Рецензии. Мусорщик
Я бы назвал фильм пиршеством для интеллекта. Только представьте, фильм проходит де-факто как игра главных героев - каждый рассказывает о жизни другого, начиная с детства и до конца жизни. При этом герои анализируют душевные порывы друг друга, страдания, чувства, причины тех или иных поступков. Абсолютно неожиданный и непредсказуемый сюжет (браво, Иван Охлобыстин!). До самого конца фильма невозможно понять что же всё-таки происходит, кем являются оба героя и какая же цель приезда очаровательной девушки в глубинку. Развязка происходит буквально за 5 минут. Просмотр фильма вызывает неизгладимые впечатления. Особенно первый раз, когда сюжетная линия захватывает на все 95 минут фильма. Однако, фильм из тех, которые хочется пересматривать вновь и вновь. И, если не всегда, то долгое время находить в нём что-либо новое. Извлекать мысль, досконально прочувствовать героев. В одном эпизоде фильма звучит прекрасный лирико-философский (позволю себе так его классифицировать) романс, который хватает за душу и вызывает желание выучить его, чтоб играть хотя бы самому себе. Ну и финальный аргумент - шикарный букет актёров и их шикарная игра. Вы только посмотрите, кто радует в главных ролях - великолепный Алексей Гуськов и сногсшибательная Олеся Судзиловская. А также в эпизодических ролях просто неподражаемы Александр Робак и Владимир Стержаков. Проще говоря, фильм гениальный. Отличный сюжет, замечательный актёр. Фильм - для всех, независимо от вкусов в кинематографе, возрасте, поле. Каждый сможет что-то найти в фильме для себя. В этом фильме есть всё, что нужно хорошему фильму.
Очень жаль, что отечественный кинематограф не отличается такими же бюджетами, как Голливуд. Русское кино существует, но процент качественных фильмов несравненно мал. 'Мусорщик' - постперестроечное кино, и это заметно в каждом кадре. Впрочем, это лишь усиливает атмосферу. Сюжет невозможно отнести к какому - то определенному жанру. Детектив? Мелодрама? Психологический триллер? Все эти жанры очень близки к той истории, которую нам рассказывают, но ни один не раскрывает ее полностью. Ценность фильма определяется тем, что из него можно вынести для себя лично. Из этого фильма можно сделать очень много занятных выводов. Прекрасные монологи, которые запросто можно растащить на цитаты. Органичная игра Гуськова и Судзиловской. Шикарная постановка Шангелия. После просмотра остается ощущение зря забытого фильма. Посмотреть определенно стоит, чтобы хоть немного порадоваться за отечественный кинематограф.
Необычный фильм, сколько можно навыдумывать, пытаясь разобраться в сюжете. Кто автор, И. Охлобыстин? Да, здесь неординарное мышление. Загадки Оля-и-Коля – красивые, интересные люди, способны к психоанализу, они сценически эффектны, готовы на нестандарт. Особенно примечателен Гуськов. Интересно, а как сам автор повести видит своего главного персонажа в перспективе окружающих его «мертвых душ»? Развитие отношений: человек правды, но мусорщик И красавица, но порочная стерва. Философия мысли одного, дошедшая до степени, что теперь никому не верю и ни на кого не надеюсь, очищаю кусочек земли, защищая безнадежное дело. И алчный здравый рассудок другой, где пока есть молодость надо здесь и сейчас брать возможное, и валить на лазурный берег моря. Нормальные верные воззрения, но только с одной стороны. Сошлись таки хитрая лиса и одинокий волк. И были же совместные интересы, где-то рядом ходили чувства, но вариант компромисса был обречен, суровые законы жизни продиктовали иначе. Здесь проиграли все. Какие у кого ценности, оглянитесь. Местный демократ, который не забыл о себе, говорит: «О вечном пора подумать...» Как тут не согласится. А начинать надо с себя. Но пока получается только всеми правдами и неправдами жить не по лжи. Мир покачивается, мы видим, добродетель в образе мусорщика, которого знают и боятся. Но его уважение заработано в период смутного времени, своего и общего, когда он убирал людей, как мусор. И художественный прием автора в условиях сложного понимания бытия переводит его в другую касту, как выход больного разума из больного общества. Но человек уверен в себе и дай бог ему здоровья. - Потому что кто-то должен убирать мусор... Хорошая история, диалоги, игра двух актеров. Не сладкое и не газированное кино. Уловите мысль, что мы должны прийти к катарсису через «грязь и мусор», который у нас в щедром избытке. И ведь ни капельки не стыдно...
