Голливуда превратился в его постоянную звезду. Беспечный, трусливый, жалкий, лживый человек стоял в кабинке и разговаривал с психопатом. Его жизнь вся построенная на лжи, и благодаря крайне удачным обстоятельствам, эта ложь себя никак не проявляла. Увидев у себя на груди прицел от снайперской винтовки, у парня тут же затряслись коленки, и подскочило сердцебиение. Большего всего Стю боялся не пули во лбу, а то, что его смерть вызовет крупный ажиотаж во всем Нью-Йорке, тем самым повредив свою репутацию. Самовлюбленный эгоист, думающий провернуть несколько крупных, и не совсем честных, дел сразу. Браво Колину Фаррелу! Очень хорошая, эмоциональная роль. Актер, способный к моментальному перевоплощению в кадре, должен быть нарасхват в Голливуде, но, не до конца сложилось. Порадовало присутствие молодой Кэти Холмс, был доволен ее появлением в кадре. Стоит отметить и шефа местной полиции, Фореста Уитакера. Приятный, душевный актер. Не зря он все-таки пятью годами позже получил «Оскара» за «Лучшую мужскую роль». Мораль картины вот в чем – будьте искренними со своими ближними. Ведь кто знает, какая напасть может ожидать вас даже в любом супермаркете. Если уж и умирать, то с чистым и открытым сердцем.

Katty • 14 июля 2012 в 18:03

Он скажет правду... под прицелом

Телефонная будка. Обыкновенный день обыкновенного рекламщика. У него дорогая итальянская одежда, часы на левой руке, личный помощник, все по плану, все на высоте. Обыденная суета Нью-Йоркского утра, казалось бы, ничто не может случиться с тобой в центре города. Оказывается может... Фильм, который действительно держит до финальных титров. Удивительно, что картина снята в реальном времени, и те 2 часа, что Стю пробыл в будке, не кажутся монотонным и очень длительным разговором с психологом. Наоборот, динамика и ритм не дают тебе покоя, статичные кадры практически отсутствуют, разноплановая съемка и частая смена ракурсов переносят в ту толпу наблюдателей и заставляют думать о заложнике телефонного звонка. Сам сюжет фильма оказался довольно таки необычен, по крайней мере для меня. Есть вроде бы и заложник ситуации, но он находится не в подвале и не на заброшенном складе, а в центре города, на обозрении у множества народа и телекамер. Ему вроде и условия выдвигают, но каждый раз, после их исполнения, они оказываются недействительны. И весь фильм ты сидишь в напряжении, в неведении, теряясь в догадках, и ища ответы на них вместе с персонажами. Но самое интересное режиссер оставил напоследок, развязка фильма, вот что действительно и удивляет и радует одновременно. А вот кульминация и сама идея раскрываются в 'исповеди' главного героя. Признаться честно, до того, как он начал говорить, я сомневалась, что в такой обстановке возможно сказать что-то искреннее и вразумительное, но ошиблась. Перед нами открылся совершенно иной человек, он показал, что за красивой мишурой и блеском славы прячется одиночество, слабости и немощи. Этот момент исповеди был по-настоящему трогательным и содержательным. В дополнении к хорошему сюжету и идее была и хорошая команда актеров. Хотя, можно сказать, что весь фильм держится на одном. Колин Фаррелл был неподражаем! Он удивительно точно передал образ своего героя, прошедшего путь от напыщенного, высокомерного, самоуверенного шоумена до слабого духом, но кающегося мужа. Фильм на самом деле очень понравился! Если хотите посмотреть действительно хороший триллер, без особого мяса и крови, но не с заезженным сюжетом, то добро пожаловать в 'Телефонную будку'. 9 из 10

Vikki-Vikki • 4 апреля 2012 в 21:23

Все тайное становится явным!

