Рецензии. Не оглядывайся
Не оглядывайтесь - следите за метаморфозами в ленте от Марины де Ван. Режиссер сводит с ума жену и мать 2-х детей - Жанну. Героиня в исполнении Моники Белуччи, хотя нет - Софи Марсо или все же... Вам будет непросто разобраться, кто на самом деле отражается в зеркале. Путаницы добавит меняющийся интерьер квартиры, странным образом преображащиеся дети и супруг - то ли итальянец Андреа Ди Стефано, то ли француз Тьерри Нёвик. Начинается все с желания Жанны написать роман о своем детстве. Бросая невзрачную зацепку, авторы начинают подсекать внимание, наматывая леску сюжета на карабин напряженного повествования. Планомерно необъяснимые всплески гнева, сменяются истерикой и паникой от того, что даже собственное тело уже не твое. Погрузиться в пучину безумия позволяет шикарная работа оператора. Используя нетривиальные ракурсы, он показывает мир глазами Жанны. Вы чувствуете как растет ощущение нереальности от мимикрирующих сущностей, как кошмар непонимания окутывает подобно туману. Близкие люди снимают маски - становятся чужими или все же не совсем?! Помешательство, переходящее в кошмар, явственно передается через живую игру актрис. Утонченная Марсо, уверенно играет психоз, помутнение рассудка, ее гримасы ужасы предельно натуральны. А роскошная Моника отлично дополняет психологический портрет Жанны. Обе соединяются в едином образе потерявшейся женщины. Конечно, режиссер не упускает возможности обыграть сексуальность актрис. Открывающая фильм сцена в нижнем белье находит продолжение в других эпизодах с легким налетом эротики. Оператор-эстет без скромности выхватывает соблазнительные формы героинь, которые не скрыть домашней пижамой или растянутой футболкой. Первую часть фильма я ловил себя на мысли - кого я видел секунду назад? А вот тот персонаж, точно не появлялся в прошлой сцене - это интриговало. Жаль, что психологически-мистический мотив, закрученный в начале, потерялся в финале. Закинутая наживка обглодана, а вытащенный скелет - развязка, угадывается заранее. Возможно это я искушен в историях, поэтому рекомендую лично посмаковать триллер. 7 из 10
Невозможно переоценить то, насколько сильное влияние на нас оказывает память о нашем собственном прошлом. Сказанные или несказанные слова. Совершенные или несовершенные поступки. Успехи радующие нас результатами и ошибки, которые оказываются для нас настоящим уроком. Сублимируясь в одну единую массу, всё это способствует осознанию и становлению того, кеми мы являемся в нашем настоящем на самом деле. Когда стоит вырвать один кирпич из фундамента и вся конструкция оказывается на грани разрушения. Именно это и испытала на себе главная героиня ленты – Жанна. Желая вспомнить свое детство, написать о ней роман и пережить свое детство снова, Жанна неожиданно для себя разрушает несущую стену своего до 8 летнего прошлого. Тем самым, запустив целую цепочку необъяснимых событий и изменений её жизни. Когда внешне меняются её муж, дети и она сама. Более того, история преподносится настолько закручено, интригующе и таинственно, что наблюдаешь за происходящим на экране с полным замиранием сердца. Набив себе руку на создании многочисленных короткометражных работ, режиссер данной ленты Марина де Ван более, чем достойно дебютировала в полном метре. Марине де Ван удалось снять очень атмосферный и стильный фильм, который мастерски играет не только с чувствами зрителей, но и со зрением. Великолепно манипулируя целым комплексом различных эмоций, а также просто околдовывая неоднократными «трансформациями» всего окружающего пространства и близких главных героев на экране. Более того, эффектно реализовывая свою ленту как в качестве детективного триллера, так и психоделической драмы. Сюжет картины безусловно является одним из главных достоинств картины. Пусть слишком перемудренный, местами чрезмерно запутанный и не до конца понятный, но именно обилие тайн и необъяснимость происходящего позволяет наблюдать за происходящим на экране с замиранием сердца. В том числе и роскошно реализовать на экране попытки главной героини не только раскопать отдельные подробности своего прошлого, но и осознать, кто же она на самом деле. При этом, удерживая главную интригу картины неразгаданной по самые финальные титры. Тем самым, давая повод задуматься касательно того, что же происходит на экране, является ли это плодом больной фантазии главной героини, или же всему этому есть логическое объяснение. В этом плане, финал картины производит поистине сильнейшее впечатление. Так как одним махом отвечает на все образовавшиеся за просмотром картины вопросы, а также становится отправной точкой главной морали данной темы. Невозможно идти вперед по жизни и просто жить, если ты сам не осознаешь, кем являешься в этой жизни и какова твоя роль. Можно лишь недоумевать касательно того, как ранее ничем не приметной Марине де Ван удалось привлечь в свою картину двух звезд французского кино. Как бы там ни было, именно великолепный актерский дуэт двух ветеранов и королев французского кинематографа в лице Софи Марсо и Моники Беллуччи и становится главной жемчужиной картины. Постоянно сменяя друг друга внешне, а порой так вовсе сливаясь своей внешностью воедино, обе актрисы просто мастерски исполнили свои роли и идеально дополнили своей игрой один цельный, но очень сложный и неоднозначный образ. 10 из 10 Не оглядывайся – это однозначно один из лучших фильмов, что мне когда либо доводилось видеть за свою жизнь. Очень сложный, глубокий, интригующий, таинственный, необъяснимый и в буквальном смысле захватывающий фильм, который отлично раскрывается как в качестве детективного триллера, так и психоделической драмы. Более того, позволяя насладится великолепной актерской игрой двух королев французского кинематографа – Софи Марсо и Моники Беллуччи.
