Рецензии. Стыд
В чем уникальность человека с повышенным либидо? Человека, не верящего в любовь и отношения, ищущего облегчение в просмотре порнографии и сексе с проститутками? Не знаю, в каком вакууме живет сценарист 'Стыда', но ситуация представляется мне слишком обыденной и распространенной, чтобы можно было увлечься бессовестно тривиальной, я бы даже сказал, бездарной историей Брендона Салливана. Сегодня скорее гармоничный, счастливый человек редкость. Да и не только сегодня. Ну да бог с ним. Предположим, авторов заинтересовала психология переживаний такого неудовлетворенного человека (бедняжка!) - но и тут получим кукиш, ибо развитием психологических портретов тут и не пахнет. А между тем, и по названию, и по предпремьерному маркетингу следовало ожидать чуть ли не фрейдистской глубины. Только и разговоров было о том, что Фассбендер появится абсолютно голым на экране - вот это вершина фрейдизма, не то слово! Но вместо эмоционального излома, герой только тем и занимается, что бесцельно бродит туда сюда, делает грустное лицо кирпичом, мастурбирует и опять делает грустное лицо кирпичом. Ах, нет, иногда он кричит на сестру. А так, захотел поплакать на мокром асфальте - поплакал на мокром асфальте, захотел потрахаться с двумя шлюхами - потрахался с двумя шлюхами (под музыку в стиле Брукнера это смотрится особенно гнусно), не хватает посторгазменных ощущений и морального очищения - зашел в гей-клуб (понимаете всю тонкость и излом ситуации? Надеюсь!) При этом нет ни единого повода упрекнуть Фассбендера и Маллиган в недобросовестности, их амплуа переданы безупречно и вполне правдиво. Они менее всего виноваты в бессвязности нудной череды реплик, которыми приходится обмениваться по поводу и без повода. Проблемы с логикой развития бросаются в глаза не раз по ходу просмотра: либо какие-то персонажи появляются и уходят, не получив никакого развития, либо многие события ни к чему не приводят и непонятно зачем показаны. Совершенно не в тему, например, вся канительная история с боссом Брендона, его шашни с Сисси, скучен долгий разговор Брендона и Мэриэн по дороге домой - ни о чем и с такими паузами, что становится неудобно, не пришей кобыле хвост и мотив метро - столько внимания, и безрезультатно. Да и подмигивающая рыжеволосая девушка с кольцом - так, для хронометража. Постельная сцена с афроамериканской коллегой тоже излишне подробна, не неся в себе никакой важной информации. Без того, в какой очередности он целует ее соски, можно было бы запросто обойтись. Неуместен и Бах в исполнении Гленна Гульда, уже привычно ассоциирующийся с утонченностью, чистотой, снобизмом в конце концов, но никак не с бесхребетностью, гимном которой эту фильму можно воспринимать лишь в лучшем случае. А дурацкая песенка Сисси на пять минут экранного времени вообще пытка для зрителя - с таким голосом не возьмут даже в третьесортное кабаре, аккомпанемент тоже на редкость удручающий, а между тем можно было просто переозвучить голос актрисы. А вот чем мучается герой Фассбендера, в чем его удивительная уникальность - так и остается непонятным. Но самый главный вопрос к режиссеру - при чем тут стыд? Если это настоящий позор!
'Неужели мы такие плохие люди?.. Может быть, мы просто оказались в таком плохом месте... где человеческая душа умирает'. К такой мысли приходит героиня картины, в великолепном исполнении актрисы Кэри Маллиган. Умозаключение рождается в голове человека сполна окунувшегося в реку под названием 'Мир. Жизнь. Человек'. Волнующий и шокирующий своей правдоподобностью режиссерский анализ Стива МакКуина о природе человеческой обреченности. Обреченность в данном случае является производной отчуждения, отчуждения от себя самого в первую очередь. По мнению МакКуина момент когда человек зарывает свои проблемы в сотне внешних общественных, сексуальных или ещё каких-то раздражителей - и является началом его конца, ведущего к полной этической и моральной смерти души. Современный мир просто не оставляет другой дороги. 'Стыд', нашумевший своей откровенностью, а также я думаю, в большей степени честностью и прямотой высказывания автора вбирает в себя все классические каноны жанра, и, перерабатывая их выдает совершенно неожиданное блюдо. Кому то быть может оно не придется по вкусу, кому то наоборот - однако картина Стива МакКуина - это фантастического уровня человеческая трагедия, не лишенная изысканного и стильного визуального ряда и блистательных актерских работ, полных страсти и храбрости. Главный герой 'Стыда' - Брэндон, в исполнении Майкла Фассбендера, кажется по началу успешным и счастливым жителем большого города у него сть все, красота, успех, женщины. Однако постепенно ты начинаешь понимать, что он - самый жалкий и одинокий человек на свете. Впролне возможно, он сам это понимает, но признаться себе самому это самое страшное что может быть, это выше его сил. Прикрываясь множеством фетишей, главным из которых для него является секс, Брэндон теряет себя, и уже, в принципе, не важно когда и с чего это началось. Он несчастный одинокий человек, такой же как и миллионы его современников, закрывающих свое трагическое одиночество кто чем может, показывая красивый фасад здания, и встречая всех с улыбкой и надписью 'добро пожаловать, у меня всё хорошо!'. Однако его не проницаемый, давно потухший взгляд может сказать гораздо больше, чем его мнимая успешность у женщин. Сестра Брэндона - это его ахиллесова пята. Или лакмусовая бумажка, как хотите, она оголяет и без того очевидные психо-сексуальные проблемы брата. МакКуин возможно того не желая прошелся по целому ряду интимных и глубоко личных, семейных, а также социальных проблем. Особенно интересен момент весьма не понятных и от того ещё более интересных отношений между героями Фассбендера и Маллиган. Подавленные обоями героями импульсивные сексуальные вспышки так и норовят выбить искру, которая станет началом пожара. Но пожар начинается совершенно по другой причине. Стыд за сестру, не желание помочь ей и принять моральную помощь от неё в момент тяжелого кризиса - вызывает острую психологическую реакцию ведущую тело Брэндона к изощренным плотским утехам, а его душу к полной и почти бесповоротной смерти. То, что творят здесь Майкл Фассбендер и Кэри Маллиган нельзя спокойно описать, это настоящее погружение. Потрясающие актерские работы, достойные всяческих премий и продолжительных оваций. Грандиозный успех режиссера заключается в том, что его герой, являясь по сути своей гнилым человеком, вызывает у зрителей не совсем логичную симпатию. Фассбендер добился фантастически правдоподобного погружения в роль. Харизма здесь у Майкла пожалуй достигает в некоторых моментах уровня, не побоюсь этого слова, работы Марлона Брандо у Бертолуччи. Визуальное решение, операторская работа, температура и краски фильма подчеркивают агонию умирающей души героя. Они столь же предельно стирильны и серы. Он пытается спастись и убежать подальше. Под невероятной силы и дратизма партитуру композитора Гарри Эскотта, Брэндон в конце концов осознает путь истинный. А Стив МакКуин доводит своего зрителя до высшей степени эмоционального катарсиса. Его 'Стыд' это не столько просчитанная работа, сколько эмоциональная. Полотно художника МакКуина нужно прочувствовать, чтобы понять. Думаю многим зрителям оно будет близко, ведь многие из нас находятся на той же не прятной грани что и Брэндон. 