Довольно-таки неплохой фильм, на мой взгляд. Сюжетная линия оригинальна и не особа сложна для восприятия. В фильме нет очень нудных, долгих сцен, есть моменты выжидания, моменты, когда нервы начинают «шалить», что делает его специфичным и даже реалистичным, но немного, потому что в принципе ситуация, описываемая в фильме, наверное, вряд ли произойдет с обычным человеком. Здесь же сюжет вертится около персонажа по имени Стю Шеппард, обычный пиарщик да модный агент, которого интересуют деньги, власть и внимание. У него есть прекрасная жена, которая его любит, но таким людям свойственно желать то, что у них уже есть. И Стю заводит себе любовницу, разумеется, в тайне от жены; звонит любовнице – Пэм – он только с телефонной будки в одно и то же время, чтобы не дай бог его звонки с сотового не проверила жена. Но как говорится, все тайное становится явным. Один профессиональный киллер решает не просто убить свою жертву за грехи, а еще и вывести на чистую воду перед псевдо друзьями, любовницей и женой. Происходит это как ни странно в телефонной будке, после звонка Стю Пэм. Еще оставаясь в будке, он машинально поднял трубку, которая внезапно зазвонила. Тут и начинается проявляться характер героя, который ограничен пространством и промежутком времени. Разговаривая с киллером, еще не до конца понимая, что происходит, Стю оказывается в сложной ситуации. Он просит убийцу оставить его в покое, на что тот отвечает, что если Стю расскажет всю правду жене о любовнице, то он отпустит его. Ну и после нескольких попыток обвести убийцу вокруг пальца, Стю понимает, что ему не избежать разговора о Пэм со своей женой, Келли. Во время всей суматохи за пределами будки к Стю пристают проститутки, просящие освободить немедленно телефон, но Стю, озадаченный разговором со своим убийцей посылает их в довольно грубой форме, как несколько минут назад послал разносчика пиццы, который ошибся в адресе доставки. И в то время как Стю пытается отвязаться от проституток, к нему заявляется их сутенер и просит так же освободить будку, но киллера, который видит, что происходит у Стю за пределами будки, настораживает этот мужчина и он убивает его. Вследствие чего, возможно, на Стю повесят еще и преступление. В общем-то, сюжет, который далее развивался все более и более интересно, закручен около жизни Стю и состоянии его души. Так же стоит уделить внимание музыке, которая является неотъемлемой частью любого фильма. Здесь музыка дала о себе знать, никаких навязчивых саундтреков и громких звуков, только тревожная музыка в нужное время. Выбирая актеров, режиссер не промахнулся, Колин Фаррелл очень хорошо подошел для фильма и самой роли, его эмоции и опыт помогли справиться с поставленной ему задачей. Очень понравилось как играла жену Рада Митчел, ее любовь была далеко не скрытной в фильме и чувствовался ее характер и мужество при «исповеди» ее мужа. Кэти Холмс тоже подошла на роль любовницы, простой девчушки, которая собственно знала, что «Стю просто спит с ней и не собирается помогать в продвижении ее карьеры». Ну и конечно, в заключении хотелось бы отметить концовку, которая была как ни кстати неожиданной. А на протяжении всего фильма, который был не особо длинным, можно подумать и о нас самих, о наших грехах и о том, что же мы сделали в своей жизни плохого и хорошего, можно даже для наглядности сравнить себя с героем фильма. Фильм думаю на один раз, но зато очень стоящий. Смотреть рекомендую.

Vladimir_G • 4 февраля 2012 в 01:46

А судьи кто?