Очень интересное и глубокое кино, заставляющее задуматься. Хорошо показан мир женщины и ее переживания: страх стать другим человеком, боль и отторжение, мучительные поиски правды. Конечно, кино не понравиться тем, кто не любит вдумываться и искать в фильмах какую-ту философскую составляющую. Возможно, не все увидят логику фильма с первого раза, можно отвлечься на какие-то незначительные детели или не заметить что-то. У меня были некотрые вопросы, когда я посмотрела фильм первый раз, думаю, что второй просмотр их бы разрешил, но читая чужие рецензии, правда не здесь, натолкнулась на ответ, который все расставил по своим местам. Чтоб не спойлерийть, скажу, что момент этот касается он близких взаимоотношений брата и сестры, если его принять за факт, то многие вопросы фильма разрешаются, в частности поступок матери и ряд моментов, связанных с взрослой жизнью героини. 10 из 10 P.S. Очень впечатлила в фильме реакция психотерапевта, который отпустил героиню домой, даже не назначив лечения, однако...
Наверное, стоит сразу обозначить то, что кино не для всех. Потому что многие, просто не получают удовольствия от него. Оно запутанное. Порой просто может раздражать этим. Поклонникам Линча можно посмотреть, ведь у него тоже кино с загадками. Но опять же… не факт, что понравится. Женщина пишет роман, все говорят, что книга написанная ей скучна и малоинтересна. Она начинает замечать странные вещи, которые творятся вокруг. А со временем видит в себе колоссальные изменения во внешности, при этом её сознание не меняется. Земля уходит из под ног и кажется, опоры уже нет. Героине остаётся только надеяться на себя и пытаться выяснить, что происходит… Метаморфозы в этом фильме наиболее загадочны и занимают большую часть фильма. То, что кажется настоящим реальным, становится иллюзорным. Показано это хорошо, как в классном триллере. И в тот момент, когда это уже порядком начинает надоедать. Героиня меняется и уезжает искать правду. Во время всех метаморфоз происходящих в жизни героини, кажется уже, что героиня сама, как минимум, нездоровый человек. Те вещи и слова, которые исходят от неё, порой просто вызывают реакцию непонимания. В конце большую часть сюжета понимаешь, есть ещё недосказанность, но думаешь, что пусть лучше она остаётся, а то мало ли, найдётся ещё логическая несостыковка… Для того, чтобы понять, что кино не ерунда, стоит включить мозг и ещё раз посмотреть на режиссёра. Марина де Ван училась в Лицее Анри IV и Сорбонне, где получила философское образование. Не думаю, что на философском факультете учатся кретины. Работала с Озоном, что ещё раз говорит, о нестандартности того, что она делает, но отнюдь не глупости. Редко говорю, что женщина сняла хорошее кино, но это так. Умница. Очень продуманный сценарий и режиссура. Это не премия «Ника», где дают награду тому, кто снял хотя бы что-то приличное. Кстати, странное дело, главные призы получают у нас всякие странные работы, которые на западе не воспринимают вообще, а у нас просто не досматривают и морщатся. Пока так будет, никакого уважения к русским премиям. 2014 дали бырышне, которая сняла что-то более-менее внятное, но настолько женское, что мужчины просто не могут такое смотреть. Поиски себя лет эдак в 30, сама не знает, чего хочет… блин, что за хрень! Ладно, не об этом. Две актрисы этого фильма, как главная приманка. Очаровательные Софи Марсо и Моника Беллуччи. Такие разные и такие прекрасные. Кстати, понял, в чём фишка игры Моники, мимика у неё потрясающая. Порой режиссёры ей, как в «Малене» дают роли с малым количеством слов, потому что она всё скажет своей красотой и выражением лица. А Марсо, сколько бы ей не было лет для многих так и останется очаровательной малышкой… «Я запуталась и ничего не понимаю» одна из рецензий на фильм именно так и названа. Вполне логично. Разочарованы в основном молодые девушки и парни поклонники фильмов с Джейсоном Стэйтемом. Поэтому прежде чем смотреть нестандартное кино, ещё раз подумайте о том, что возможно просто потеряете время.
Специфическая манера подачи сюжета как бы изнутри самого шизофреника, его глазами и ощущениями, как авторский прием - не нова. В этом смысле для меня хорошим примером является 'Вечное сияние чистого разума'. При таких фокусах стойкость психики зрителя должна быть прямо пропорциональна талантливости режиссера. Риск внесения разрушительных тенденции во внутренний мир увидевших картину должен быть оправдан ценностью конечной идеи. А что же именно хотел режиссер этим фильмом нам сказать? Что донести до растормошенной таким рискованным способом души? А вот с этим в картине как раз напряг. Особо ценного я в картине не увидел. Значит и сам прием был не оправдан (с моей точки зрения). Возможно, фильм будет интересен психиатрам, но, думаю, у них на работе и так этого добра хватает. Или эстетствующим бездельникам, у которых из не попробованного остались лишь фекалии на серебряном блюде, и форма подачи художественного материала гораздо важнее конечного смысла. Все может быть. Где-то с середины просмотра меня не покидало странное ощущение: что-то здесь не так. Нет, не в сюжете. В самой форме подачи. Сознание даже вышло ЗА РАМКИ фильма как такового. То есть назойливо крутился вопрос:'А зачем снимать такой фильм'? Вот в такой форме преподносить, в общем-то, весьма именитых актрис, каждая из которых в свое время считалась (да и считается) секс-символами эпохи? Софи Марсо + Моника Белуччи - это, действительно заманчиво. Каждая из них сами по себе вытягивали слабые сценарии и фильмы, в которых они играли. И кажется, что здесь, в этом фильме, будет просто 'бомба'. Но оператор крупным планом в самом начале фильма показывает каждую морщинку Марсо без косметики, паровым катком проносясь по всем нежным воспоминаниям о молодости актрисы. А Моника в истерике? Тоже не лучше. И даже сись... сорри... соблазнительные формы Белуччи не могут спасти ситуацию. А потом, посмотрев КТО снимал этот фильм, у меня проскользнула догадка. Да простят меня создатели фильма, но выпустив фильм в прокат, по сути родив свое дитя и отпустив его в мир, нужно быть готовым к неожиданным откликам зрителей, на которые авторы и не рассчитывали, но которые придется принимать как факт. Что навеяло, то навеяло, в следующий раз будьте аккуратней с реализацией идей. Так вот, глядя на фото возникло ощущение, что Марина де Ван, режиссер фильма, просто тихо, в глубине души, ненавидит обеих актрис. Этакая месть именитым красоткам. Вот какие они страшные и некрасивые, а я - талант, вечное и не проходящее, цените меня. И вот зачем такое преобладание формы подачи над актерской красотой и талантом. А вообще-то, проходя мимо афиши с этим фильмом, на кассы - не оглядывайтесь.