'Стыд' представляет собой сумасшедшую по силе эмоционального и эстетического воздействия на зрителя драму о трагедии современного человека. Блестящую игру Майкла Фассбендера, смело и страстно ведущему нас в лабиринт интимных пороков своего героя, дополняет выразительная Кэри Маллиган, являющаяся тут тем самым винтиком, что приводит весь механизм в движение. Смелая, откровенная и стильная картина Стива МакКуина способна сказать о самой страшной трагедии и проблеме современности больше, чем специализированные трактаты ученых социологов. Почему мы сейчас так одиноки? Почему мы сломлены и озлобленны на своих близких и себя. Наше одиночество рождается от того, что временная или безвременная импотенция души ведет к её кончине. Страшно, но таковы реалии. Кино обязательное к просмотру. 10 из 10
Главный герой - нью-йоркский яппи Брендон (Майкл Фассбендер), всячески культивирующий свой интерес к сексу в ущерб нефизиологическим отношениям. Он начинает и заканчивает свой день онанизмом, чаще, чем регулярно смотрит порно, общается в соответствующих видеочатах и является постоянным клиентом местных проституток. И однажды к нему приезжает на время сестра Сиси (Кэри Маллиган) - экзальтированная особа, совершившая несколько попыток суицида за свою жизнь, переживающая разрыв с какой-то вечной любовью и до крайности не практичная. Устоявшийся холостяцкий быт рушится: в ванной не уединиться, девицу не привести, в чате не зависнуть и т.д. А главное - сестра с завидной частотой требует проявления братских чувств, которые Брендон запрятал в глубинах собственной души и не может, да и не очень стремится извлекать из футляра. Не побоюсь сказать, что, пожалуй, сейчас мало кто работает с цветом, светом и геометрией лучше, чем экс-видеоинсталлятор Стив МакКуин. Его фильмы хочется кромсать на кадры, именно кромсать, плотоядно щелкая ножницами. А потом каждый кадр рассматривать под лупой, искать детали, вникать в его построение. Абсолютное большинство кадров имеет свой нерв и ритм, заданный в случае со 'Стыдом' сквозными геометрическими мотивами: квартира Брендона состоит целиком из острых углов, он сам несколько угловат и резок. Лишь с появлением Сиси в его четко устроенный мир врываются круги, овалы, какие-то странные обтекаемые фигуры, полученные в результате расфокуса камеры, наведенной на обычные прямоугольники. Цвет и свет! О них можно говорить бесконечно - на протяжении первых минут 30 они четко поддерживают геометрический строй фильма и лишь потом обнаруживается, что кроме черного и белого есть масса других оттенков, что однозначности нет ни в чем, что отношения мужчины и женщины в том числе нельзя классифицировать по принципу 'практично-непрактично', как это видится Брендону. 'Стыд' - фильм не об эротомане. Он о том, что современная жизнь диктует человеку необходимость руководствоваться в первую очередь практической и краткосрочной выгодой и быстрым удовольствием, не требующим обязательств. Если хотите, это такие 'Записки из подполья' от Стива МакКуина, в которых он заявляет, что человек не исчерпывается рассудочностью и утилитарным подходом к отношениям, но сам человек забывает об этом. Брендон без проблем переспит с очередной проституткой, но не способен заняться любовью с женщиной, которая его интересует в том числе как личность, он не способен проявить теплоту в отношениях с сестрой. Потому что это 'не практично'. И этот практицизм заковывает человека в броню, из которой он выбирается с гигантским трудом. Как скажет официант, перебивший Брендона во время его (не клеящегося) разговора с перспективной пассией: 'Краб подается в панцире'. Брендон тоже в панцире, и его футляр даст трещину лишь после эмоционального потрясения, на пути к которому герой опустится на самое дно всего за одну ночь. Я прекрасно понимаю, почему (удивительного) Фассбендера не номинировали на Оскар. Справедливости ради замечу, что в 'Стыде' есть сцены, в которых натурализм излишен и которые вполне можно было удалить без потери смысла. Но раз режиссер этого не сделал, значит, наверное, так нужно. И я говорю сейчас не о постельных сценах. К слову, при наличии внушительного числа эпизодов, претендующих на звание художественного порно, самая эротически наэлектризованная сцена, на мой взгляд, - сцена в метро. 'Стыд' - 2-ой фильм МакКуина, и я чрезвычайно рада, что он, как и история о забастовке ирландских сепаратистов в 'Голоде', обречен остаться фестивальным. Такие фильмы не смотрят в кругу семьи в пятницу вечером, их не смотрят, когда хотят отдохнуть, расслабиться и похрустеть попкорном. И в этом его прелесть. 9 из 10
Удивительное кино. Как будто забираешься в голову мужчине, как будто становишься им, смотришь его глазами, чувствуешь его тело изнутри... его кровь, его нюх, его вкус, его прикосновения, его жажда... Брендон - сексоголик? Вряд ли. Возможно. Брендон полон страха. Он боится быть с кем-то, боится удара в сердце, в душу. Он трахает всех, борясь со страхом и заигрывая с ним. Он пытается завести отношения, но как это можно сделать, живя почти в порно. Из личных вещей в его квартире только журналы, видео, секс игрушки - их так много, что они выдавили из него всё, что не касается секса. Жалко его? Не знаю! А вот боль его чувствуется. Смотришь и сжимаешься от подступивших слёз. Такой совершенный, такой красивый, живой, реальный - протянуть руку, обхватить голову, прижать к себе и сказать: 'Не бойся, я с тобой'. Не знаю, услышит ли... Не представляю кто бы кроме Майкла Фассбендера мог сыграть эту роль так бесстрашно, разрушающе, открыто и честно. Возможно, что Джеймс МаЭвой. Он тоже, по-моему, такой природы - притягательный, сумасшедший, живой и талантливый. В Кинопоиске есть саундтрек к этому фильму. Когда смотришь, почти не обращаешь на неё внимания. Она как будто просто часть движений Брендона (Майкла), его принятых решений, цвет его раны, его боли. Особенная самая первая композиция, когда музыка накладывается на звук от движения мужской руки. Очень чувственное и сильное кино. Пристигните ремни! Взлетаем.
