Рецензии. Людоед
Некоторые откровенно плохие фильмы стоит смотреть, ибо или они настолько плохи, что даже хороши, или чем-то да цепляют, или точно передают дух своего времени создания. Последнее точно о «Людоеде». Это перестроечное дешёвое халтурное кино, умудрившееся собрать приличную массовку, целого актёра Талашко и танкистов, работавших у самого Озерова. Во время путча ГКЧП плёнку с фильмом храбро зарыли в землю, вдруг власть сменится, после чего с облегчением вырыли и снова стали борцами за всё хорошее. Бают, что фильм внесён в списки запрещённых фильмов, но списки настолько секретны, что их не покажут ни вам, ни кому-либо другому. Ещё фильм возили на Канны и в Берлин, о чём последний, правда, не в курсе. 90-е. Свобода слова. Верней сказать, свобода словесного поноса. Время мошенников, экстрасенсов и псевдо-историков, а так же людей, которые стремились раскрыть Правду, нагромождая при этом тонны лжи Реальная правда оказалась не нужна, кроме одного: быть подпоркой для самых завиральных и фантасмагоричных баек. Итак, что же фильм? Геннадий Земель доселе уже имел опыт работы в кино. Фильм «Нужна солистка» был средненьким мюзиклом, где главное было песни, остальное просто окаймляло их, дозволяя дождаться следующего исполнения. И вот Земель берётся за фильм о Кенгирском восстании, сбросив с себя оковы советской цензуры. Правда, при освобождении упавшие оковы отдавили ноги и кое-что ещё, из-за чего Земелю пришлось ходить на руках, а снимать ногами. И кое-чем ещё. Серьёзно, столь убогую никакущую постановку надо ещё поискать. Жёлто-поносный цвет тошнотворен, и больше смахивает на брак плёнки, чем на художественное решение (что подтверждает внезапная цветная сцена с крадущимся на цыпочках танком). Вертухаи будут расстреливать зеков, находящихся снизу, направляя стволы вверх. Неприкрытые мешки с мусором в зековском рубище для сцен избиения. Разумеется, фильм старался поразить тогдашнего зрителя обилием крови, расчленёнки и женских прелестей, что ныне смотрится паршиво. Туда даже яйца запихнули для «живописной» сцены зверств Кровавого Режима — отрезали и скормили собаке. Однако, во многих сценах с этим делом откровенно перебрали, помножьте на дешевизну и халтурность исполнения и качество плёнки — и получите данный фильм. Тут и закалывание лопатой, и отрубание рук арматурой, и простреливание дыры в теле… С актёрами интереснее. Талашко наглядно показывает разницу между профессиональным актёром и сущим дилетантом, коими полон фильм. Разница настолько наглядна, что хоть в учебники вставляй. Ей-богу, все остальные с деревянными лицами сдержанно зачитывают текст сценария. Даже массовка из Балхаша неприкрыто веселится в кадре, радостно убегая ленивой трусцой от давящих их танков. Ещё одна примета времени — положительные националисты, всякие лесные братья и бандеровцы. Которые, если верить фильму, были столь охочи до баб, что ради них восстание и замыслили. Чтобы не получилось неудобно, женщины тоже возжелали мужиков, даже старушки. Есть ли плюсы? Ну, с натяжкой — всё тот же Талашко и как танкисты сносят лагерь. И то, с поправкой на ветер, дальность и трезвость штурмана. Собственно, только ради Талашко и танков можно выдержать просмотр. 1 из 10
Этот фильм рассказывает о Кенгирском восстании политических заключённых в 3-м отделении Степного лагеря в посёлке Кенгир (сейчас посёлок находится в черте города Жезказган республики Казахстан). Причиной восстания стало то, что для усиления работы джезказганских предприятий 29 марта Совет Министров СССР распорядился пополнить контингент лагеря на 4000 человек, а фактически прибыло 1400, основная часть которых были «отказники». («Две недели воры вели себя как на курорте: выходили на работу, загорали, не работали» Солженицын А. И. Архипелаг ГУЛАГ.) Восстание началось ночью 16 мая, когда мужчины-заключённые, разрушив саманный забор, прорвались в женскую зону. Начались гуляния, и надзорсостав вынужден был покинуть женский лагпункт. На 40-й день восстания, 26 июня в 03:30 в зону лагеря вводятся войска. Сопротивление войскам было оказано заключенными, забаррикадировавшимися в шести бараках, и группой женщин и мужчин, сосредоточившихся на улице женской зоны в количестве 551 человека. («Бился Третий лагппункт — тот, который и начал (он был из двадцатипятилетников, с большим перевесом бендеровцев). Они… швыряли камнями в автоматчиков и надзирателей, наверно