Фильм не для всех. Рассчитан на узкий круг зрителей. Впрочем, как, наверно, все фильмы гениального на мой взгляд режиссера Марины де Ван. Стоит вспомнить, например, «В моей коже». Ну а что вы хотели?! Философское образование играет свою роль, поэтому все фильмы де Ван пропитаны глубоким смыслом. «Не оглядывайся» советую смотреть всем, кто любит поразмыслить над фильмом, вынести какие-то мысли для себя. Сюжет не заезженный, свежий, держал в напряжении до самой развязки и оставил после себя легкое послевкусие. Фильм с первых кадров дает понять, что это не какая-нибудь очередная «дешевка». Прекрасная съемка, изумительный состав актеров (Софи Марсо, Моника Белучи, Андреа Ди Стефано). Я приготовилась к просмотру мистического триллера. Но как оказалось, в фильме переплетается и явный хоррор, и драма, и психология, и философия, т.е. одним словом кино многожанровое. Героиня Жанна пытается написать роман-биографию о своем детстве. Видимо, окунаясь и оглядываясь назад, к детским воспоминаниям, ее сознание деблокируется, и начинают происходить странные вещи. Сначала она перестает узнавать собственный дом, затем лица мужа и детей начинают трансформироваться. В конце концов перестаешь понимать, где реальность граничит с вымыслом и что на самом деле правда. История погружает зрителя в прошлое, где и выясняется истинная причина цепочки непонятных пугающих событий. Философский подтекст фильм я прочувствовала только под финал. Первый. Важно жить в правде и в ладах с собой, потому что чем больше ты врешь себе и начинаешь в это верить, тем больше отстраняешься от реальной жизни, и возникает субъективный идеализм, который губителен и ведет в итоге к эгоцентризму. И второй. Как говорил дедушка Фрейд: «Все проблемы из детства». И это действительно так. Героиня живет размеренной жизнью: написала книгу, воспитывает детей, любит мужа. Жизнь сложилась хорошо, любимая семья, деньги... Но тут-то и всплывают детские проблемы. И что-то непонятное и необъяснимое выходит наружу. Не дает спать спокойно. Вывод: нужно принять и отпустить прошлое, «не оглядываться»- оно не позволит вам быть счастливым! Смотреть не всем. Под настроение. Осенним дождливым вечером. Наедине с самим собой и своими мыслями. Оценка фильма: 10 из 10
Чтобы понять фильм, несомненно нужно досмотреть его до конца, но и после просмотра остаётся какая-то загадка, тайна. Когда в конце Жанна (Софи Марсо) приезжает домой, и вдруг откуда-то появляется другая Жанна (Моника Белуччи), всё становится совсем непонятным. Реальна та Жанна, которую играет Моника Белуччи, или же та, роль которой исполняет Софи Марсо? Как мне кажется, героиня Моники Белуччи является реальной, а героиня Софи Марсо - вымышленной, сформировавшейся в подсознании Розы Марии, маленькой девочки, потерявшей в аварии лучшую подругу. После просмотра ты пытаешься выстроить цепочку событий, чтобы вникнуть в фильм. Следует начать вот с чего. Мы видим, как настоящая Жанна, её брат, родители и Роза Мария едут в машине. И вдруг случается страшная авария. Погибает отец Жанны, её брат, и она сама. В живых остаются только её мать и Роза Мария, которая после аварии теряет память и не может узнать своих родителей. Девочка считает своей матерью мать Жанны, а себя саму Жанной. Вот так и происходит перевоплощение Розы Марии в Жанну. Девочка живёт жизнью погибшей подруги много лет, до тех пор, пока не оглядывается назад, не вспоминает своё прошлое. Она вдруг начинает видеть изменения в квартире, муже, детях, матери, да и ещё какую-то женщину на фотографиях со своей семьёй. Сначала кажется, что героиня психически нездорова, но досмотрев фильм, мы понимаем: в памяти Розы Марии ломается какой-то барьер, удерживающий всю её жизнь до 8 лет. То есть она начинает видеть свою настоящую мать в матери Жанны, своего брата в муже, так и невыросшую Жанну в себе. Получается, что начало фильма, кажущееся нам реальностью, вовсе не является ею. Реальна та жизнь, которая постепенно проявляется в течение фильма. И вот Роза Мария, считавшая себя всю жизнь Жанной, отправляется на поиски правды в Италию. Там то мы и узнаём всё о её детстве. А появление двух героинь вместе в конце фильма показывает, что Роза Мария, благодаря существующей в подсознании Жанне, узнаёт всю правду о своём прошлом. Кажется тут проявляется тема 'Две личности в одном теле': реальная Роза Мария, и давно погибшая Жанна. В общем, так я поняла этот фильм, но над ним можно размышлять и размышлять, и в конце концов никак не прийти к выводу: что же всё-таки вымышленно, а что реально, где та самая грань между правдой и вымыслом. Наверное на этот вопрос сможет ответить только сама Марина де Ван.