Такая прямая и не скажу что плохая эротическая драма, фактически без мело. Сексоголик Фассбендер нюхает и любит всё что подвернётся. При этом, очевидно страдает душой из-за кризиса среднего возраста состоятельного одинокого мужчины в расцвете сил. Душит, так сказать, в себе всё светлое и чистое и отторгает сестру, которой явно нужна психологическая помощь. И на самом деле толком не понятно, что у них за отношения и какая предыстория. Но от этого противостояния ещё больше страдает и он, и она. Прозрачнейший посыл, эксплуатация сексуальных сцен, иногда странноватый музыкальный ряд и прямолинейный и даже почти примитивный финал. Мне сложно отнестись к такой подаче серьёзно. Но Фассбендер смотрится очень хорошо. В некоторых сценах напомнил Бэйла из Американского Психопата. Картинка качественная. Актёры красивые. Даже какая-то определённая динамика есть и хоть и размазанное, но развитие сюжета. Хотя, развитие сюжета весьма условное. И финальная точка, совсем невнятная. Но, в целом, посмотреть можно. Фассбендер получил приз Венецианского кинофестиваля.
Фильм о сексопате. Является ли эта тема актуальной? Возможно, что для кого-то - очень. Поможет ли она страждущему? У меня в этом сильные сомнения, поскольку фильм не даёт ни истоков, ни анализа, ни вывода. О фильме написано много положительных отзывов, в нем ищут глубокий философский смысл, которого по сути нет. Собственно, глубокую философию можно при желании усмотреть даже в сказке 'Колобок'. Стыд? А кому из героев стыдно? Главному герою? Да ни в коей мере. Его сестре? Тоже нет. Разве что зрителю, посмотревшему художественное порно под вполне приемлемой вывеской. Несомненно, многие получат удовольствие от многочисленных постельных сцен, красивых женских тел или обнаженного Фассбендера, замечательно смотрящегося и без одежды, но большинству, думаю, фильм покажется скучным, нудным, затянутым и лишенным психологизма. И что бы ни говорили критики о душевном одиночестве героя, он не вызывает ни сочувствия, ни симпатии, даже несмотря на то, что играет его Фассбендер. Не вызывает симпатии и его сестра, поскольку её образ настолько поверхностный и немотивированный, что героиня кажется глупой до предела, а к тому же и бездарной (о чем говорит скверное и слишком долгое исполнение песенки). Непонятно вообще почему она так настойчиво навязывается брату, хотя до этого вполне без него обходилась. Понятно только, что иначе автор не смог бы продемонстрировать зрителю душевную холодность героя.