Даже удивительно, что идея этого фильма была реализована лишь в 2002-ом году, когда эра тех самых телефонных будок стремительно катилась к концу, а цивилизованный мир уже захватили мобильники. Идея то витала в воздухе. Вот уж по-настоящему уникальный и неповторимый сюжет герметического триллера. Герой, который не может выйти из телефонной будки, зажат куда сильнее, чем тот, кто оказался в какой-нибудь камере, комнате или лифте. Парадокс в том, что в то же самое время он абсолютно открыт для окружающего мира. В прозрачной будке на оживлённой улице Манхеттена героя может видеть не только снайпер через прицел винтовки, но и любой прохожий, а при подключении СМИ – и весь мир. В итоге получается практически идеальное положение для полного раскрытия характера центрального персонажа – того, кому звонят. Рекламщик Стью Шеферд (Фаррел), поставленный в стрессовую ситуацию, в которой давление идёт как изнутри, т.е. из трубки, так и извне, раскручивается как моток. Мистический голос по ту сторону звонка – двигатель сюжета триллера. Именно по его плану и нарастает напряжение как ситуации вокруг будки в целом, так и в герое Фаррела в частности. Шантаж, угроза жизни, далее угроза жизни близким… В таком положении Стью крепко привязан шнуром к трубке, а зритель – к экрану. И чем дальше, тем больше причин будет у каждого никуда не отлучаться. Социальная и психологическая тема фильма раскрываются невероятно. Социальная – срезание кожуры с яппи, вернее, с псевдояппи, психологическая – снятие личины с человека вообще. Причёсанный красавчик в чёрных очках, гламурном костюме и пурпурной рубашке флиртует с красотками, лихо ведёт переговоры, набивает себе цену и, кажется, стелет перед собой ковровую дорожку в светлое будущее. Но это – снаружи. Внутри мы имеем всё того же парня из Бронкса, лживого насквозь, снобистски выдающего себя за крутого рекламного агента. Часы за 2000 баксов фальшивка, костюм куплен исключительно ради имиджа, его работа – это работа профессионального вруна, а его жизнь – это жизнь патологического вруна. Потенциальная измена жене, циничное использование людей в своих целях, хамство – рано или поздно найдётся тот, кто захочет его вывести на чистую воду. Но что нужно для того, чтобы человек сам для себя и для окружающих открыл своё истинное нутро? Конечно же, поставить его лицом к лицу со смертью. В подобном сюжете, правда, изначально были заложены две мины, на которые создатели всё-таки наступили. Во-первых, создав именно такого «судью», авторы частично превратили всё происходящее в фарс. Ибо, как можно всерьёз воспринимать очищение души, которому человека подверг самый обычный психопат, возомнивший себя Богом? Психопат, который карая одних, сам не гнушается грехов, таких например, как убийство ни в чём неповинных людей ради достижения собственной цели. Бесспорно, цель покаяния достигнута, и это - факт, но есть претензии к средствам. Вторая же заключается в том, что в реальности персонаж подобный Стью, скорее всего, конечно, ни в какие переговоры бы просто не вступал, воспринял бы всё как, например, неудачный розыгрыш, положил бы трубку и не увяз бы в водовороте шантажа и угроз. Надо сказать, что Фаррел был как всегда очень убедителен в своём фирменном амплуа «обычного парня, у которого серьёзные неприятности». В схожих ролях многих более поздних лент он также себя прояви: «Спроси у пыли», «Мечта Кассандры, «Залечь на дно в Брюгге» и т.д. Слава Богу, что здесь роль получил именно он, а не также претендующие Джим Керри или Уилл Смит. 9 из 10