Марина де Ван очень странный режиссер. И в то же время очень слабый. Начну именно с этих слов, так как необходимо пояснить все мыслимые грани этого фильма и не впасть в пределы обычного сумбура. История покажет нам течение жизни одной писательницы. Жоан если быть до конца точным. Красивая женщина, роман которой отвергли из-за излишка деталей и общей неровности. Бывает и такое. Совсем не похоже на талантливую создательницу различных биографий. В тот же день происходит нечто странное. Она перестает узнавать себя. Свою квартиру, мужа, детей и мать. Все меняется и постоянно пребывает в неком отчасти безумном течении. Потоке мыслей и образов. Если ко всему прочему прибавить, что роль Жоан одновременно играют Софи Марсо и Моника Беллуччи… Должен получиться как минимум очень хороший фильм. Правда, все логично? А фильм ужасен. Безбожно плох и единственная причина, которая приходит мне сейчас в голову так это непрофессионализм самого режиссера. Чего только она не сделала для того чтобы испортить собственное детище. За всей историей тянется шлейф беспорядочных, подчас совсем ненужных деталей. Как и в самом романе Жоан. А ведь история хороша. Нет, правда. За некой непонятностью формы скрывается самый обычный мистический триллер. С вязью символизма в основном касающегося отношений между матерью и ее ребенком. Проблемой выбора и осмысления неких четко не обозначенных пределов жизни. В общем, все как обычно. Даже немного скучно. На том же месте, где обычно основная нить сюжета должна полностью натянутся (перед нами все - таки триллер) предоставляя очень талантливым актрисам показать свое мастерство, Марина де Ван вводит новых, совершенно ненужных персонажей. Зачем постоянно акцентировать внимание на том, что вполне спокойно можно было бы показать несколькими едва заметными штрихами? Хорошая игра Беллуччи и Марсо отходит на второй план. Они пытаются жить отрывками истории одной женщины. Это сложно. И не нужно, так как сюжет, составленный из рваных осколков совершенно необъяснимого на первый взгляд повествования вырывает у зрителя из рук все внимание, а заодно и интерес к будущему развитию истории. И что в итоге остается? Очередные полностью непроработанные «Сказки Юга» на французский манер. При желании можно снять фильм, где лев будет пожирать телефонную будку, одновременно цитируя Сартра и отвлекаясь на исполнение фортепианного соло. Однако главная задача состоит в пояснении мотивов и их четкой взаимосвязи со всей историей в целом. Марина Де Ван со своим фильмом не справилась, оставив напоследок зрителю слепого, упирающегося и вечно рычащего льва, который ко всему прочему еще и пытается сойти в самом конце за страуса. А я впал в пределы сумбура, как и весь «Не оглядывайся» в целом…
«Не оглядывайся» - фильм красивый с точки зрения визуализации и нудный в виду того, что сюжетная основа далеко не нова. Такое видели и не один раз, истории различны разве что своими персонажами и вариациями их профессиональных занятий - и аферистка Марни (фильм «Марни»); и сумасходящий писатель Морт Рейни («Тайное окно»); и худеющий не по дням, а по часам слесарь Тревор Резник («Машинист»); и полицейский Тедди Дениэлс («Остров проклятых») - каждый из них однажды испытал мощный эмоциональный стресс, и может быть, не хотел бы вспоминать ту страшную историю, но воспоминания мимо их воли преследуют по пятам, убивая в них адекватную личность. Так же и с фильмом «Не оглядывайся». У главной героини однажды начинает «ехать крыша» - она не узнаёт ни себя, ни родных, ни вообще всю свою жизнь. При чём экранного времени это занимает очень много, можно сказать, что завязка длится без малого 40 минут. Именно столько зрителям приходится нудиться в ожидании како-го либо сценарного толчка, который переведёт всё повествование на уровень развития действия. 40 минут непонятных практически безмолвных головокружений главной героини, местами обрамлённых странными видениями и практически бездействие её родных - действуют снотворно. Унылое сумасхождение Жанны сократить бы вдвое - это имело бы куда более эффективное воздействие на зрителя. И вот, когда наконец женщина понимает, где нужно искать причину своего нынешнего состояния, опытных зрителей ожидает ещё один неприятный сюрприз! Режиссёр Марина Де Ван бессовестно «украла» кульминацию и развязку у испанского фильма «Машинист». Я ещё понимаю, если Голливуд копирует содержание у своих заокеанских коллег, но Европа у Европы - это новшество. Видимо, делалась ставка на аудиторию, которая никогда не видела подобных сюжетов, что очень сложно, поскольку оных пруд пруди в кинематографе как в классическом так и современном. Превосходные актрисы Моника Беллуччи и Софи Марсо в этой неумело собранной и рассказанной киноистории смотрятся, откровенно говоря, по-дилетантски и словно не в своей тарелке. Апофеозом моего неистовства касательно актёрской игры стал эпизод предваряющий титры. Полная профанация. Обе заслуживают неуважение уже за то, что согласились принимать участие в столь невразумительном проекте. Марина Де Ван насытила свой фильм секретами, загадками и прочими «вкусностями», которые любят поклонники таинственных триллеров, но в итоге зритель остаётся обманутым, поскольку насыщенная всевозможными пряностями конфета в прекрасивейшей обёртке, оказывается невкусной.