Молодая красивая девушка на дорогой машине в захолустном городке и мусорщик, который первым встречается ей морозным утром. И кто здесь главный о чем фильм? О наркоманке-курьере и киллере думаете? Не все здесь так просто. Как говорит главный герой - нужно начинать переделывать мир с себя - просто убери за собой мусор для начала, а потом призывай других людей на баррикады за лучшей жизнью. Где вы еще увидите как мусорщик пожимает руку мэру городка и это честь для мэра, а не для мусорщика? Как сын -раздолбай мэра преображается, когда начинает петь песни. Постепенно, ненавязчиво, через игру зрителя все больше убеждают - не в деньгах счастье, все мы должны стать мусорщиками - очистить свою душу от ненужного хлама, излишеств и стремления переделать сначала мир, а потом уж себя. 10 из 10
Если в фильме или книге все условно, разве это уже притча? А здесь ну ВСЕ условно. И это ВСЕ собрано в условном маленьком городе (условные города – они ж всегда маленькие). Здесь одна гостиница. Один банкир. Один лимузин, черный. Одно казино. Судя по всему, одна жилищно-эксплуатационная контора. И, соответственно, один дворник. Почему он мусорщик, непонятно. В трудовой книжке у него явно запись «дворник» должна быть. А, нет, у него еще есть коллега, который поленился лед рубить. Видимо, один. И, естественно, здесь одна приезжая. И один романс. Да, в притче все должно быть условно-символически. Но вывод ведь она предполагает мудрый и, так сказать, узнаваемый. Такой, чтобы его большинство обычных людей на себя могло примерить. Вот что бы мне, представителю большинства обычных людей, из этих условностей-символов на себя примерить? Разве что провинциальный говор героини, о котором говорит герой – привет от родного города. Правда, этот говор героиня в себе изжила, а мой вот до сих пор при мне. Согласна – придираюсь. А все оттого, что чужих мнений перед просмотром начиталась. Со словом притча, словосочетанием пиршество для интеллекта и фамилией Охлобыстин. Охлобыстин, Охлобыстин… «Один из талантливейших драматургов и сценаристов современной России…» У меня другое представление о талантливейших драматургах и сценаристах, о притчах и пиршестве для интеллекта, и не в последнюю очередь из-за подобных отзывов я отнеслась к фильму предвзято. Примитив – еще не значит притча. Есть в сети нарезка кадров из этого фильма под песню Александра Новикова. Вот там эти кадры более кстати, чем в самом фильме. Потому что если из фильма убрать его содержание, отключив звук, и смотреть только картинку, довольно приличная форма останется. Профессиональные, да еще и красивые актеры, убедительные интерьеры, симпатичная российская зима… Но только форма. И притчевый конфликт мировоззрений, увиденный здесь поклонниками Охлобыстина, – это тоже форма. Без содержания. Притча, мировоззрение, «кто-то же должен», недооцененный фильм… Как говорит почти в самом конце главная героиня, я одного не понимаю: неужели вы во все это верите?