Hihidna • 31 августа 2011 в 14:34

Звонок без полифонии (использование раритетов приводит к неприятностям)

'Не благодари меня. Никто этого не делает' - благородно говорит в конце фильма Шумахера 'Телефонная будка' самозваный Вселенский судья с винтовкой измученному главному герою, проведшему полтора часа под его прицелом. 'Еще бы, отрыжка ты вселенной. Если бы я сейчас мог встать, я бы тебя так отблагодарил... а потом догнал бы и еще раз отблагодарил' - наверняка подумал в этот момент Стью. Итак, с точки зрения философии фильм 'Телефонная будка' представляет собой набор штампов о честности, доверии, порядочности, вреде беспощадного карьеризма и т.д. Можно, конечно, натужно выдавить из себя вопрос вроде 'Имеет ли право человек принимать на себя роль Бога и вершить суд над окружающими?', но в данном контексте ответ очевиден - сударь, вам не на судейское кресло, вам в ближайшую психиатрическую лечебницу нужно. А вот с психологической точки зрения фильм интересен. Снайпер у нас тут - возомнивший себя богом садист-вуаерист, явно получающий удовольствие от того, что кто-то испытывает страх и унижается, и прикрывающий это стремлением к справедливости. Над главным героем он производит самое натуральное психологическое насилие. Однако если первые слова своих вынужденных признаний Стью произносит, буквально перешагивая через себя, вынужденный повиноваться голосу в трубке, то потом он говорит действительно искренне. Не стоит недооценивать слова, они имеют огромное значение. Даже если человек понимает что-то мысленно, это не идет ни в какое сравнение с тем, что он испытает, произнеся эти мысли вслух, пусть даже подневольно. Интересно также, как много мы можем простить человеку только потому, что он был в опасности. Наверное, почти все. Как мы боимся потерь, боимся ответственности, боимся чувства вины. Наверняка Стью было бы плевать на того же сутенера, если бы его просто грохнули на улице у него на глазах. Но мысль, что убивают из-за тебя, что вина останется на тебе, почти невыносима. А уж как мы боимся самой смерти... Главный минус фильма - это обилие штампов и в моральном подтексте и в речах героев. Плюс вышедший несколько неубедительным полицейский. Плюс мне очень не по душе попытка режиссера под конец обелить-таки маньяка с винтовкой. Ибо не может быть ничего более отвратительного, чем стремление полностью контролировать другого человека, позволяя своему сознанию выдавать фанатичные идеи за благие намерения. Именно этим любят заниматься тираны и диктаторы. В этом фильме мы видим этакую мини-диктатуру, установленную над одним человеком в телефонной будке. Вообще, в конце фильма режиссер как будто уклоняется от вершения суда над своими персонажами, вроде бы обоих гладит по головке - и этот, мол, молодец, выдержал, и другой вроде хотел, как лучше. В итоге благое намерение предоставить зрителям возможность самим судить, кто прав, кто виноват, оборачивается ощущением того, что режиссер 'умыл руки'. Однако в целом у Шумахера получился хороший, годный психологический триллер, построенный на оригинальной идее, в котором присутствуют действительно сильные сцены. Ограниченное пространство для развития событий вынуждает режиссера подогревать интерес зрителя психологической ломкой героя, в которую время от времени вкрапляются напряженные сцены с красным огоньком прицела и, собственно, стрельба (триллер все ж). Исполнитель главной роли, ответственный за психологическую ломку Колин Фаррел, справился с ролью более чем достойно. Так что жалеть о просмотре ни в коем случае не придется.