Фильм посмотрела на одном дыхании. Время пролетело незаметно и только под финальные звуки музыки я вернулась к действительности. Тронул до глубины души. Кому то этот фильм покажется скучным, вычурным, надуманным. Кто-то пожалеет о потери времени. Мне нравятся такие фильмы: философия жизни на грани сюрреализма. Два в одном- действительность и сон, правда и ложь, настоящее и кажущееся. Все неразделимо в этом фильме, как и в жизни. Французская сдержанность Софи Марсо и итальянская красота Моники Белуччи воплотили на экране образ женщины, которая на определенном этапе своей жизни подсознательно задается вопросом- что я помню? почему мне так важно вспомнить свое детство? Потому, что оттуда- из детства- прорастают ее переживания и страхи. Изменяющийся мир главной героини служит фоном развития сюжета, в котором с течением времени на первый план выходят поиски ответа на главный вопрос- кто я? Жить в мире, прежде всего с самой собой, принимать саму себя такой какая ты есть- одна из основ реального счастливого состояния. Прежде чем подружиться с кем то, следует познакомиться и подружиться именно со своим вторым Я 10 из 10
Жила была Жанна (Марсо/Беллуччи) в Париже. Жила себе не тужила, книжки писала (правда, не очень удачно), пока не заметила, что кто-то у нее на кухне передвинул стол… И диван в гостиной... И кровать в спальне... И осерчала Жанна на мужа и детей, что без ее позволения мебель по квартире двигают. Но когда семья закончила шкафы по фен-шую ставить и начала лица себе менять, тут Жанна призадумалась: а был ли мальчик. Тьфу, то есть, а была ли перестановка? А потом и вовсе взяла и сама превратилась в Монику Беллуччи (непонятно только, почему расстроилась так сильно, я бы на ее месте обрадовалась). Вместо того чтобы обратиться к врачу (ясное дело, что с головой что-то не так), Жанна начала подозревать всех в страшном сговоре: мол, это специально, чтобы ее свести с ума, муж из широкоплечего брюнета превратился в стройного шатена, а мама из крашеной блондинки в незнакомую седую тетю; поэтому взяла и сбежала от них в одной пижаме. Как сказал как-то незабвенный Льюис Кэрролл устами неповторимого Чеширского Кота – «куда-нибудь обязательно попадешь. Нужно только достаточно долго идти», так и Жанна непонятными путями добралась до итальянского городка, в котором «все тайны становятся явными». Фильм скорее затягивающий, чем захватывающий: смотрится с трудом, но все-таки интересно, чем закончится. Сначала вообще непонятно, что происходит, потому что все начинают изменяться в лицах до того, как успеваешь их запомнить. Двух мужей сложно отличить друг от друга, и если бы сама героиня не сказала, что «был брюнет, стал шатен», можно было бы вообще упустить сей факт. Актрисы ничем не удивили: Марсо достались, как обычно, «страдательные» сцены, Монике – постельные. А обещанный шокирующий финал слишком уж неоднозначный, чтобы удивлять. Единственное явное разочарование - девочка-призрак, бегающая по всей картине и наводящая беспричинный страх. Господа (и дамы) режиссеры, хватит уже делать демонов из маленьких девочек. Короче 5 из 10 От лютой скуки смотреть можно.
В 2009 году фильм демонстрировался на каннском кинофестивале в разделе «Out of Competition». Наверное, не зря Марина де Ван, хорошо известная нам, как сценарист ленты «8 женщин», познакомила ценителей хорошего кино со своим очередным творением. История о том, как однажды прекрасная девушка Жан очень расстроилась из-за того, что ее рукопись посчитали бездарной, излишни отягощенной деталями и скучной. А так переживала начинающая писательница, оттого что книга-то была о детстве, которое она не помнить; книга была проводником в тот мир, который она не помнит. «Зачем вспоминать? Ты пиши о том, что тебя сейчас волнует». Буквально все вокруг советуют Жан выкинут из головы идею о том, чтобы вспомнит прошлое. Советуют писать о насущном, думать о текущем, а девушка старается противостоять их напору, старается выкопать из своей памяти что-то значимое, выпытать из своей матери скрываемые подробности. Однако ничего не выходит. Внутренне героиня настолько уверена в том, что что-то от нее скрывают, что-то значимое находится в не поля ее зрения. И тогда проекцией внутренних ощущений становится окружающая реальность. Героиня старается обнажить свою сущность, обнажая тем самым мир вокруг. «я узнаю вещи, мебель, квартиру, но это не мы» Вскоре Жан перестает адекватным образом реагировать с реальность, т. к. не узнает вообще почти ничего. Героиня старается найти разгадку, используя фотографию, найденную в доме своей, наверное, матери. Этот «путеводитель» приводить ее в другую страну, где она наконец находит ответы на все свои вопросы. Снимая фильм, де Ван хотела показать «the fear of being unmasked». Однако на деле, история одного пути к собственному Я, превратилось в рассказ о том, каким образом эмоциональные потрясения в детстве могут проявится в зрелом возрасте. Таким образом, фильм получился красивым и многогранным. Однако эта многогранность скорее характерная черта изображения на экране, чем многоуровневость поднятой проблем. Потому что кроме пропаганды идеи о том, что «возвращаться в прошлое всегда мучительно - не стоит ворошить его» найти что-то сложно. А развивать самому намеки на значимость того или иного совершенно не хочется… 6 из 10