Есть такие фильмы, действие которых похоже на вибрацию бор-машины во рту. Вроде не больно, от анестезии, конечно, но ты все настолько живо осознаешь, что «неприятно» превращается в «почти невыносимо». Анестезией в этом фильме выступают виды города, его ночные улицы кажутся такими безопасными, праздничными и родными, что ты позволяешь им тебя успокоить, как и главный герой, который каждый раз прибегает к этому средству, когда ничего другого ему не остается. Это фильм о скрытых под кожей детских травмах героев. Им хочется жить, забыв об «аде» в прошлом, жить нормальной взрослой жизнью, но получается лишь имитировать внешний фасад своей нормальности: карьера (сцена), квартира(поклонники), «животный магнетизм». Сестра и брат кажутся совершенно полярными людьми: она открытая, не боится унижаться и просить; он холодный, закрытый, осознающий свою власть над любой женщиной (проституткой ли, случайной знакомой в баре или сестрой). Но оба они дожили до зрелого возраста со своими «плохими привычками» справляться со стрессом – через уход в зависимость. Каждый из них словно пытается покинуть свое тело, причиняя ему удовольствие или боль. Здесь ничего напрямую не сказано, о причинах терзаний героев догадываешься по нескольким оброненным фразам, которых на весь фильм и десятка не будет. И это мне нравится в фильме, потому что если бы тебя окатили полной правдой, как ледяной водой из ведра, можно было бы зациклиться на этих причинах, как зациклены герои, и не принимать никакой надежды. Я не уверенна в том, что у героев действительно есть надежда. Неизвестно сколько раз они уже повторяли все это каждый самостоятельно или оба вместе. Приходилось ли им раньше спасать друг друга? Может быть, на какое-то время, ведь потом, когда нужно выйти на новый уровень близости, предполагающий честность с самим собой и с другим, каждый мог не выдержать этого и возвращался на проторенную дорожку? Из фильма это неизвестно, может быть это впервые, а может быть и нет. Почему сестра так цепляется за брата, а брат так отталкивает ее от себя? Может все так просто и ему действительно банально стыдно, что она увидит всю его нехитрую жизнь, помешанность на сексе… А может причина еще и в ней, в ее способах справляться с трудностями и он боится что столкнувшись с этим снова, он будет раздавлен? Болью, беспомощностью, бессилием… Стыдно ли быть зависимым? Настолько зависимым, что вызываешь жалость и брезгливость? Главный герой, особенно в той сцене в баре с девушкой и ее парнем, вызывает эти самые чувства, при этом понимаешь, что у него уже просто пропало чувство самосохранения, он кажется безумцем. И его становится жаль еще до завершения сцены. Пожалуй, очень стыдно, но стыд обжигающе дискомфортен и человек, в конце концов, решает что-то для себя: преодолеть его и продолжать падать еще ниже или очиститься, поборов свои слабости. Фассбендер играет хорошо, его герой показывает все свое болезненное нутро мимикой, пластикой, глазами. Кэри Маллиган тоже веришь, она очень естественна и эмоциональна. Пересматриваешь фильмы по трем, как мне кажется, причинам: либо этот фильм доставляет тебе удовольствие (атмосферой, юмором, историей, харизмой героев, кино-языком и т.д.); либо это глубокий многогранный фильм и ты пытаешься постигнуть все его слои, все измерения, понять и разгадать оставшиеся загадки; либо он так впечатлил тебя, так потряс, что-то очень важное в тебе затронул, что ты возвращаешься к этому спустя какое-то время, чтобы посмотреть, а теперь будет ли он также трогать? Сейчас мне кажется, что этот фильм я не стану пересматривать второй раз. Он не приносит удовольствие, скорее наоборот. Он не потряс меня и не стал каким-то открытием. И он хоть и оставил вопросы или загадки, мне кажется, что я уже дала себе на них ответы. Стоит ли его смотреть кому-то, порекомендую ли я? Почему бы и нет? Возможно для кого-то он будет откровением или кому-то напомнит о чем-то важном. Фильм однозначно не плоский и может заинтересовать.
Фильм «Стыд», погружает зрителя в жизнь человека, живущего с пристрастием к сексу. Первые 10 минут этого фильма эффективно показывают нам это. Эти фрагменты не используют никаких слов, чтобы показать зависимость и жизнь главного героя. Не стоит утруждать себя диалогами, когда эмоции передаются с помощью мимики, впечатляющих ракурсов и городских массивов под холодные фильтры камер. Весь фильм наполнен этим. Жизнь главного персонажа почти идеальна: стабильная, высокооплачиваемая работа, хорошая квартира, друзья, с которыми можно скоротать время и женщины, которые его просто обожают. Но что-то мешает главному герою иметь отношения, которые бы длились больше 4-х месяцев, эта уязвимость, связанная с тем, что Брэндон является сексуальным наркоманом: от постоянной мастурбации, просмотра порно, до секса с проститутками и незнакомками из бара. «Сексоголизм» в том виде, который мы наблюдаем в фильме, — это просто зависимое поведение, часто маскирующее собой другие, более глубокие психологические трудности. До какой-то меры кажется что главный герой держит эту зависимость под контролем, пока его сестра Сисси неожиданно не приезжает к нему домой, в поисках места, где можно какое-то время пожить. Британский режиссер Стив Маккуин представляет нам интересное исследование персонажей, в которых изучается жизнь в современном мире, все больше изолирующая людей и лишающая возможности устанавливать эмоциональные связи с другими людьми. В случае Брэндона - охотника в поисках удовольствия, а не любви, ведь прибытие сестры превратит его в жертву собственных эмоций и заставит взглянуть в лицо своей реальности. Одним из аспектов вызвавших разногласия у многих зрителей, весьма откровенные и грубые сексуальные сцены Брэндона, однако это является необходимым элементом, поскольку именно через них вы можете наблюдать нужду и отчаяние Брэндона, поскольку Сисси теперь является неотъемлемой частью его жизни. Особого упоминания заслуживает динамика их отношений, связь, устанавливающаяся между ними, поскольку через некоторое время - она полна понимания, открытости и доверия. Что в совокупности вызывает сильные эмоции в последние минуты истории. Очевидно, кто-то скажет что они вообще не «разузнали» о предыстории Брэндона и Сисси. Согласитесь, не всегда интересно когда вы узнаете о персонажах почти все в самом начале фильма. А эта история персонажей идет неспешно, тонко и чрезвычайно реалистично. Все ли должно иметь « голливудский финал»? Должно ли все красиво закончиться и оставить у вас теплое, необъяснимое чувство, когда вы прекращаете просмотр? Определенно нет. Подводя итог: «фильм Стыд», который помогает нам исследовать главных героев, не стремится вызвать у них сочувствие, а скорее, хочет чтобы мы задумались и спросили себя, как бы мы отреагировали в подобных ситуациях. Тем кому неприятны пошлые сцены, вероятно, вообще не стоит смотреть этот фильм. А зритель ценящий прохладный, сырой, утонченный и красиво созданный фильм, должен его посмотреть. 8 из 10
Первый раз смотрела отрывками. Сейчас осилила досмотреть. Картина повествует о нелёгких буднях офисного работника - Брендана. Харизматичный сексоголик в роли Фассбендера, безусловно лучшее, что здесь есть. А ещё тут: -Одиночество -Сложные отношения с эксцентричной сестрой (не могла отмахнуться от ее роли Дейзи в «Великий Гетсби») -Одержимость сексом -Красивые девушки -Постельные сцены -Безысходность -Грустный саундтрек -Боль Он сделал попытку завязать. Впервые, когда он увидел в женщине вместо тела что-то ещё, когда она стала иметь для него значение, то он не смог. Ничего не заработало. И вернулся опять к одноразовым связям, вебкам-моделькам, порно и журналам... Безусловно, сексоголизм - это болезнь, зависимость и страдания, а не гордость и радость от постельных побед... ——— 6 из 10 Фассбендер, конечно, головокружительный, но фильм все равно очень нудный и пустоватый. Также не хватило полноценного раскрытия персонажей.