Кинопоиск • 26 августа 2011 в 23:15

Тысяча людей умирает каждый день, но положи труп в центре города и они сходят с ума.

Данный фильм не только прославил его режиссера Джоэля Шумахера, но так же и исполнителя главной роли - Колина Фаррелла. А главное что он значится одним из лучших в фильмографии обоих! До «Телефонной будки» я смотрел лишь фильмы о Бэтмене, которые снял данный режиссер, и честно говоря, особым качеством они не выделялись, если не сказать даже что они были худшими из серии фильмов о данном персонаже. Но, посмотрев данный фильм, я понял, что это хороший режиссер, просто блокбастеры не его конек. Самым главным плюсом данной картины, а для кого-то и минусом является тот факт, что все действие картины происходит в одной локации, а именно телефонной будке. Главный герой инстинктивно подымает трубку у звонившего рядом телефона, и тем самым становится заложником невидимого снайпера, который и будет его держать в заложниках на протяжении всей картины. Скажите что все это скучно? Ни сколечко! Потому я хотел бы сразу сказать тем людям, которые не любят наслаждаться качественными диалогами и актерской игрой на протяжении всей картины, а ждут лишь того момента когда в кадре будет что-то взрываться и мелькать куча спецэффектов! Всего этого здесь нету и в помине. Лишь качественные диалоги и игра Колина Фаррелла. Больше ничего! Так что если это для вас кажется скучным и утомительным, то лучше обойдите фильм стороной. Остальных прошу на борт. Что здесь сказать об актерской игре? Как я уже говорил, здесь царит театр одного актера, а именно Колина Фаррелла, и, наверное, это одна из лучших его ролей! Задача перед ним стояла поистине тяжелая, потому что он все время находится в кадре, и нужно было так играть, чтобы зритель не заскучал, а тем более еще и не фальшивить, а качественно играть свою роль. И он с ней справился! Есть еще конечно Кифер Сазерленд, но, к сожалению, в кадре присутствует лишь его голос, а для тех, кто как и я, смотрел дубляж отсутствует и он, так что сказать что-то об игре этого актера я не могу. Мне фильм очень понравился! Понравилась игра актеров, понравились сюжет, и, конечно же, диалоги, на коих и построен весь фильм. Любителям качественных детективных триллеров настоятельно рекомендую.

Polidevk • 30 ноября 2010 в 21:08

Непропущенный звонок

Пожалуй, один из лучших фильмов Шумахера. Сценарий Коэна, так и не поставленный самим Хичкоком (а ведь могло быть интересно, согласитесь?), шикарно воплощен в жизнь пусть не великим, но именитым режиссером. История не терпит сослагательного наклонения, так что вряд ли стоит думать о том, что могло бы получиться при другом раскладе. Мы имеем то, что имеем: великолепный триллер, у которого практически нет слабых мест. Интересная завязка, затрагивающая за душу любого - ведь речь о простом человеке, таком же как все мы. Энергичный Стю с самого начала задаёт тон всему повествованию - бурный, стремительный ритм, который захватывает сразу же, хотя ничего еще не началось. А затем статичная сцена, которая подана и сыграна с таким мастерством, что кровь бурлит похлеще чем от любой погони или перестрелки. Градус эмоций столь высок, что просто невозможно оторваться от происходящего на экране. В сжатом во времени сюжете (всего 81 минута минус титры) столько событий, что просто дух захватывает - не каждый 3-часовой блокбастер может похвастаться таким напряжением. Этот фильм просто не отпускает от экрана. Отличный операторский (режиссёрский) ход - показ сцены с разных точек. Мы словно воспаряем над ситуацией, видим всё с позиции снайпера, окидывающего площадь взглядом сквозь оптический прицел. Он - высший наблюдатель, высший судья, решающий - казнить или миловать. И только от него зависит - получит ли испытуемый второй шанс начать всё снова. Блистательная роль Коллина Фаррела! Это не стандартный набор взглядов - это настоящие, живые эмоции. Он был там, он стоял под прицелом снайпера и изливал душу, открывая себя. Безупречно сыграно. Пожалуй, единственный минус, к которому можно придраться - отсутствие чёткой мотивации у снайпера. Его действия не совсем понятны, особенно в случае с разносчиком пиццы. Но это вовсе не омрачает картину, этого просто не замечаешь, увлекаясь происходящим на экране. Осознание приходит уже позже. А во время просмотра с каждой минутой, с каждой фразой, с каждой разоблачённой ложью впиваешься взглядом в экран всё сильнее, почти физически ощущая напряжение сужающейся на глазах будки. Будки, которая с каждым неверным словом всё ближе к тому, чтобы стать могилой. А ведь не врать так просто... 9 из 10