Прочитав описание к фильму, поняла - мне понравится. Но, начитавшись отрицательных рецензий на кинопоиске, мол, чушь, непонятно, вода-водой, страшный и тд, впала в сомнения. Могу сказать, что они были абсолютно напрасны. Фильм - шедевр. Потрясающий сюжет, берущий за душу. На первый взгляд успешная, современная женщина, с любящим мужем и прелестными детьми... Но что-то гложет ее, она чувствует, что она на самом деле не она, муж - не ее муж, мать - не ее мать, дети - не ее дети, дом - не ее дом. И чем больше она гонится вперед, стремясь узнать правду, тем быстрей от нее эта правда убегает. И только когда она замедляет шаг - правда сама идет к ней. Софи Марсо - Моника Белуччи - безусловно, великолепный тандем. Две отличные актрисы и первые красавицы современности, два огромных таланта - вроде бы на первый взгляд такое непохожие, но есть что-то в них общее... Даже не скажу, что кто-то из них лучше. Обе одинаково прекрасны. Фильм просто великолепен для меня и произвел огромное впечатление. 10 из 10
Фильм, несомненно, привлекает актёрским тандемом Марсо-Беллуччи, однако его аудитория намного уже поклонников двух прекрасных актрис, и он часто остаётся непонятым. Это даже не триллер, скорее, летопись психоза главной героини – один из моих самых любимых жанров, когда действие показывается «изнутри», глазами пострадавшего. Симбиоз «Скольжения» (Nightmare Street, 1998), где героиня в результате автокатастрофы попадает в параллельную реальность и перестаёт узнавать своих родных и знакомых, и «Жильца» (Le locataire, 1976) Полански, в котором последовательно описывается путь сумасшествия. Важное отличие «Не оглядывайся» в том, что он не содержит ни элементов мистики, ни сюрреализма (именно поэтому я не буду сравнивать его с Линчем, хотя внешние проявления достаточно похожи), ни ужасов, он абсолютно реален и последователен, и, как мне кажется, медицински достоверен. Именно поэтому он пробирает до глубины души. Фильм показывает воплощение в жизни одного из распространённых ночных кошмаров: когда ты перестаёшь узнавать окружающие тебя дома, город, родных, саму себя. Жанна, состоявшаяся мать и любимая жена, успешный журналист, но есть нечто, что гложет её долгие годы, нечто, что побудило её написать автобиографический роман, проведя долгое время в воспоминаниях, вопросах и поисках. Однако роман никому не нравится: в нём слишком много фактов, нет души, нет эмоций. Это становится ключевой точкой для кризиса в скрытом душевном дисбалансе главной героини. Искренних эмоций в романе и правда не могло быть, только внушаемые - она не помнила первые 8 лет своей жизни... При этом рассказы матери находили мелкие несовпадения с фотографиями и вещами. И теперь прошлое начало спонтанно выплёскиваться в реальную жизнь, замещая картинки настоящего. Удивительно, что психотерапевт не положил измученную потерей реальности женщину в клинику или, по крайней мере, не назначил никакого лечения. Муж отпускает её по магазинам, а Жанна рискует жизнью, когда ведёт машину и видит периодически изменяющийся перед ней город! Нельзя же так. Мне очень понравились спецэффекты. Умеренные и очень правдоподобные, они передают шизофрению при неконтролируемых выбросах воспоминаний, наслоение второй личности, их слияние, удивительный эффект восприятия мира глазами ребёнка ближе к концу фильма, галлюцинации… Актрисы же чудесно сыграли страх и растерянность при осознании, что от этого кошмара невозможно проснуться (почти заставили верить, что это правда, а не видения), метания и, наконец, обретение знаний, уравновешение нового «я» со старым… Ведь, восполнив существенный пробел в самосознании, сформулировав и обуздав неясное и давящее в тебе, ты приобретаешь опыт и уже не можешь оставаться прежней. Замечательное решение для иллюстрации душевных движений и хорошая концовка… Любопытно, что всё, что касается психики человека, со стороны кажется сюрреалистическим. Я благодарна прекрасной возможности посмотреть на это почти своими глазами. Это так близко и понятно. Может быть и со мной что-то не то? P.S. А ещё очень хочется найти медицинский диагноз-рецензию этому фильму. 10 из 10
Сильно. После просмотра и осознания того, что мысль режиссёра максимально чётко проникла в мой разум, возник лёгкий озноб и на глазах, под прекрасную финальную музыку даже выступили две маленькие капли восторга. Очень люблю подобные фильмы именно за их развязки. И чем меньше информации даётся на протяжении большей части экранного времени, тем слаще думать и пытаться предугадать концовку в последние 15 минут. Да, в этот раз было именно так. А сполна окунуться в переживания главных героинь позволяет великолепная игра Софи Марсо и очень уважаемой мной Моники Беллуччи. Вместе они составили просто потрясающий по красоте, женственности, шарму и чувственности, дуэт. Женщина замечает перемены..перемены во всём.. неожиданно, она не готова к этому.. и замечает их именно по своему, не так как любой, читающий это, и не так, как каждый из нас возможно представлял бы себе ситуацию, когда любимый и знакомый тебе столько лет человек в несколько дней обращается в совершенно далёкое, неприглядное со всех сторон, чужое существо.. а по своему, иначе.. И это лишь начало, лишь зацепка, от которой ведутся ниточки к ответу на вопрос, который наверняка иногда возникает у любого зрелого человека о своём забытом детстве. Что происходит дальше – зависит лишь от воображения зрителя и его желания хоть немного подумать и попытаться понять, «что же от нас так ловко скрывают создатели? о чём не хотят рассказывать до последних минут?» Фильм ещё раз напоминает о столь необузданных, и на первый взгляд невероятных, играх человеческого сознания. На этот раз память возводится в степень ведущего, расставляющего все правила и законы игры. А остальные персонажи как будто подыгрывают ей, играя против главных героинь.. Особое внимание хочется уделить хорошо подобранной музыке, а атмосфера обречённости «нормального» в дур-доме порой просто зашкаливает и заслуживает высочайших похвал. Очень интересный и качественный фильм. Советую оставить впечатления именно от разового просмотра, ибо скорее всего фильм не лишён уязвимости некоторых моментов, и во второй раз может показаться уже не таким. Так и зачем? Он создан чтобы оставить именно первый, яркий след, заставляя прокручивать в памяти непонятные эпизоды из начала и, сопоставляя их с блистательной развязкой, в очередной раз аплодировать всем создателям этого сладкого вечера перед экраном. 9 из 10