Высшее художественное достижение афробританского режиссера Стива Маккуина, не идущее ни в какое сравнение с нудным видеоартом «Голода», тошной политкорректностью «12 лет рабства» и тупой коммерцией «Вдов», по сути дела его единственный полностью авторский фильм не имеет никакого отношения к «Стыду» Ингмара Бергмана, социальной антиутопии с Максом фон Сюдовом. Более того «Стыд» Маккуина стал также и лучшей ролью Майкла Фассбендера, который то и дело снимается во всякой ерунде вроде «Кредо убийцы» или «Снеговика», редко радуя синефилов стоящими фильмами, как, скажем, «Свет в океане». Возможно, со времен последней ленты Кубрика не выходило ничего равного «Стыду» по силе в аналитике блуда как образа жизни, разрушающего родственные связи и озлобляющего своих носителей. Эротоман и развратник Брэндон болезненно замкнут из-за своих наклонностей и уж чего, а стыда он точно не испытывает. Маккуин и Фассбендер, быть может, сами того не желая, демонстрируют святоотеческую истину – разврат озлобляет человека, делает его нетерпимым к недостаткам ближних, а собственные его грехи затушевывает и оправдывает. «Стыд» имеет кольцевую композицию, начинаясь и заканчиваясь немой сценой в метро, когда Брэндон, обольщаясь собственной похотью, готовится ко греху, однако, финал открыт: мы не знаем, извлек ли герой уроки из свершившегося, или нет. «Стыд», безусловно, кино провокативное и откровенное, действующее, как и «С широко закрытыми глазами», на территории врага, его разоблачая и клеймя, но все же, хотелось бы, постельных сцен и поменьше. Постановщику не только этими эпизодами, но и всем строем фильма, надо показать зависимость человека от похоти, несвободу, рабство от греха. Отсутствие стыда делает Брэндона болезненно одиноким, закрытым от мира и людей, по сути дела единственное, что связывает его с внешним – это секс. Фильм Маккуина трагичен настолько, насколько возможно: похоть вытравила в герое любую способность к серьезным отношениям, как в половой, так и в родственной любви. Однако, «Стыд» не оставляет тягостного чувства особенно после рыданий героя и его пусть запоздалого, но все же беспокойства по отношению к сестре (как она говорит: «Мы родом из ада», для персонажей блуд стал адом на земле). Там, где нет брака и моногамии, а властвуют волчьи законы естественного отбора в сексуальной жизни, что подметил еще Мишель Уэльбек в своем первом романе, там нет счастья, там нет сочувствия, нет родственного тепла. Стыд – одно из фундаментальных чувств человека, в этом мире отсутствует, оттого люди становятся озлобленными друг на друга, беспринципными чудовищами. Большая заслуга Майкла Фассбендера в том, что здесь, в своей лучшей роли, он делает боль своего антигероя, сластолюбца-эротомана близкой сердцу даже самого консервативного зрителя. Даже если вы – верный муж (жена) и никогда не страдали от блуда, то благодаря этому фильму вы увидите, как эта страсть разворачивает душу, как пролонгированы последствия разврата, после которого жизнь еще долго не устаканивается. Да, это откровенное кино, но кино нужное прежде всего молодежи, не видящей в блуде никакой опасности. «Стыд» - кино о том, что разврат и полигамия делают несчастными, давая лишь мимолетное удовольствие, но не насыщают душу, а лишь ожесточают ее. Насытить душу может лишь любовь, сердечное тепло, участие, сострадание, сочувствие, соединяющие с другим человеком, а значит освобождая тебя от твоих зависимостей. Жизнь дала несчастному Брэндону шанс на эту свободу, кто знает, воспользуется ли он им…
Сексоголик Брэндон Салливан (Майкл Фассбендер) живёт тихой спокойной жизнью: мастурбирует во всех частях дома, смотрит порно на работе, приглашает в постель проституток - до тех пор, пока к нему в гости не приезжает сестра, певица Сесиль (Кэри Маллиган). Медлительное полуэротическое кино с долгими сценами, немногословными диалогами, огромными паузами между фразами - идеальный 'фестивальный фильм'. С актёрской и сценарной точки зрения в нём всё отлично: голый Фассбендер для одних, превосходно поющая вживую Маллиган для других. Развитие персонажей есть, логика их действий есть, вроде бы всё на месте. Но есть одно но: как мне кажется, это кино по сути своей бессмысленно. Оно ничего в себе не несёт. Несколько дней из жизни человека, подсевшего на своеобразную иглу, с одной стороны, смотрятся увлекательно, так как эта тема в кинематографе раскрывается довольно редко и не так талантливо, как хотелось бы. С другой стороны, перед нами предстаёт абсолютно морализаторское и нравоучительное полотно о том, что 'семья всего важнее' и 'одиночкам жизни нет'. Может быть, с точки зрения режиссёра так и есть, но не стоило доносить эту мысль именно под таким углом.