Боб • 22 февраля 2010 в 22:56

У него зазвонил телефон

Ну, представьте себе: заходите вы в телефонную будку, которых в вашем городе добрая тысяча, и вдруг слышите звонок. «А вдруг это теща почила?» — думаете вы и с замиранием сердца хватаете трубку. Однако, с первыми же словами второго абонента, ваше сердце замирает уже от страха и возмущения — в трубке какой-то хам призывает вас не двигаться с места, ибо именно на вас направлен прицел его замечательной винтовки, которой он, как и всякий убийца, очень гордится. Этот хам нагло заявляет вам, что вы умрете, если за ближайшие полчаса вы не раскаетесь во всех своих грехах, не покаетесь перед женой, любовницей, подчиненным и тетей двоюродного брата сестры вашей троюродной племянницы со стороны бабушки Сары, у которой вы в 6 лет раздавили вставную челюсть. Ну, и что вы будете делать? Ясно, впадете в панику и будете крутиться в будке (если ваши габариты это позволяют), и выполнять все, что хочет киллер, слушать его издевки и изо всех сил делать вид, что вы действительно раскаиваетесь перед бабушкой Сарой за ее вставную челюсть. Стю — рядовой американец, не лучше и не хуже. Киллер — тоже американец, но то ли из общества зеленых, то ли диабетик, то ли 60 лет сидел в бункере, ожидая ядерной войны, в общем, чувство чести и совести у него обостренное. Все, на кого он направит свою пушку, должны, по его мнению, или облагородиться, или умереть. И, поскольку, до Буша с Гейтсом ему не добраться, он «облагораживает» всякую мелкую сошку, надеясь, так сказать, спасти от разложения низы, дабы верхи, осознав загнивание своей идеологии, стали добрее и честнее к своим женам и избирателям. В общем-то, у большинства людей обоего пола, посмотревших этот фильм, восхищению не было предела. И все-то тут психологично, и талантливо и органично, и несет глубоко-философский подтекст. Честно? Ничего глубокого и особенного я в этом фильме не заметил. Идея облагораживания убийцы и облагораживания убийцей не нова и имеет массу примеров. Но вот позитивизма по отношению к убийце-правдорубу с голосом Кифера Сазерленда не возникает, кончись у него кредит! К этому покровителю американских семейных ценностей возникают довольно серьезные вопросы после фильма — какого черта ему понадобилось мучить этого жалкого вруна, когда таких врунов вокруг миллионы, миллиарды? Я бы еще понял, если бы киллер был коммунистом или исламским террористом, а Стю изнасиловал в мечети мусульманку, обернувшись красным флагом на глазах у статуи Ильича, но Стю-то ничего такого не делал и никакими добрыми побуждениями жестокость киллера не объясняется. Как говорилось в бессмертных «Охотниках за привидениями», — «Быть несчастным идиотом, обращаться с людьми, как с грязью — богом данное право каждого нью-йоркца!». Неужели киллер решил, что бедняга Стю серьезно раскается в панике под дулом винтовки? Неужели он будет поступать так с каждым, кто подумал об измене, обманул подчиненного или послал разносчика пиццы, дав ему не только 5 баксов, да еще и пиццу? Короче, киллер полный придурок и большой псих и нет ему оправданий. Давить его! С логикой в фильме неплохо. Поступки киллера, самого Стю, его жены, полицейских мотивированы не сказать, чтобы уж совсем жизненно, но для голливудского фильма - максимально правдиво. Шумахер, чтобы оправдать некоторые действия героев, серьезно покопался в человеческой психологии, особенно в том, что нас заставляет в жизни быть честным перед самыми близкими людьми. Это ведь правда - пока на нас не свалится большая беда и не возникнет странное ощущение под названием 'все плохо', мы стараемся изворачиваться и юлить до последнего! Но даже если отбросить психологические тонкости, останется действительно качественный и увлекательный триллер. Шумахер умеет работать с человеческим ожиданием — он играет со зрителем по заранее заданной схеме и дает зрителю именно то, что тот жаждет увидеть. Никогда не блиставший особой оригинальностью, Шумахер, тем не менее, умеет нагнетать напряжение и делает это стильно и вовремя, умело руководит работой оператора, актеров. Шумахер из тех режиссеров, что могут натянуть даже самую провисшую струну — то есть создать увлекательный триллер практически из бессвязной нарезки кадров и нескольких ничгео не значащих в обычной жизни фраз — подумаешь, человек в телефонной будке плачется! А фильм действительно захватывает, каждый кадр наэлектризован, готов взорваться. Прибавить бы к этому еще неизвестность — и получай Оскара, но финал, увы, предугадывается заранее, причем весьма скоро. В принципе, марку Шумахеровского качества фильм крепко держит, но и выше шумахеровского же стандарта ('Коматозники', 'С меня хватит', 'Время убивать'), не поднимается. Говоря об актерах, можно и должно, конечно, похвалить Фаррела. Парень старался изо всех сил — это ведь был его первый бенефис. Его он выдержал с честью и сыграл неплохо. Изошедшегося от страха и пытающегося собрать остатки логики узника замкнутого пространства он слепил эмоционально и серьезно. Правда, сам Шумахер планировал пригласить на главную роль и Мэла Гибсона и Джима Керри, но эти актеры, которые наверняка превратили бы этот фильм или в шедевр или в фарс, стоят слишком дорого для маленького бюджета. Фильм был снят за 13 лимонов, а мог бы он стоить и в 2 раза меньше, никакой зрелищности и эффектов здесь не требовалось — вся задача лежала исключительно на актерах и режиссере. Издевающийся голос Сазерленда тоже сыграл свою немаловажную роль — если бы трубка говорила голосом Кэти Холмс, триллер наверняка не был бы таким напряженным. Форрест Уитакер сыграл капитана полиции — рассудительного и понимающего, но роль у него больше эпизодическая, подчеркивающая жуткое положение главного героя. Чего уж говорить про Раду Митчелл, замечательную актрису, которой совершенно не дали развернуться, или различных Кэти Холмс, которые вообще для мебели. Проронили свою порцию слез — и вон из кадра. Фильм удачный. Хороший триллер, который интересно посмотреть и не стыдно иметь в коллекции. Снятый профессионально и умно, он, тем не менее, не вышел за границы качественного жанрового образчика с традиционной, слегка набившей оскомину, моралью: семья, ребята, это главное, честность — это прежде всего, а решать свои проблемы нужно самим - без помощи всяких доморощенных киллеров-психологов. Получилась очень грамотно поставленная и разыгранная буря в стакане. Скромный фильм, который вдруг получил нескромное, даже преувеличенное, пожалуй, внимание. Писать заканчиваю, с опаской поглядывая на свой телефон. Он совсем рядом. А вдруг сейчас раздастся звонок и мне придется рассказывать, что я думаю про соседей, родственников, друзей и продавщицу в ближайшем магазине. Опасная это штука — телефон! 8 из 10

sergey sin • 22 января 2010 в 20:54

Просто невероятный фильм!