С первых же кадров проникаешься уважением к оператору. Казалось, ну чем можно удивить в титрах, а Доменик Колен смог. Уже интересно. Ну, а дальше… осунувшаяся С. Марсо, чем-то неуловимо напоминающая Е. Сафонову из «Зимней вишни», потихоньку «сходит с ума». Причины такого странного поведения главной героини, берусь утверждать, остаются непонятными для зрителя и после окончания фильма. Что хотела сказать нам режиссер, также осталось за кадром. Во всяком случае, все трансформации главной героини (почти как в мистических ужастиках) выглядят нелепо, если учесть, что С. Марсо по ходу сюжета считается вменяемой. Иначе бы ее никто не отпустил спокойно путешествовать по Европе: ни психиатр, ни муженек, ни картежница-мать. А тут прямо чудеса: перевозбужденная героиня маниакально устремляется на свою забытую родину и, выяснив, что она совсем не француженка (чешка?) Марсо, а обрюзгшая итальянка Белуччи, обретает душевное спокойствие. С какой стати? Допускаю, что первоисточник был добротен и глубоко психологичен, но, видимо, дамочка по имени Марина де Ван, банально не справилась с режиссурой. Игра актеров, на мой взгляд, адекватна усилиям режиссера, между прочим, дипломированного философа. Слишком невнятно. Видно, что Марсо и Белуччи пытаются изобразить страдания, но без внутренних пружин душевного конфликта игра больше похоже на имитацию. Вместо этого фильм переполняют нелепые внешние раздражители: случайное фото, загадочные жесты, нарывы на коже, ну и, конечно, изменение внешности практически всех персонажей. Такой набор напастей приводит героиню Марсо к «глубокому выводу»: с ней что-то не так. То ли последний неудачный роман так подействовал, то ли съела чего. В общем, нужно самой разобраться. Железные нервы у скромной писательницы оказались. Небольшая истерика по поводу окружающей среды и в путь – в Италию. Марсо не сыграла отчаяние, не было страданий. Вместо этого - рефлекторные реакции на раздражители и рацональность. Не вяжется как-то такая игра с предложенным сюжетом. Белуччи в этом фильме смело можно записать в актрис второго плана. Это эпизодическая роль, в которой она была малоэмоциональна и безлика. К тому же под ужасно толстым слоем грима. Резюмирую: громких имен уже изрядно подувядших актрис оказалось недостаточно для того, чтобы эту поделку считать качественным кино. 3 из 10
Писательница Жанна (Sophie Marceau), прекрасно замужем и мать двоих детей, пытается написать свою биографию. Понимая, что память играет с ней злую шутку, пытается докопаться до истины - почему все её воспоминания детства начинаются только с 8 лет. Всё глубже погружаясь в себя, Жанна замечает, что мир и люди с каждым днём становятся всё более и более незнакомыми, сохраняя лишь знакомые ощущения. Теряет привычные черты даже отражение в зеркале. Что же происходит? Как остановить этот кошмар? Картина настоящая головоломка, притом, что когда, казалось бы, произойдёт развязка, ловишь себя на мысли, что запутался окончательно. И что бы разобраться, необходимо включать дополнительные ресурсы воображения. Вот тут то и открываются тайны подсознания. И можем ли мы ответить честно на вопрос, что то, что мы видим именно так и выглядит. Улицы, дома, друзья, ты сам. Что это не разум дорисовывает черты и придумывает формы. Кому не знакома картина, когда при знакомстве с людьми мы наделяем их личности порой совершенно несуществующими качествами и их лица кажутся нам добрыми и приветливыми. И как порой удивляет, что ещё вчера такой родной и любимый - сегодня совершенно чужой. А вспоминая «как я провёл лето у бабушки в деревне»? Трава была зеленее, деревья большими? А сны? Бывают настолько реалистичными, что не сразу порой можешь отличить от реальности. А может быть сны – реальность, а реальность сон? Так что фильм, так или иначе, «взрывает мозг». Плюс к этому европейское кино всегда поражает реалистичностью. Режиссёр фильма Марина де Ван (Marina de Van) по словам знаменитого Франсуа Озона (François Ozon) – автора фильмов «Крысятник» и «Бассейн», является, безусловно, одним из самых захватывающих и новаторских французских режиссеров последних лет. Её фильм «В моей коже» («Dans ma peau» 2002 г.) произвёл такой резонанс в обществе, что даже был не рекомендован для просмотра людям с чувствительной психикой. Ну и конечно же о прекрасном, чем без сомнения в этом фильме является Моника Беллуччи (Monica Bellucci). Этой женщине достаточно просто быть! 9 из 10