Позволю себе не согласиться с предыдущими ораторами. Ибо избитое: 'Не так страшен чёрт.. (и проч.) - не имеет к этому фильму ни-ка-ко-го отношения. Здесь всё гораздо страшнее и прозаичнее, чем может кому-то казаться. Притча говорите? Сказка? Отнюдь, проза (повторюсь) жизни. Он понял, что раскрыт, она - что просчиталась. Так что скелет в пытошной таки был, но позже. И нам его просто не показали. Объяснить 'на-пальцАх'? Попробую... На три года 'залечь' и где - в ближайшем же Подмосковье? Ну... Нужно иметь или очень большие (сами-знаете-что), или очень маленький мозг. Вот, вы мне уже не верите, правда? Согласен, мозг там явно имеется и с недюжинными способностями. То есть не тварь дражащая, право имеет значит - залечь и не отсвечивать. А в силу достоверности и мэр в курсе, к тому же. Да и город наслышан, судя по реакциям т. с. 'второго плана'. Понимаю, что публику в заблуждение ввела небрежная (как бы) работа гримёров: в Ницце, в переносице на полу, аккуратная дырочка должна была быть 'проверченна', в вышеозначенном варианте 'притча'. Но не было дырочки, как не было и той 'Ниццы'. А что было - спросите? Так я ж вам о том уже сколько всего наваял! Здесь вам не там, не Голливуд. Здесь Россия, мать... Проза (увы) жизни. Намусорил - прибери за собой.
Вопреки критике моего товарища, тоже большого любителя Ивана Охлобыстина, я посмотрел этот фильм с большим интересом. Иван связан с этой картиной тем, что именно по его одноименной повести и был снят этот фильм. В провинциальный город приезжает молодая девушка из столицы. И тут же знакомится с местным мусорщиком. Однако на обычного мусорщика он не похож – хорошо поставленная речь, не несет перегаром и чувствуется образованность. Они встречаются каждый вечер, и играет в игру – рассказывают друг о друге. И лишь в конце фильма зритель понимает, кто оба есть на самом деле. Чувствует рука Охлобыстина – фильм неожиданный. После просмотра зритель остается в раздумьях – и это самое главное - как надо жить в этой жизни. Ведь образ мусорщика, которого играет Гуськов, это образ философа, который от жизни, по большому счету, отрекается. Он смотрит на жизнь со стороны. А девушка (Олеся Судзиловская) это наоборот человек, который хочет почувствовать всю сладость, пусть и недолго эта сладость продлиться. Замечателен момент, а точнее фраза, которую говорит героиня Судзиловской, когда ложится на постель в квартире мусорщика - «И ведь ни капельки не стыдно. Почему?». В фильме также присутствует и моральное нравоучение о том, что важнее – материальные ценности или духовные. Оценка: 6 из 10
Хорошо подумайте, что вы хотите увидеть в этом фильме. Во-первых, этот фильм - вестерн. Отсутствие лошадей, револьверов, прерий и головокружительного сюжета с дуэлями и погонями ничего не значит. Этот фильм является вестерном даже больше, чем многие заграничные вестерны. Во-вторых, этот фильм очень хорошо замаскированный вестерн. Мне не удалось найти достаточно внятного определения жанра 'лошадиной оперы', и когда кто-то относит фильм к этому жанру, то опирается на символику. В 'Мусорщике' эта символика присутствует в неявном виде. На мой взгляд настоящий вестерн отличает от просто приключенческого фильма то, что в его сюжет заложена притча. Этот фильм - притча. Притча о двух людях, которые являются абсолютной противоположностью друг другу и поэтому сходятся. Сходятся, но не соединяются, потому что для того, чтобы соединиться, надо сделать шаг навстречу. Никто из них этого шага не делает. Вот такое кино.
В фильмах с неожиданным финалом ключевым элементом является сценарий. Сюжет может быть как угодно запутан, но по закону жанра в конце все проявившиеся по ходу действия неясности, двусмысленности, недоговоренности, намеки должны получить какое угодно, но логичное, непротиворечивое и системное объяснение. Здесь после развязки происходившее ранее действие выглядит полным хаосом, никак с ней не связанным. Не буду даже начинать описывать многочисленные несуразицы по ходу фильма: во-первых, чтобы не было спойлеров (может быть все-таки кто-то еще сподобится на его просмотр), а во-вторых этих сценарных нестыковок так много, что о них скучно подробно писать и еще тягомотнее читать. При желании можно, конечно, абстрагироваться от провальной драматургии и поискать достоинства достаточно простого по сюжету фильма уходя абстрактные рассуждения с философским уклоном: дескать не придирайтесь, это все не имеющие значения условности, допущения, а в экзистенциальном смысле получился как бы фильм-притча о нравственном выборе человеком и смысла его жизни. Только так, общими бессодержательными фразами можно сказать вообще о любом из 340 тысяч фильмов за всю историю кино, а уход от анализа конкретного фильма с оценкой его достоинств как кинематографического творения по сути означает, что в данном случае оценивать-то особенно и нечего.