'Телефонная будка' - кино с ничтожно малым по голливудским меркам бюджетом (чуть более 10 млн. $). Снял его Джоэль Шумахер (все помнят несуразные продолжения первых Бертоновских 'Бэтменов'?). Действие этой киноленты происходит одном единственном месте - телефонной будке и около нее... Многие решат, что я перечисляю недостатки данного фильма. Отнюдь. Как ни странно, но иногда людям удается превратить слагаемые, кажущиеся на первый взгляд недостатками, в достоинства и уникальные особенности. Д. Шумахеру это блестяще удалось! Имея в своем распоряжении отличный сценарий, мощный актерский состав и действительно желая сделать интересное, психологическое кино, режиссер снял, пожалуй, свой лучший фильм! Фильм уникальный, который не похож на другие. Сильный, умело играющий на нервах зрителя, захватывающий и держащий в напряжении, а также заставляющий задуматься о жизни, о поступках и, возможно, измениться, стать лучше. Сюжет свежий и весьма оригинальный. Огромнейшее человеческое спасибо сценаристу Лари Коэну. Главный герой - Стю Шеппард - рекламный агент и пиарщик, лицемерный, лживый, хитрый, современный житель огромного мегаполиса. Он лжет всем и каждому: лжет своим клиентам, лжет коллегам по работе, лжет своему совсем еще 'зеленому' помощнику, лжет любовнице и лжет жене... Он настолько привык обманывать, что делает это машинально, не задумываясь. Ложь - это паутина в которой очень легко увязнуть, но выбраться из нее намного сложнее, чем кажется - обман порождает обман, а выгодные результаты, которые он в отдельных случаях приносит, притупляют чувство вины и угрызения совести. В телефонной будке раздается звонок, главный герой машинально снимает трубку, даже не подозревая, что этот поступок полностью изменит его жизнь, изменит его самого, его взгляды, его идеалы. На другом конце провода - снайпер, угрожающий спустить курок, если Стю положит трубку и выйдет из будки... Телефонный разговор охотника и жертвы исполнен драматизма и напряжения, и, в итоге превращается в исповедь главного героя. Исповедь перед близкими людьми, перед случайными свидетелями, перед снайпером и, в первую очередь, перед самим собой. То, как в экстремальной ситуации меняется Стю, как он открывает и изливает свою душу людям, как просит у них прощения, не может оставить равнодушным. Колин Фаррелл сыграл, на мой взгляд, свою лучшую роль в карьере, сыграл вдохновенно, эмоционально, ярко. Он вжился в образ и буквально каждой клеточкой организма прочувствовал и понял своего героя. Невероятно редкое слияние с образом. Запомнилась мне и Рада Митчелл ( 'Гнев', 'Суррогаты', 'Праздник любви'), сыгравшая жену главного героя. 'Телефонная будка' для меня - безусловный шедевр кинематографа! Фильм особенный и уникальный! Фильм, наполненный смыслом, жизненный, актуальный важный и нужный! 10 из 10

Svod • 18 октября 2008 в 23:30

Фильм - исповедь.

Этот фильм, без условностей, вошел для меня в категорию избранного мною кино. Шедевр? Несомненно шедевр. Шедевром я называю то, что соприкасается с вечностью. 'Телефонная будка' - это эталон триллера, как жанра. Фильм, который не просто щекочет нервы, но и заставляет задуматься над жизнью. Телефонная будка, на время становится центром внимания всего огромного мегаполиса, камеры в прямом эфире транслируют происходящее в ней. Главный герой, человек для которого ложь стала обычным средством для достижения желаемого: денег, удовольствия, славы. Да здравствует гедонизм (вот лозунг его жизни), не грешен тот кто живет ради удовольствия своего и при этом если он и лжет, то ложь простительна. Я не убиваю, не занимаюсь грабежом, не насилую, я просто лгу, я такой же как и все, этим живет весь мир - вот жизненная философия журналиста Стю. Один звонок в телефонной будке переворачивает все представления о жизни , как самого главного героя, так и зрителя картины. Стю предстоит выбор, под прицелом снайпера: или ты признаешься в своих грехах публично, или же ты принимаешь смерть. Сначала страх смерти, сменяющийся ненавистью к себе и снайперу, заставляет героя говорить то, что от него требует неизвестный, затем мы видим нечто. ЭТО НЕЧТО - ИСПОВЕДЬ КАЮЩЕГОСЯ ГРЕШНИКА. Исповедь публичная не просто перед людьми, но перед собой, перед Богом. Исповедь, которая преображает героя до глубин души, которая изменяет его полностью, он уже никогда не будет прежним. НЕ СТРАХ СМЕРТИ ДВИЖЕТ ИМ, А СТРАХ УМЕРЕТЬ НЕРАСКАЯННЫМ. Эта лента намного религиознее, чем многие картины, напрямую говорящие о религии. Эта картина о том, что смерть физическая ничто по сравнению со смертью духовной. Эта картина - предупреждение. Люди, куда мы идем? Ежедневной ложью мы убиваем себя и своих близких и себя и их, превращая в мумий. Проститутки, а затем и их сутенер, которые рвутся в будку, напоминают бесов, которые неистовствуют, ибо пройдет немного времени, и весь мир будет наблюдать за исповедью, которая таинственно приоткрывается для внимательного зрителя. Фильм - шедевр. Ничего лишнего. Жалею, что увидел в 2008 то, что вышло в 2002. Но такие фильмы не стареют, картина обречена быть классикой, хотя не в смысле общеизвестности. Увы, большинству страшно глядеть правде в глаза. '... люди более возлюбили тьму, нежели свет, потому что дела их были злы'. 10 из 10