Часом, узнав, что в исполнителях ролей - Софии Марсо и Моника Беллуччи, не мог отказать себе в удовольствии просмотра данной ленты… Ведь могут еще, французы, даже с «нераздутоголливудским» бюджетом, снять, таки, добротное, хорошее и интересное кино! Хотя, во многом, соглашался с мнением Ж. (Мо) Рено, давно «перешедшем на сторону Голливуда» (да чего там, и та же «Дневная красавица» - К.Денев…и многие другие), что французское кино, переживает, настоящий – кризис…Оставляющий актерам лишь – «незначительные и не ИНТЕРЕСНЫЕ роли», в «недалеких» и не актуальных сценариях. «Не оглядывайся», яркий пример тому, что, все же - «есть, еще ПОРОХ, во французских пороховницах»! Милая, обаятельная, обворожительная - Софии Марсо, такая же «душка», как и ее – деФчушка, в «Буме», стареньком, но таком, прелестном фильме, и лишь - морщинки в уголках глаз, таких же, выразительных и трогательных, как и прежде, выдающих «клятый» возраст, а куда деться, время, жуткое время, берет свое… А, Моника Беллуччи, как всегда, страстная, «горячая», умопомрачительная (Ах, и повезло же - Венсану Касселю… облизываюсь, впрочем о своем… (о девичьем ) !!! Думается, нет смысла, пересказывать сюжет фильма… Он сложен, но в этом и «изюминка», ШАРМ, и прелесть сценария. И пусть, фильм, не изобилует спецэффектами, кроме, пожалуй - (превращений), одной дамы в другую, и пусть, это можно было сделать, более интересней. И пусть, трудно «вообще», определить жанр, как таковой, но режиссеру… и милым актрисам, с таким душевным надрывом, сыгравшим свои роли, удалось, таки, передать жизненный психологизм, пусть граничащий с мистикой, если не сказать – больше… А может быть - философский подход к идеи - «жизнь-смерть-жизнь»… Мое мнение - фильм – получился !!! Стильный, «сильный». Сильный по восприятию, драматизму, психологизму, заставляющий, по ходу его, где – то, со пережевать героям, Где-то – глубоко задуматься, над происходящим… и лишь финал – расставляющий, все на свои места – отпускает, и расставляет, все точки над «i». «Стоящая» картина… и моя оценка, 8 из 10 !!!
Из глубокого детства все мы помним замечательный советский фильм-сказку “Королевство кривых зеркал”. Там две замечательные девочки Оля и Яло помогали всем и вся, трудились, как говорят, во имя добра. Я тоже была когда-то маленькой и смотрела эту замечательную сказку. Почему я рассказываю о ней? - спросите вы. Да просто выйдя из зала после просмотра этой французской киноленты о жизни двух загадочных девушек (ну походи они чем-то на Олю и Яло, тоже видимо не понимали, что происходит), мне вспомнился именно он. Только в фильме сказка была далеко не детской, так как и не каждому взрослому эта история в итоге стала понятной … Начну с начала: в начале фильма мы можем наблюдать жизнь простой писательницы Жанны, которая живет в центре Парижа (или какого-нибудь другого города) с красивым мужем и замечательными детьми. Что ей не хватает? А действительно, все на первый взгляд есть. Но не тут-то было. Все что она имела в одночасье становиться не ее: семья, муж и дети, родная мать и даже жизнь. Все это ей не принадлежит. Вот тут пора задуматься над тем, а все ли в порядке с головой, ведь начинаются проблемы с самого малого – с месторасположения стола на кухне: вот вроде он сначала там стоял, а потом кто-то переставил и т.д. Да-да, как бы это и не было банальным. Потом пошли скандалы с мужем, потеря контакта с детьми да и со своим отражением стало происходить что-то странное: в зеркале наша Жанна стала видеть совершенно не себя, лицо ее начало меняться, а заодно и искажаться (вот тут я бы удостоила внимания гримеров и мастеров спецэффектов – перевоплощение Марсо в Беллуччи получилось бесподобное, хотя это совершенно разные по внешности и по типажу актрисы). Когда лицо совсем уже перевоплотилось – на экране появляется новая Жанна в лице Моники Беллуччи. А после начинается долгожданная развязка … Больше рассказывать вам ничего не буду. Смотрите кино. Не слушайте тех, кто говорит, что оно не интересное и однообразное, что еле-еле заставляешь себя досмотреть до середины. Да, согласна тут с одним мнением, что развязка и неожиданный конец недоработаны до конца, поэтому не всем понятно, что же в итоге произошло. Но я выходила из кинотеатра с вполне хорошим отношением к этому фильму. И не могло быть иначе: Софи и Моника играли прекрасно (все же с головой у главной героини что-то было, что они реально передали), там прекрасные мужчины в роли мужей, хороший сценарий и неожиданная развязка, объясняющая всю эту историю. И главное: этот фильм снят по книге, автор которой, возможно, пережив похожую трагедию в жизни, взяла и написала книгу, обрела себя и позволила, наконец-то, найти себя героини фильма, за что ей огромное спасибо. От себя лишь хочу добавить: 8 из 10 (все же 2 балла отниму за недоработанный сюжет)
Я не буду разбирать фильм по кадру, тут уже есть подобные отзывы. Мне кажется, в жизни каждого человека наступает момент, когда начинается переосмысление прожитых лет, переоценка ценностей, подведение некоторых итогов. Именно об этом замечательный фильм 'не оглядывайся'. Фильм, который смотрится на одном дыхании, фильм, который до самого конца держит в напряжении, фильм, который берет за живое. Сразу говорю: он специфический, ни на какой другой не похожий, и, несомненно, на любителя. Но своего зрителя он найдет. Чтобы составить мнение о фильме, лучше просто посмотрите его. Потому что в данном случае отзывы ничем помочь не могут - восприятие фильма весьма субъективно. Актерская игра двух прекраснейших женщин мира - Софи и Моники - просто на высоте, оторваться невозможно. Что ж, пожалуй, пора выносить оценку: 10 из 10 и обязательно куплю фильм на DVD в домашнюю коллекцию. Он того более чем стоит.