Очень тонкий и технически-выверенный фильм, без лишних диалогов и сценарных ухищрений достигающий такого эффекта, какой дает не каждая говорливая остросюжетная драма. Всё вплоть до цветовой гаммы в приглушенных пастельных тонах здесь служит для передачи ощущения персонажей (визуально также напоминает близкого по настроению 'Врага' Дени Вильнева), а молчание здесь всегда более чем красноречиво. Ни о чем не говорится в лоб, но намёки без грамма фальши и претенциозной вдумчивости позволяют зарыться под самую шкуру главного героя. Ритм фильма тоже совершенно особый. Нет ощущения череды сменяющихся эпизодов из жизни рефлексирующего сексоголика, как это вполне могло бы быть при таком неперегруженном сценарии. Сюжетная канва вообще отходит на третий план перед игрой Фассбендера и работой оператора. Весь фильм - как методичное, непреодолимое движение по нисходящей, всё ниже и ниже в сгущающиеся недры разрушительной одержимости. Сам главный герой очень напоминает Американского психопата, и всё время кажется, что чтобы выйти из зацикленной озабоченности и наконец найти точку равновесия, ему просто нужно зарубить парочку шлюшек (и на самом деле финал вполне допускает такое развитие событий). Кстати саундтрек здесь тоже подобран подстать вкусу Патрика Бэйтмана.
Общее впечатление: Затянуто кисло…так бы я назвала этот фильм. В котором сцены и диалоги порою как тягучий кисель, из которого хочется выбраться, перемотав на несколько минут вперед. Причем мотая вперед, ничего не меняется, все те же лица, все тот же кадр. И хочется выключить это кино, больше никогда не смотреть. Собственно и начала я смотреть эту ленту по наводке, прочитав 1 отзыв и увидев голый зад Фассбендера я купилась… Сказать что я потеряла время? Нет, учту что такие фильмы не по мне и пересмотра точно не будет. Чтобы понять всю суть, лучше быть главным героем, но я не хочу им быть. Т. к. сюжет, все действия и диалоги, они ни к чему не приводят, а вот чувства Брэндона (Майкл Фассебендер) — это главное, сердце киноленты. НО честно говоря, по большому счету я не была увлечена героем и все его соблазнения выглядели, как робкие фразы мальчишки. Да и эротику тут не стоит ставить на первый план, стоит ставить на 1 план отношения. У героя их нет, он ни дня не может провести без сексуального контакта, что нормально, но т. к. герой выглядит как помятый мешок, человек находящийся в депрессивном состоянии, стоит заметить, что секс не доставляет ему огромного удовольствия. Он потерялся в себе, живет от работы до дома, ему противен сам образ жизни, он пытается расстаться с этим как-то на один миг, но опять же он отрицает брак и детей… Слишком глупо все выглядит и скучно. В картине есть эпизод, где гл. герой сидит в ресторане с девушкой, если бы меня пригласил такой вот скучный мужчина в ресторан, я б захрапела. Наивные диалоги и необязывающий секс, как это примитивно. Но все это вливается в тему, которая щепетильна для каждого — одиночество. А престижная работа, красивые рестораны — это лишь шаблон. Смело можно сказать, раз Брэндон не ловит от этого кайф, значит он деградирует. Спасает ленту игра Фассбендера, он отлично вписывается в роль затяжной депрессии, но смотреть только на то, как Майкл ходит без трусов я не советую, да и вообще, если вы чуткая натура и любите примерять на себе роли героев, я вам не рекомендую тратить время. Отзыв не отрицательный, но не положительный. Нейтрально все восприняла, Фассбендером не насладилась, даже больше мне противен его герой. 4 из 10
Главный герой Брэндон, которого превосходно сыграл Фассбендер, - обычный офисный работник, довольно привлекательный мужчина, пользующийся успехом у женщин. Однако он страдает от неспособности контролировать свою сексуальную жизнь. Все меняется в одночасье, с приездом его сестры по имени Сисси, которую играет не менее прекрасная Кэри Маллиган. Она расшатывает его размеренную жизнь и Брэндон оказывается лицом к лицу со своими проблемами, от которых так хотел спрятаться. На мой взгляд, основной темой в фильме выступает «одиночество». Оба героя одиноки, потеряны и опустошены. Брэндон настолько одинок, бесчувственен и черств, что ищет утешение только в физической близости с незнакомыми женщинами и даже мужчинами. Таким образом он пытается уйти от одиночества, погружается в мир похоти, который поглотил его полностью. Секс для него - единственный источник хоть каких-то чувств. В то время как Сисси жаждет ласки, нуждается в заботе, любви и семье. Она тянется к брату, а он настойчиво отталкивает ее. Брэндон не верит в концепцию нормальных человеческих отношений, брака и в конце концов любовь. Они оба борются с собой, с гложущим их обоих одиночеством. Как сказала Сисси, - «Мы не плохие люди, просто мы родом из ада». В итоге, мы видим, что главный герой все-таки способен на чувства, сестра пробудила в мертвой душе остатки чувств, оказавшись на грани смерти. Ведь он мог потерять единственного родного человека. Брэндон умеет любить и значит ли это, что он освободился от оков собственных страхов? Возможно герой переродился и сумел побороть свое одиночество. Данная кинокартина с открытым финалом и не для широкой аудитории, которая оставляет неоднозначные чувства и пищу для размышления. «Стыд» понравится не многим, но я рекомендую его посмотреть, хотя бы ради превосходной игры Фассбендера. 8 из 10
История о пресыщенности, одиночестве и жажде. Главный герой - 'эротоман и сексоголик'. Эмоционально истощенный, сидящий на этом наркотике, не приносящем ему почти ничего, кроме боли. И хоть каких-то отголосков эмоции и ощущения текущей в нем жизни. Трогательное кино. Как ни странно, не пошлое, несмотря на откровенные сцены. Лента не изобилует сюжетными поворотами как та же 'Нимфоманка' Фон Триера - в то же время поэтапно демонстрирует прогрессирующую зависимость в контексте вялого течения повседневной жизни. Также нет и голоса за кадром, который направляет зрителя, никакой предыстории или явного намека на то, как герои пришли к такой жизни. Но пояснения по ходу повествования здесь и не требуются: каждый кадр - как фотография, игра Фассбендера настолько гениальна, что фильм мог был бы быть снят без единого диалога. 10 из 10