Люди в тысячу раз больше хлопочут о наживании себе богатства, нежели об образовании своего ума и сердца; хотя для нашего счастья то, что есть в человеке, несомненно важнее того, что есть у человека. Артур Шопенгауэр Будь светильником для самого себя. Будь убежищем для себя. Держись света своего светильника и не ищи другого прибежища. Буддийская Сутта ОН и ОНА. Кочевники бредущие по ухабам жизни. ОН и ОНА. Соотечественники антиподы. ОН и ОНА. Начало и конец всему. У неё - внешний лоск гардероба и железный конь на посылках, у него - ломовое зубило в руках и сермяжная простота в лице. Их встреча предначертана судьбой и нам их история во всей красе. Кто ОН такой и что ОН такое? Почему за взглядом сильного уверенного зверя столь скудная действительность существования? Что в нём не так? А ОНА? Напомаженный боевой раскрас лица и вдруг 'к нам' в глухую тмутаракань... Зачем? К кому? Таков пролог - присказка, не сказка, сказка будет впереди. А 'сказки' в 'Мусорщике' - что надо. Режиссер избрал, использует весьма интересный повествовательный приём. ОН и ОНА читают друг друга как открытую книгу - такая игра: я буду рассказывать о Вас, а Вы обо мне. И вот уже перипетии жизни наших героев дышат опытом прошлых лет. Пути становления личностей со школьной скамьи, с едва ли не первого жизненного социума-микромира - радости и боли, отчаяние и обретение, формирование своего я в подстройке и в отторжении. Закалка. Характер через горнило и наковальню. Мужское и женское начало - человеческое. Но такое разное. ОН - Путь Самурая. ОНА - плетущаяся лоза на древе жизни. ОН - познание себя в череде закалок и битв. ОНА - порхающий мотылёк щиплющая нектар. ОН - мастер духа обуздавший плоть. ОНА - пепелище собственного я. Вот секундант кричит: 'К барьеру!', и каждый выстрелит в химеру - итог любви и обращений друг друга в собственную веру... ...Она казалась неземной, пока была ничьей женой. Затем всю жизнь один счастливчик похмельной мучился виной... ...Невоплощённый замысел ты мой, как будто оттепель зимой, свеча, зажжённая во тьме, судьба, продолженная тьмой... Для себя я очертил 'Мусорщика' как четвёртую часть самурайской саги - Отрешённость. Именно в этом фильме звучат перепевы 'Шута'(1988г.) - о них говорит Оля, здесь же помещены 'Тесты для настоящих мужчин'(1998г.) - воинское искусство в демонстрации. И наконец третий фильм предвестник описываемых событий - 'Забавы молодых'(1987г.) - поединок через уклонение, мудрость. Всё это ступени роста МУЖА, но не мальчика. Излишняя толщина одежд стесняет движение тела: богатство мешает движению души. Демофил С мыслями своими обходись как с гостями, а с желаниями - как с детьми. Китайская пословица 8 из 10
В заштатном городишке, где остановилась молодая столичная особа, она никого не знает и никому не знакома. И делать ей здесь, вроде нечего, однако она здесь по делу. Простой на первый взгляд мусорщик - первый с кем знакомится мадам по прибытии. И что-то в нём сразу же её настораживает, что-то не даёт покоя, и она решает разгадать эту человеческую загадку… Лирическая и трогательная по-своему мелодрама, разворачивающаяся в знаменательный период зимней сказки, сталкивает двух незнакомых людей. Разных взглядов, принципов, приоритетов, и вроде ничего общего между ними нет. Но почему же они всё-таки встретились, почему? Есть что-то неприлично эмоциональное в творчестве постановщика Шенгелии, что-то, что берёт одновременно за душу и за сердце, заставляя удивляться и поражаться органичности, смекалке и таланту режиссёра. Вот и очередная его работа - «Мусорщик», трогательная по содержанию, грустная по форме и ещё более отточенная чем «Классик» по мастерству. Но ведь и жанры всё-таки разные: ленту 98-ого года можно охарактеризовать как мелодраматический боевик, а «Мусорщика», несмотря на все сюжетные заносы постановщика в