и серными угольниками в танки… О толченом стекле никто не вспоминал. Какой-то барак два раза с «ура» ходил в контратаку…» «Танки давили всех попадавшихся по дороге. Танки наезжали на крылечки бараков, давили там. Танки притирались к стенам бараков и давили тех, кто виснул там, спасаясь от гусениц… Танки вминались в дощатые стены бараков и даже били внутрь бараков холостыми пушечными выстрелами.» Солженицын А. И. Архипелаг ГУЛАГ.) Основная часть операции продолжалась в течение 1,5 часов, закончилась в 5 часов утра. Официально сообщалось, что число погибших при штурме заключенных составило 37 чел., раненых 61, из них 9 скончались; убитых и раненных среди штурмовавших (3 дивизиона внутренней охраны — 1600 чел.) не оказалось, 40 человек получили незначительные повреждения и ушибы. При штурме были использованы 98 собак, применялись дымовые шашки и взрывпакеты. По свидетельствам участников событий, погибли сотни человек… Это официальные данные, на основе которых Геннадий Фрицевич Земель написал сценарий, а затем поставил фильм. По стечению обстоятельств, он снимал его в самый непростой период страны, и это, в какой-то степени, — символично, потому что во время августовского путча съёмки пришлось приостановить, а уже отснятый материал закопать в песок, ибо никто не знал, что будет завтра, тем более — какая политическая линия окажется главенствующей. По словам Земеля он намеренно не стал снимать известных и узнаваемых актёров, хотя у него была возможность пригласить Александра Калягина, Игоря Косталевского. Он сделал ставку на молодых театральных актёров из разных городов, и это добавило фильму особенного правдоподобия, как и присутствие в кадре танкистов, которые работали на картине Юрия Озерова «Освобождение». Чтобы подчеркнуть «документальность» своей работы Геннадий Земель даже заказал на Шосткинском комбинате пленку с двухслойным поливом, чтобы убрать ненужный для съёмок в степи зеленый цвет. К огромному сожалению, никто не знал, как поведет себя такая пленка через несколько лет. (Впоследствии выяснилось, что слои с краской плохо соединились с целлулоидной основой и пленка начала «сыпаться».) Именно по этой причине, когда ленту отбирали для участия в Берлинском кинофестивале, отборщики посчитали желтое изображение браком советской кинопромышленности и «по техническим параметрам» ленту не допустили к конкурсу. Поэтому «широким прокатом» можно считать лишь, то, что лента участвовала в Каннском кинофестивале в 1992 году в программе «Постсоветское кино», а также была один раз показана на фестивале «Неизвестное, независимое, неформальное кино Казахстана» в 1996 году в Алма-Ате. Я остановился на этих вопросах столь подробно исключительно по причине того, что быть объективным к фильму не могу по ряду причин, главные из которых две. Первая — часть съёмок (самая батальная с применением танков) проходила в городе Балхаш, где я прожил много лет и куда с радостью иногда возвращаюсь. Вторая — мой брат и отец участвовали в массовке, и видели весь фильм «изнутри», о чём иногда рассказывали. Поэтому лично для меня — фильм не только история, он — ещё и своеобразная «машина времени», способная показать то, что было со страной 59 лет назад, а с дорогими мне людьми — 22 года тому…
Что мы знаем о 50-годах? Умер Сталин, к власти пришёл Хрущёв. А что в это время (точнее безвременье) творилось в лагерях, исправительных колониях? Фильм «Людоед» об этом. О подавлении бунта. О том, как страшно было тогда. Странно, ведь те, кого мне было жалко, пока я смотрела фильм — преступники. Они, совершившие преступления, убивавшие уже там, в лагере, себе подобных кажутся гораздо лучше их же надзирателей. Этих, извините, тварей, трусливых, которые их калечили, издевались над ними, а потом, когда поняли, что не справляются с натиском — ввели танки… Танки ехали по городу, ломали стены и сминали людей. Я переживала ужасные минуты, смотря этот фильм. Мне было страшно и больно, но я понимаю, что именно ТАК и было. Фильм очень натуралистичен, по-жестокому. Но есть в нём и любовь, как же без неё… Есть и дружба. А почему «людоед»? Это уже другая история, не о военных и заключенных, а об отце и сыне. В общем, посмотрите. Есть о чём подумать. Главное, что я поняла — как же я счастлива. Жалко, что качество пленки такое плохое. Но и на том спасибо. Насколько я знаю, её могло у нас и вообще не быть. Ставлю 10 из 10