Заходя не с далека сразу напишу об игре Фассбендера. Он играет сложного персонажа, так как его главные проблемы мне раскрылись лишь в финале. Главного героя зовут Ьрэндон и по моему заключению, он страдает от того, что не может найти себя или потерял себя. Если описывать Брэндона в цвете - серый персонаж, полный депрессии; и его единственный выход из сложившейся ситуации это: секс, порно, мастурбация и т.д. Вот тут то Фассбендер и не стесняется гулять голышом! Все эротические сцены выглядят натуральными и эмоциональными, не в плане: 'ох!', 'ах!', 'йохохо!', а в живости движений актёров, композиции кадров. Больше всего мне понравилось, как Фассбендер играл взглядом, именно что взглядом - холодный, но в глубине тёплый, цепляющий. Конечно, всё это было бы не так прекрасно, если бы не Стив МакКуин с великолепным оператором Шоном Боббиттом. Визуальное повествование картины на высоком уровне: цвета и обстановка передают настроение персонажей, оформление квартиры характеризует главного героя, направляющие линии и естественное обрамление подставлено шикарно; и это лишь то, что я успел заметить. Уверен, что пересмотрев картину, точно замечу для себя что-то новое. Сюжет плавный, в какой-то степени медлительный, но это естественно для офисного работника, серые будни полные рутины можно скрасить только выпивкой с коллегами или потехой со своими причиндалами. Основная идея раскрывается постепенно, параллельно нарастанию внутреннего конфликта персонажа со своим 'стыдом', который как орел для Прометея - пожирал его каждый раз пока не 'съел'. С точки зрения философии - это фильм о современном человеке и его проблемах. Человеке, который живёт в зацикленном мире и утешает себя теми способами, что позволяют уйти от проблем. Проблемы у всех личные, но вот способы уйти от них по большей части общие. Финал фильма оставляет лишь один ответ: от проблем не уйти - их нужно решать. Дописывая эту рецензию, напишу лишь то, что посмотреть этот фильм стоит как минимум из-за хорошей игры Фассбендера. 7 из 10
Годный фильм. Персонажем Фассбендера очень ловко и вовремя схвачен тип. Сексуальная жизнь в эпоху пост-человечности. Я не склонен искать корни каких-то проблем в прошлом персонажа, о котором мы ничего не знаем, но в моменте это привлекательный, умный человек, которого несомненно удручает несоответствие реальности его потребностям. При этом у него выстроен свой мирок суррогатов, в котором ему проще, что ли. И секс - это только один из каналов связи с реальностью. Другое дело, что его микровселенную, сбалансированную не самым обычным образом, пытаются пробить посторонние. И вот этот стыд - это посторонние, шеф, сестра и т.п. Мало кто может выдержать равновесие, когда откровенность и достоверность должны совмещаться - в этом фильме как раз все трезво и честно. Романтичный в корневом значении слова человек, да еще с порнозависимостью - да сплошь и рядом.
Герой Майкла Фассбендера — Брэндон — живет один в роскошных апартаментах, расположенных в одном из самых дорогих районов города Нью-Йорк. С первых минут режиссёр фильма Стив МакКуин даёт возможность понять зрителю особенности характера героя Фассбендера. Его аддикция сексом всепоглощающая, его половые связи хаотичные. Он думает о сексе всегда и везде: Брэндон мастурбирует на работе в туалете, его рабочий компьютер забит порностраницами, ноутбук всегда открыт на странице с секс-чатом, ему совершенно обыденно проводить время с девушками легкого поведения, более того, ему даже неважен пол партнёра. Учитывая, что возрастное ограничение фильма 18+, сцен сексуального содержания в фильме достаточно. Но эти сцены совсем не эротичны, здесь нет ничего сексуального, мы видим грубое удовлетворение похоти, которое порождено психологическими расстройствами мозга героя Фассбендера и сложным внутриличностным конфликтом. И чем больше попыток он предпринимает для удовлетворения своего желания, тем больше разрушительного воздействия они оказывают и тем глубже становятся его внутреннее опустошение, стыд и отвращение к себе. Его аддикция настолько сильна, что Брэндон теряет способность иметь интимную связь с женщинами, к которым испытывает хоть какую-то симпатию. Приезд Сисси (Кэри Маллиган) окончательно «вскрывает» его. Ее присутствие заставляет героя Фассбендера всерьёз задуматься о своей болезни. Помимо этого сестра является прямым напоминанием о прошлом. Однако зрителю почти не раскрывают его, только пара диалогов и сцен намекают о произошедших с ними событиях (запретная любовь к сестре?). Но это и не нужно, режиссер заставляет сосредоточиться на нынешнем поведении героев, не анализируя их прошлое. Мы видим последствия психологических травм, которые мешают им быть полноценными личностями: если у Брэндона это проявилось в сексоголизме, то Сисси страдает от «комплекса жертвы». Она не способна контролировать свою жизнь, она позволяет мужчинам пользоваться собой, она ищет помощи и поддержку брата, оправдываясь фразой «мы семья», при этом никак не пытаясь изменить что-то в своей жизни самостоятельно. Судя по данным Кинопоиска, фильм снят всего за 25 дней. Меня это искренне удивляет, поскольку фильм получился визуально и эмоционально достаточно атмосферным, к тому же музыкальное сопровождение заслуживает отдельного упоминания: оно уместно и безупречно отражает ментальное состояние персонажей. Говоря об актерской игре, следует отдать должное Майклу Фассбендеру. У него главное экранное время, и картина во многом держится на его великолепной игре. За его эмоциями интересно наблюдать, он честен со зрителем, достоверно передаёт состояние своего героя, его отчаяние и душевную опустошенность. Кэри Маллиган (Сисси) отлично дополнила картину своей игрой, она передала своей героине невероятную очаровательность, наивность, и особую харизматичность. Помимо всех остальных актёров хочется упомянуть Люси Уолтерс — прелестную девушку в поезде метро, с которой у Брэндона происходит трогательный «диалог» одними только глазами, именно она возможно станет маленьким росточком надежды на выздоровление Брэндона. Или не станет… Что касается визуального ряда, помимо многих интересных кадров, для себя отметила следующее решение преподнести зрителю одну из переломных диалогов главных героев: нам показывают их со спины, лица видны только в профиль. Так, они не разыгрывают перед зрителем спектакль, здесь нас как будто бы вынуждают стать невольными свидетелями этого конфликта. Этот ход мне определенно понравился. 8 из 10