сторону криминала, как чистую мелодраму. И все-же, видимых различий у картин гораздо меньше, чем схожестей. Причём схожие мотивчики начинаются с названия фильмов: «Классик» и «Мусорщик». Если первое обозначает прозвище героя, второе в свою очередь именует профессию - а это уже различие. Однако, стоп. За весь хронометраж ленты мы так и не узнаём настоящего имени героя (в то, что оно есть сомневаться не приходится). Для нас он так и остаётся просто Мусорщиком, несмотря на двойное дно. То есть, это его прозвище, кличка, как хотите. А это снова схожие черты. Как и в предыдущей картине Шенгелии зритель попадает в заштатный городишко, затерявшийся среди снегов в европейской части России (как позднее выяснится, в Ярославль). Действие обоих лент происходит зимой, однако по динамике «Мусорщик» значительно уступает «Классику», благо действия в картине немного. Да и главные герои фильмов схожи по своему стремлению - это честные, благородные люди, делающие полезное дело, приносящие людям пользу (в одном случае с помощью таланта, в другом с помощью труда). Можно ещё отметить, что у героев Гуськова в этих фильмах Шенгелии есть мечта или цель, к которой они стремятся (пускай даже средства их, в достижении этой цели различны), а стремятся они к ней посредством перевоплощения. Вот и ещё одна схожая черта - герои обоих фильмов выдают себя за тех, кем на самом деле не являются или до определённого момента не являлись. Также схожая черта в «Классике» и «Мусорщике» - это актёрский состав. Помимо Гуськова из предыдущей ленты Шенгелии в «Мусорщик» перекочевали Евгений Серов и Михаил Шашков, в «Классике» сыгравших подручных Савицкого. Плавно переходя к режиссуре необходимо отметить, что этот фильм один из последних достойных представителей в фильмографии Георгия Шенгелии. После него постановщик создал ещё несколько картин, но все они начисто лишены того обаяния чисто русского кинематографа, некоей природной меланхолии, жизненного застоя, безнадёжного оптимизма, присутствовавших в «Менялах», «Стрельце неприкаянном», «Классике». И «Мусорщик», словно звучащий рефреном уходящему таланту режиссёра, последний достойный представитель этого маленького, но плодотворного списка, хотя и бытует мнение, что «талант, мол, пропить нельзя». Можно, господа, можно. Это же Россия. 6.5 из 10
'Мусорщик' - это, на мой взгляд, лучшее, что было снято по произведениям Ивана Охлобыстина, давно считавшегося одним из талантливейших драматургов и сценаристов современной России (вспомним хотя бы 'Даун Хауз' и ДМБ). Конечно же, фильм - притча. В любой притче должен быть поучительный момент, и в 'Мусорщике' он есть и не один. Каждый зритель извлечет из ленты что-то своё для себя, сделает какой-то свой вывод, и не обязательно он будет совпадать с выводом других. Даже исполнители главных ролей Алексей Гуськов и Олеся Судзиловская, рассуждая о картине, немного расходились в отдельных деталях понимания сюжетных линий. Кстати, всем, а особенно поклонникам этого фильма или актёров, рекомендую смотреть не только с оригинальной звуковой дорожкой, но и после второй раз с комментариями Гуськова и Судзиловской - узнаете много нового и интересного и о кино в целом и об этой работе, да и просто посмеётесь, так как рассуждают они там обо всем очень непринужденно, будто сидишь с ними за одним столом. Пожалуй, выделю два главных момента для меня. 1) Вся картина построена вокруг двух героев, являющихся антиподами друг другу с одной стороны, но в чем-то и похожими с другой. Она - эдакая избалованная, обеспеченная симпатичная москвичка с провинциальными происхождением и провинциальными же деревенскими манерами. Он - эдакий супермен по-русски, с утра обычный мусорщик, а вечером - уважаемый и состоятельный по местным меркам человек, да еще к тому же с не дюжими физическими, умственными и даже сверхъестественными