Рецензии. Сыщики районного масштаба
Видно, что в начале своей карьеры, режиссер Алексей Феоктистов имел у себя полную возможность вполне сносно и грамотно работать над фильмами и сериалами. Кто знает, вдруг у него с огоньком и задором играл энтузиазм в душе и кровь горячо бегала туда-сюда по венам, но факт остается фактом – первый его проект под названием «Девять апельсинов» вышел весьма неплохим и годным к просмотру кино. Да, этот мини-сериал получился с неровными углами, шероховатостями, порой глупым сюжетом и местами наивным антуражем, но это никак не отменяет его главной заслуги, ведь картина смотрится на ура и восемь серий пролетают на одном дыхании. Вполне возможно, что в этом кроется немалая доля усилий и стараний сценариста Сергея Дышева, уже имевшего в своем творчестве опыт работы над одной из самых известных передач про воров в законе и бандитов «Криминальная Россия». Более того, именно с опытными людьми у руля сюжетной линии, сам Феоктистов был готов искренне трудиться по ту сторону экрана, но когда он почему-то решил лично сочинять истории для остальных фильмов, ситуация у постановщика резко пошла наперекосяк. Однако не стоит сейчас уделять внимания его огрехам, их накопилось семь штук, лучше подробнее объяснить случай с «Девятью апельсинами». А сложился он примерно таким образом, что это кино не вызывает у рядового зрителя рвотных позывов, сериал смотрится ровно, без зевоты и с некоторой долей интриги, хотя у кого-то все равно при просмотре появится отторжение в качестве привычки при виде русской кинопродукции. Хотя, правда есть, авторы проекта не довели в одно время свое детище до должного уровня, так как убийцу показывают в первых сериях, оставив в глубине лишь мотивы столь зверских и варварских расправ. В остальном же, все стандартно и стерильно для подобного зрелища, в практике нашего телевидения наберется около сотни чего-то похожего, где сыщик бегает по подворотням, лупит хулиганов, после чего берет показания свидетелей и мчится на следующее место убийства. Видимо, без таких штучек никак и приходится принимать оные как неумолимую данность. Её можно назвать бытовым штампом, раковой опухолью жанра, хотя общая атмосфера сериала не режет взгляд радужной картинкой, все серо и уныло под стать сюжету, небо и воздух в картине очень грустны и навевают чувство безысходности. Чего, конечно, не скажешь о главных героях, которые растягивают губы в улыбке, без устали шутят и порой шутят не к месту, склоняясь, честное слово, над трупом несчастного. Кощунство ли? Да, но с ним ничего не поделаешь. «Девять апельсинов» имеют тон подачи материала однобокий, тусклый, хотя на фоне холодной и колючей зимы режиссеру удается твердо держать в руках динамику сериала, возможно, что в ней и сокрыта важная составляющая. Радует взгляд работа оператора, кадры ровные и не прыгают при малейшем движении, поэтому зритель с интересом наблюдает за чередой ошибок в поисках маньяка капитаном Савушкиным. Надо сказать, что Сергей Горобченко наделяет этого героя своеобразной харизмой, придает тому странное обаяние, излишний шарж. По крайней мере, его сыщик эмоционален, иногда несдержан, он не похож на очередную копию, без чувств и суждений. А это, определенно, идет в плюс сериалу, который также держится и на игре актеров. В общем, к артистам претензий нет, зато они имеются к музыке, так как она невыразительная, не ласкает слуха и не берет за живое, монотонные, серые ноты, через них создателям не получается донести до людей нужного накала страстей. Хотя в декорациях и местах действия фильма они неплохо работают, блеклость и серость зимнего, злого города есть, вслед за чем рождаются сочные и красочные, по мере возможности, пейзажи угрюмых улочек, дворов и переулков. Иногда кажется, что в них неуютно всем жителям, заброшенные, страшные, прямо-таки настоящее логово для отпетых и заматеревших преступников. Кстати, о преступниках. В этом месте авторы намеренно или нет, но перегнули палку. Их маньяк получился серым мышонком, творящим зло при помощи подручных средств и, как это ни странно, магических фокусов. Мотив его мести понятен, он уходил с головой в далекое прошлое, в детство, делая упор на то, чтобы все люди помнили о воздаянии за свои поступки, за брошенные плохие слова в адрес другого и так далее. То есть сюжет имеет под собой пусть малую, но мораль – обращайся со всеми так, как бы хотел, чтобы обращались с тобой. Однако когда дело доходит до лишения жертв мстителем жизни, то здесь все рушится, ибо логику еще никто не отменял. В «Девяти апельсинах» убийца оказывается настолько ловким, умным мастером, что его не может отыскать целая бригада оперов с помощью целителя со стороны в исполнении Бориса Клюева. Вообще, маньяк как суперзлодей неуловим, хотя улик на местах преступления оставляет, дай бог каждому. То очки со своими пальчиками дал на кладбище следствию, но, естественно, стражи закона их с собой не захватили, то пальто бросил, и его снова не взяли как улику. Если бы в реальной жизни наша милиция так работала, то мы бы с вами давно оказались в эпицентре разбоя и насилия. И пускай, что в сериале мелочам и деталям подобно этим уделяется мало внимания, все равно становится обидно и уже к финалу последней серии на такие промахи зрителю не остается ничего другого, как пропускать их сквозь пальцы. Возможно, сюжет требовал большего размаха событий, расследования и дедукции, а не только беготни, стрельбы и ужасных расправ, но карта легла именно так, поэтому будем и мы чуть снисходительнее. В итоге можно сказать, что «Девять апельсинов» - это детектив на один раз, такова черта его характера, потому что повторно смотреть его желания не возникает. Он развлекает своего зрителя на пределе возможности, но ему не дано шанса удивить последнего, запасть по-настоящему в душу. Сериал сдерживают грани банальности и простоты, в которых давно обитают многие телевизионные фильмы. Да, для Феоктистова этот проект был пробой пера, пусть и получившей невысокие оценки. Но для самого мини-сериала вся ситуация изначально была тупиковой, «посмотреть и забыть» - вот его смертельный диагноз. Конечно, режиссер побоялся ставить над ним опыты и пробовать тянуть свое детище до предельной грани саспенса и напряжения. Поэтому зловещего триллера, леденящего кровь, не получилось, а вышла еще одна робкая картина, которая хромает на одну ногу, а другую волочет за собой. Сериал имел серьезный потенциал, но его не раскрыли, оставили все как есть и в итоге на экраны страны пустили на эшафот подаяния очередного бедолагу с протянутой рукой, имевшего так много, но лишившегося почти всего. 5 из 10