Герой Майкла Фассбендера - Брэндон - живет один в роскошных апартаментах, расположенных в одном из самых дорогих районов города Нью-Йорк. С первых минут режиссёр фильма Стив МакКуин даёт возможность понять зрителю особенности характера героя Фассбендера. Его аддикция сексом всепоглощающая, его половые связи хаотичные. Он думает о сексе всегда и везде: Брэндон мастурбирует на работе в туалете, его рабочий компьютер забит порностраницами, ноутбук всегда открыт на странице с секс-чатом, ему совершенно обыденно проводить время с девушками легкого поведения, более того, ему даже неважен пол партнёра. Учитывая, что возрастное ограничение фильма 18+, сцен сексуального содержания в фильме достаточно. Но эти сцены совсем не эротичны, здесь нет ничего сексуального, мы видим грубое удовлетворение похоти, которое порождено психологическими расстройствами мозга героя Фассбендера и сложным внутриличностным конфликтом. И чем больше попыток он предпринимает для удовлетворения своего желания, тем больше разрушительного воздействия они оказывают и тем глубже становятся его внутреннее опустошение, стыд и отвращение к себе. Его аддикция настолько сильна, что Брэндон теряет способность иметь интимную связь с женщинами, к которым испытывает хоть какую-то симпатию. Приезд Сисси (Кэри Маллиган) окончательно 'вскрывает' его. Ее присутствие заставляет героя Фассбендера всерьёз задуматься о своей болезни. Помимо этого сестра является прямым напоминанием о прошлом. Однако зрителю почти не раскрывают его, только пара диалогов и сцен намекают о произошедших с ними событиях (запретная любовь к сестре?). Но это и не нужно, режиссер заставляет сосредоточиться на нынешнем поведении героев, не анализируя их прошлое. Мы видим последствия психологических травм, которые мешают им быть полноценными личностями: если у Брэндона это проявилось в сексоголизме, то Сисси страдает от 'комплекса жертвы'. Она не способна контролировать свою жизнь, она позволяет мужчинам пользоваться собой, она ищет помощи и поддержку брата, оправдываясь фразой 'мы семья', при этом никак не пытаясь изменить что-то в своей жизни самостоятельно. Судя по данным Кинопоиска, фильм снят всего за 25 дней. Меня это искренне удивляет, поскольку фильм получился визуально и эмоционально достаточно атмосферным, к тому же музыкальное сопровождение заслуживает отдельного упоминания: оно уместно и безупречно отражает ментальное состояние персонажей. Говоря об актерской игре, следует отдать должное Майклу Фассбендеру. У него главное экранное время, и картина во многом держится на его великолепной игре. За его эмоциями интересно наблюдать, он честен со зрителем, достоверно передаёт состояние своего героя, его отчаяние и душевную опустошенность. Кэри Маллиган (Сисси) отлично дополнила картину своей игрой, она передала своей героине невероятную очаровательность, наивность, и особую харизматичность. Помимо всех остальных актёров хочется упомянуть Люси Уолтерс - прелестную девушку в поезде метро, с которой у Брэндона происходит трогательный 'диалог' одними только глазами, именно она возможно станет маленьким росточком надежды на выздоровление Брэндона. Или не станет... Что касается визуального ряда, помимо многих интересных кадров, для себя отметила следующее решение преподнести зрителю одну из переломных диалогов главных героев: нам показывают их со спины, лица видны только в профиль. Так, они не разыгрывают перед зрителем спектакль, здесь нас как будто бы вынуждают стать невольными свидетелями этого конфликта. Этот ход мне определенно понравился. Моя субъективная оценка фильму: 8 из 10
В фильме показаны нелегкие взаимоотношения между близкими, но и одновременно совершенно далекими друг от друга людьми. Главный герой фильма – Брендон весьма успешный бизнесмен, владелец хорошо обставленной квартиры с великолепным видом на город. Но, тем не менее, в его душе царит пустота, которую он стремится заполнить случайными связями со случайными людьми. Брендон презирает постоянные отношения и семейные ценности настолько, что даже ни во что не ставит отношения с собственной сестрой, которая в свою очередь не оставляет попыток до него достучаться. Хочется отметить великолепную игру актеров. Майкл Фассбендер очень органично смотрится в роли эмоционально холодного, но чрезвычайно обольстительного донжуана. На контрасте с ним в фильме показана его сестра Сисси, эмоциональная неустойчивость которой раскрываются во многих деталях: порезы на руках, суицидальные наклонности, нервные настойчивые звонки по телефону, безудержное стремление к близости и проч. Стоит заметить, что Сисси то и дело извиняется и просит прощения даже, там где она абсолютно ни в чем не виновата. Такая открытость и искренность часто выводят из себя ее брата. Кери Маллиган отлично смотрится в этой роли беззащитной, но безгранично сильной девушки. Так же стоит отметить высокий уровень работы режиссера и сценариста этого фильма. На протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что он не просто наблюдает за жизнью главного героя, но как бы подглядывает за ним. Так, что временами, становится действительно немного стыдно и неловко. Фильм учит бережно и внимательно относится к тем, кто рядом с тобой, кто любит тебя и нуждается в твоей поддержке. Жаль, что практически ничего не сказано о прошлом главных героев, о том, «как они докалились до такой жизни», всегда ли между ними были такие отношения и, как они стали такими, какими стали. Зрителю остается лишь догадываться и о дальнейшей судьбе брата и сестры. Было ли раскаяние Брендона по-настоящему очищающим, и удастся ли Сессиль, наконец-то, с ним сблизится? 7 из 10