способностями. Вот две противоположности не сразу, но притягиваются. Каждый из них вскрывает друг в друге спрятанные как положительные, так и отрицательные стороны. Маски сняты, придуманные обоими героями для себя образы и миры улетучиваются в несколько мгновений. Каждый из них, казалось бы, угнетённый своей судьбой и далёкий от высоких чувств человек, вновь обретает их в этом симпатичном маленьком провинциальном городишке. Обычная столичная сучка на некоторое время превращается во влюбленную девочку, перестаёт кидать мусор, где ни попади, и хамить кому попало. 'Невероятно, не сплю пятую ночь, порхаю как бабочка'. Он также не чурается своего неоднозначного прошлого, несколько отходя от совершенного, невозмутимого и непоколебимого образа, и также, как оказалось, способен еще влюбиться. 'Неужели?', - спрашивает мусорщика мэр, когда видит его с очаровательной спутницей. 2) Второе - это развязка. Надеюсь, что не сочтут за спойлер, тем более, что видел их уже в некоторых здесь рецензиях. Любовь, которая завоевала и изменила их, продержалась, но лишь несколько дней, а внутренняя сущность и суровая реальность всё равно взяли своё. В итоге пришло время принимать решение, но каждый из них не захотел подстраиваться и перестраиваться под образ жизни другого. А какого-то консенсуса, компромисса, который бы устраивал обоих, они искать и не пытались. Он со своей жизненной философией очищения, уборки мусора хотя бы в ограниченном, небольшом личном пространстве и преподавания примера остальным не захотел уезжать с ней, характером фактически противоположным, с постулатом по жизни 'единственное, что правильно и нужно - это быть счастливым самому здесь и сейчас'. Равно как и она не пожелала потратить остаток жизни на пребывание в провинциальном городишке, 'очищаясь от грязи'. В итоге наша сучка мусорщика даже некоторым образом подставляет, за что вполне может поплатиться в будущем. Вот такая вот история о том, что любви надо идти навстречу, а не себе, не страшась начальных сложностей, ведь цель окупит средства. Но не только оригинальная и сильная философско-психологическая начинка меня привлекла. Что всегда манит в любом фильме - это неповторимая атмосфера и оригинальные идеи. И в 'Мусорщике' они на потрясающем уровне. Небольшой, но весьма симпатичный как дневной так и особенно ночной зимний Ярославль словно островок, отделённый от остального мира огромным океаном, на котором только и возможна столь романтическая история. Лёгкая лиричная музыка напоминает о французских мелодрамах 60-х годов, а песня сына мэра едва ли кого-нибудь не тронет за душу. Что-то аналогичное сцене гуляний на льду на снегоходах, санях и прочих средствах передвижения я не видел нигде. А идея с рассказами друг о друге, начиная с детства и кончая будущем?. А идея в казино, где мусорщик, словно телекинетическим образом заставляет шар опуститься именно на ту цифру, на которую он и поставил? Тем не менее, после столь невероятного фильма испытываешь лёгкую грусть и тоску. Грусть за судьбу отечественного кино, которое итак не очень часто выпускает что-то стоящее, а иногда и не обращает внимания на свои же великолепные работы, подобные 'Мусорщику'. Удивительно, как столь стильная, фактически выдающаяся лента с отличным актёрским составом прошла мимо как кинофестивалей с наградами, так и повышенного ажиотажа зрителей, хотя, надо признать, поначалу он всё-таки был. Очередное недооцененное российское кино. 10 из 10