andrey2taaa • 19 мая 2022 в 12:51

Краткость сестра таланта

Удивительно как Джоэл Шумахер снял полнометражный фильм длительностью меньше пары. Все действие фильма происходит в телефонной будке, в которой наблюдается театр одного актера — Колина Фаррелла, играющего Сью Шеферда — циника, лжеца и манипулятора. Он вынужден говорить с каким-то незнакомцем, который имеет к нему некие претензии. Несмотря на одну локацию, Шумахер и Фаррелл выполняют свою работу на максимум и на протяжении всего сюжета саспенс становится все больше, а концовка неожиданней. Во время просмотра действительно переживаешь за главного героя. Как он будет себя вести? Какие действия совершать? Каковы будут последствия этих действий? До самого конца фильма в голове будут эти вопросы. Однако после финала появляются вопросы: «Кто он?», «Откуда знал?», «Как подготовился?». Сюжет оставляет эти вопросы открытыми, что играет не на пользу фильму. Это ломает восприятие связанности персонажей и ломает логику действий. В современном Голливуде, кстати, такой ход с знаменовался бы сиквелом, приквелом или спин-оффом.

LonelyThrowBack • 27 августа 2020 в 21:22

В случае угрозы звоните Фарреллу

Джоэла Шумахера (уже покойного) можно сколько угодно недолюбливать за «Бэтмена», но режиссёр смог заинтриговать моноспектаклем Колина Фаррелла, продемонстрировав уходящую эпоху телефонных будок. Детективная основа была не так дедуктивна, как рассчитывал на первый взгляд, но фильм смог держать в напряжении благодаря непредсказуемости антагониста. Перед нами не самый приятный рекламный агент в исполнении великолепного Колина Фаррелла, который думает только о себе, всегда строит планы, чтобы выйти сухим из воды. Мир медийной личности связан с постоянной выгодой, удовольствием и завышенной самооценкой. Экспозиция краткая, но она даёт точное представление героя, чтобы запустить первый акт пути исправления. Пусть и поворот с телефонной будкой притянут за уши, но такие совпадения ради продвижения сюжета вполне простительны. Игра начинается. Великолепное психологическое воздействие незнакомца на другом конце провода позволяет наблюдать за эмоциями актёра и выстраивать описание персонажа со слов злодея. Поначалу игра в «кошки-мышки», проверка на нервы, на реакцию, на отношение к другим личностям, чтобы зритель по плану врага смог разглядеть в рекламщике отрицательную личность. Приём знакомства работает на два направления – для окружающих и для зрителя, потому что нам ничего неизвестно о лживой жизни Фаррелла. Наигравшись и дав понять, кто перед нами, абонент впускает в ход тяжёлую артиллерию, поймав на лжи героя и используя это для своих целей. Нельзя сразу жалеть главного героя, ведь он не чист на руку, этого режиссёр и добивался, выстраивая комиксовый монтаж и демонстрируя реакцию как Колина, так и окружающих телефонную будку горожан. Нервы персонажа с каждой новой деталью жизни всё натянутее и натянутее, а интрига постепенно даёт о себе знать. Безысходность! Эта часть ленты полностью перебрасывает зрителя на сторону жертвы, давая понять, что ничего нельзя сделать. Но окружающим то невдомёк, ибо такая простая преграда – телефонная будка в центре города – не должна стать серьёзным препятствием для блюстителей закона, но такова структура фильма, что эта маленькая комнатушка с телефоном служит и щитом, и мишенью одновременно. Психологические игры со злодеем постепенно переходят в опасный уровень, заставляя делать то, что ему угодно, при этом не имея никаких шансов на положительный исход событий. Перед нами раскрываются все: от жертвы до детектива полиции, от злодея до окружающих на улице случайных прохожих. Постановка занимает чуть больше часа, но этого времени хватает, чтобы сделать выводы и продемонстрировать изменение героя, вдобавок Шумахер оставляет открытую концовку, на последних минутах возвращая страх преследования и постоянного наблюдения. Что же, картина-откровение. Хорошая работа Колина Фаррелла и отличное исполнение роли второго плана от Фореста Уитакера. Джоэл Шумахер сохраняет свой стиль монтажа и параллельных вставок, что отлично сказывалась на почерке постановщика.