Рецензии. Озеро Мунго

PALPATINE • 15 марта 2014 в 10:08

Секреты Алисы

Переключая отечественные каналы в будние дни можно с особой легкостью натолкнуться на программы о паранормальном на подобие «Невероятно, но факт», «Тайны мира с Анной Чапман», «Секретные территории». Кроме того нам представлены десятки западных проектов на подобную тематику, где отсутствует ведущий, а повествование ведется от лица свидетелей паранормального явления, периодически предъявляя нам документальное подтверждение сверхъестественного и, если доказательства словесные, то авторы демонстрируют нам художественное воссоздание ситуации. Вот как раз представителем подобной развлекательной тематики и является австралийский проект «Озеро Мунго», который довольно сложно воспринимать как полноценный фильм. Режиссером проекта стал малоизвестный постановщик Джоэль Андерсон, для которого данный мистический хоррор стал первым полнометражным проектов в карьере. До этого Андерсон снял всего лишь одну короткометражку. Что же касается актерского состава, то австралийские ленты, снятые в документальной стилистике, мало чем отличаются от американских - роли в них исполняют не засвеченные знаменитости, ведь во-первых, бюджет таких проектов зачастую не позволяет задействовать знаменитостей, требующих соответственных гонораров, ну и во-вторых, незачем зрителю отвлекаться на знакомые лица тогда, когда создатели картины позиционируют свой проект, как воистину документальный. Единственная более-менее известная для меня актриса из «Озера Мунго» - Талия Цукер, знакомая по «Банде Келли» с участием Хита Леджера, Орландо Блума и Джеффри Раша. Хотя я не могу назвать ее действительно масштабной звездой, которая смогла отвлечь мое внимание от ее основного образа в картине Андерсона. Итак, сюжет фильма описывает нам трагическое происшествие в жизни семейства Палмер. В один прекрасный солнечный день герои отправляются к местной дамбе, дабы отдохнуть на пикнике и искупаться. Однако радостное времяпровождение оканчивается, когда юная Алиса Палмер исчезает в местных водах. Стремительные и детальные поиски ничего не дают. Разбитая горем семья в лице родителей Алисы, Джун (Рози Трэйнор) и Рассела (Дэвид Пледжер), а также брата Мэтью (Мартин Шарп) делают все возможное, чтобы добиться результата и их старания приносят результат - тело девушки было поднято с глубины. Душевная боль героев не знает границ, а время, которое по определению должно лечить, лишь слегка притупляет боль. Ну а ситуация с Алисой вновь дает о себе знать спустя довольно продолжительное время. Мэтью, увлеченный фотографированием, в какой-то момент обнаруживает что на некоторых его снимках присутствует сестра. Более того, ее запечатлевает и местный житель, приехавший по работе на дамбу. Ситуация набирает немалый ажиотаж не только у местных жителей, но и у журналистов, которые решают в деталях разобраться в ситуации, включая и местного радио-парапсихолога Рэя (Стив Джодрелл). Так что готовьтесь к мистике, разоблачениям и интригам. Ну а, пожалуй, самая таинственная деталь, имеющая отношение к Алисе, находится в пределах высохшего озера Мунго, где героиня незадолго до гибели отдыхала в школьном лагере и столкнулась с необъяснимым... Проекты, поставленные по принципу таких программ, как «Необъяснимо, но факт», имеют продолжительность не более сорока минут. Ну а «Озеро Мунго» без малого продолжается целых полтора часа. И это не может не повлиять на восприятие картины. Причем в отрицательном плане. Практически вся первая половина картины являет собой многочисленные интервью с семейством Палмер, их многочисленными друзьями и товарищами самой Алисы. В какой-то момент понимаешь что создатели картины начинают, как говориться, толочь воду в ступе, раскладывая на детали одни и те же ситуации по несколько раз. Самое же интересное начинается именно со второй половины просмотра, когда любитель фотографирования Мэтью демонстрирует зрителям свои неожиданные открытия. Кроме того авторы продемонстрировали нам и несколько видеозаписей в стиле «Паранормального явления», дабы продемонстрировать что загадочные силуэты на фото не являются световыми деформациями. Не хочу открывать все секреты картины, но при всей затянутости первых сорока минут просмотра, они вес-таки сумели несколько раз удивить нас. Забавные сюжетные горки то кидают нас в загадочный мир духов и призраков, то обескураживают логическими объяснениями происходящего, а потом вновь заставляют поразиться сверхъестественными намеками, которые намного интересней, чем прямолинейная демонстрация ужасов и кошмаров. В «Озере Мунго» нет погонь, экшена и динамики боевика. Это спокойное кино, которое предъявляет нам доказательства жизни после смерти в довольно натуральном виде, не размениваясь на постоянные шорохи, левитацию и призраков, летящих прямо на своих жертв. По сути нам просто-напросто показывают мирное присутствие Алисы, которая явно хочет что-то сказать. Более того, расследование ее загадочного появления развивает еще одну детективную линию, которая носит более приземленный характер и удачно дополняет начинающий порой надоедать вяло развивающийся основной сюжет. Ну а соединение паранормального и обыденного позволяет повествованию здорово прибавить в динамике. Но лично для меня самым интересным моментом является посещение озера Мунго, которое гарантированно доказывает что нечто странное в сюжете все же присутствует. И порой объяснение некоторых загадочных событий никогда не будет достигнуто. В итоге хочу сказать что «Озеро Мунго» является довольно неплохим хоррором, продолжающим моду на документальную съемку. Конечно главная проблема проекта лежит в том, что он смотрится как затянутая передача о паранормальном, но иногда режиссер и сценарист Джоэль Андерсон вспоминает что своего зрителя нужно подкармливать интересными моментами и выдают парочку сюжетных неожиданностей, которые и заставляют поднять палец вверх для оценки его проекта. Ну и в общем можно отметить что «Озеро Мунго» является неплохим представителем австралийских кошмаров, который можно смело ставить в ряд с такими неплохими лентами, как «Туннель» и «Волчья яма». 6 из 10