Итак, уточним сразу - это притча. А притча тем и хороша, что можно особо не напрягаться и не продумывать причины поступков героев. И уж тем более не пытаться эти поступки в деталях объяснить. Все происходит 'потому что судьба такая'. Главные герои: Она - злобная стервочка из столицы. Эдакая гламурная фифа, абсолютно уверенная, что деньги и счастье суть синонимы, а жизнь за МКАДом даже и не начиналась никогда. Ну и 'заграница нам поможет' в погоне за птицей удачи. Он - Мусорщик с большой буквы. Не дворник с метлой и фартуком, не уборщик со спецтехникой. Нет. Он - таинственный Мусорщик, у которого (несмотря на попытки режиссера хоть вначале изобразить простого мужика) на лбу написано: 'Очищаю мир от всякой грязи'. Во всех смыслах этого слова. Место действия - небольшой российский городок. Глухая провинция. Он там живет и работает. Она туда приехала по поручению Сильных Мира Сего. Так как это притча, то никто так и не удосужился объяснить, что это за люди и почему в качестве исполнительницы серьезного поручения они выбрали истеричную барышню, постоянно бьющую посуду и швыряющую мобильные телефоны. Да, и наркоманку до кучи. В общем, они встретились. 'Я его нашла', сообщает она Сильным Мира по городскому телефону из гостиницы, проведя с ним дней эдак пять. И непонятно, то ли она сразу догадалась, что это он и просто тянула время, то ли догадалась не сразу и действительно искала нужного Сильным человека... Ладно, это же притча. А в притчах нужные люди всегда появляются сами. Это в жизни незнакомых людей в незнакомом городе надо искать, задействуя милицию и паспортные столы. А в притчах первый же забулдыга у мусорного контейнера - тот самый, который нужен и есть. Собственной персоной. Все то время, что они вместе, они играют в увлекательную игру 'Давай я тебе о тебе расскажу'. И рассказывают все очень точно. Причем с такими подробностями, что Шерлок Холмс проглотил бы свою трубку. От зависти. При этом совершенно необязательно пояснять, как именно он догадался, что в школе она любому позволяла себя лапать и как она догадалась, что его - Мусорщика - жена была близорукой и стеснительной. Разбавлены эти разговоры походами в гости к мэру, который Мусорщика встречает как родного, дракой с местной шпаной, которую Мусорщик раскидывает, даже не напрягаясь (не зря же еще в самом начале нам показали, что он умеет нунчаками махать) и игрой в казино, где, вопреки ожиданию, наш герой просаживает внушительную сумму. (И не спрашивайте, откуда у него деньги на казино, дорогие костюмы и хрустальные бокалы, которые бьет героиня. Это же притча, тут всегда так. Может, с прошлой жизни осталось). Кстати, о прошлой жизни. Наиболее важную информацию о прошлом героев (а также об их настоящем и будущем) мы узнаем в последние пять минут фильма. Тогда же происходит довольно вялое объяснение... нет, даже не в любви, а в желании быть вместе. Вроде: 'А давай попробуем, а? Чего терять?' Только она хочет в Париж или, на худой конец, на Канары, а он - остаться в этом городе до конца дней. После чего она уезжает в Лучшую Жизнь. Красивую, но короткую. А он остается. Кому-то в этом фильме музыка понравилась. Романс в середине. Исполняет пьяный сын мэра, мальчик-мажор, которому на днях в армию. Персонаж вымышленный по определению, но ведь это же, как мы помним, притча.
Интересный фильм, нестандартный, неожиданный. Побольше бы у нас таких снимали вместо стрелялок и мыльных детективных опер. В моем представлении основной лейтмотив фильма - конфликт мировоззрений человека в различные периоды его жизни. В молодости мы бодры, оптимистичны и ждем от будущего только счастья. Со временем мы становимся прагматичнее, мы уже виидм, к чему реально приводят наши юношеские порывы, но мы не в силах донести это поколению, идущему вслед за нами. Чтобы стать мудрыми, им надо самим наступить на те же грабли, совершить те же ошибки, и желательно с минимумом необратимых потерь. Некоторые вещи невозможно понять, не пережив их самому. И фильм оставляет зрителя в раздумии. Он не дает четкого ясного ответа на дилемму, что лучше: быть философом-стоиком и молча наблюдать на проходящую мимо жизнь или прожить ее самой, пусть краткую, на яркую. И каждому будет свое.