Виктория Бувье • 2 ноября 2012 в 01:33

Кто воскресил Алису Палмер?

'Я не думаю, что это триллер о сверхъестественном. Я думаю что это изучение горя' - так говорит Джоэль Андерсон о своей первой полнометражной работе, замаскированной под жанр мокьюментари с практически обязательными для него призраками. Он написал сценарий к картине еще в 2005 году и интересовало его именно то, как семья справляется с неожиданно настигнувшим ее горем. Изначально это должен был быть глобальный проект, снятый совершенно в другом стиле, но, как молодому автору, режиссеру было сложно найти финансирование, чтобы реализовать всю свою масштабную задумку и в итоге он начал думать как снять фильм с минимальными затратами, потратив на это короткое количество времени, которое как известно деньги. Ответ пришел сам собой - в то время на родине Андерсона, да и вообще в англоязычном мире, был популярен документальный фильм 'Захват Фридманов', умело рассказывающий историю о том, как благополучная семья в одночасье превратилась в сборище коварных педофилов. Тогда режиссер нашел для себя форму, которая бы позволила одновременно и удовлетворить все практические требования, и раскрыть свою идею, и которая в итоге вознесет его работу в глазах критиков, но погубит в глазах многих зрителей. В списке любимых режиссеров Андерсона, помимо Гаспара Ноэ и документалиста Питера Уоткинса, числится еще и Дэвид Линч. У него автор взял не только фамилию, пол и возраст главной героини, но и завязку истории - он также расследует загадочную смерть в маленьком городке, используя при этом мистические ставки. Однако во всем остальном Андерсон пошел своим путем, и с самого начала он делает упор на драму и стиль крепких документальных передач каналов типа Дискавери, чем на мокьюментари с летающей мебелью. Увидев подобное по телевизору многие бы приняли это за реальные события - настолько много времени режиссер уделяет тому, чтобы просто рассказать хронологию произошедшего, устами сидящих перед камерой главных героев, не забывая при этом о чувствах и выводах, которые люди так любят выражать и делать, рассказывая о страшном для них горе годы спустя для тысяч зрителей. Андерсон не лукавит, когда говорит о том, что это прежде всего драма - он действительно по большей части работает именно с трагедией и реакцией на нее, охватывая все классические основы кинематографического отображения подобной ситуация - медиумы, принцип 'не видел тело - не умер', обвинения властей в халатности, раскапывание старых тайн, как случайное так и не очень. Режиссер не только умеет отметить главные моменты, но еще и достойно обработать их, совместив с жанром, в котором очень мало места для настоящей драмы. С призраками Андерсон тоже обращается очень аккуратно, применив тут свое понимание не очень то любимого им стиля - лучше всего действует не то, что можно увидеть, а то что можно представить. Все сверхъестественные элементы его истории это практически всегда одинаковый, как позой так и одеждой, образ девушки, который проявляется лишь на заднем плане видео и фото пленки, и молчалив как истинный покойник. Нет ни слов, ни душераздирающих звуков, ни просьб отгадать загадку и закончить незаконченное дело, покарав виновного. Тем не менее, «Озеро Манго» вещь чрезвычайно напряженная, если вы отнесетесь к ней серьезно, как к психологическому триллеру с глубокими видами-портретами маленького городка, которые тоже составляют картину, а не как к очередному продукту, вышедшему с конвейера с пометкой «псевдодокументально». Мистические моменты всегда в картине подвергаются пыткой рациональным, что смотрится в такой конструкции весьма выгодно - когда есть трезвый оппозиционер, все призрачные видения легко списываются на последствия душевной травмы. Их в отношении одного героя режиссер доводит до впечатляющего градуса, показав насколько сильно может быть желание близкого человека вернуть свою сестру, использовав при этом все свои технические познания, и все ради того, чтобы хоть ненадолго воскресить лишь еще и так не забытый образ. То, что совершил Андресон в финале, та интерпретация истории, которую он выбрал, может начисто сбить с толку, особенно если вы досмотрите титры. Но учитывая взгляд режиссера, избранная им концовка это скорее метафора того, что в сердцах этой семьи всегда будет жить если не сомнение, то Алиса на заднем плане, молчаливая и ненастоящая, но все же еще существующая, даже если в плоскости мыслей.