Рецензии. Старший Фершо
Молодой баловень судьбы - Мишель Моде завязывает с боксом и ищет новый источник заработка. В то же самое время, французский миллионер Фершо ищет себе секретаря. Эти двое находят друг друга - пожилой мужчина с темным прошлым, вынужденный бежать из Франции и молодой амбициозный человек, пока не нашедший наилучшего применения своим талантам. Вскоре они оказываются в Америке и им придется отправиться в длинное путешествие. В ожидании выдвижения обвинений со стороны Франции и экстрадиции, Фершо начинает болеть, а Мишель все больше начинает заботиться о наживе. Конец достаточно предсказуем, н смогут ли эти двое сохранить свое лицо? В этом фильме Жана-Пьера Мельвилля, Фершо говорит Мишелю, что существует три вида людей: овцы, леопарды и шакалы. Понятно, что к первой категории он не относится, соответственно фильм - попытка ответа на вопрос к какой категории относится Мишель (леопардам или шакалам). Вполне понятны нравственные колебания молодого человека. Но, непонятно то, как вообще Фершо и Мишель могли встретиться. Объективно говоря, объявление в газете о приеме на работу секретаря выглядит мало правдоподобным. Вызывают вопросы и отношения, которые складываются между Мишелем и Фершо. То, в каком контексте они преподносятся - на мой взгляд мало напоминает мужскую дружбу или отношения 'отец-сын'. Мельвиль подчеркивает некоторые детали, которые позволяют очень двояко толковать характер взаимоотношений между Фершо и Мишелем. Взять хотя бы например то, что Мишелю приходится однажды отказаться от своей женщины ради работы. Собственно говоря, на протяжении всего фильма прослеживается определенная ревность Фершо к Мишелю, отвлекающемуся на женщин от исполнения своих обязанностей. Все эти намеки Мельвилля мягко говоря не радуют, поскольку они совершенно излишни - акцентируй он внимание на других аспектах истории - кино смотрелось бы значительно интереснее. Еще могу сказать, что темп фильм очень неравномерен. После весьма динамичного начала - он замедляется и кино начинает походить на классический 'роуд-муви'. Таким образом история смотрится весьма упрощенной и даже прямолинейной. Возможно все дело в том, что актеры исполняющие главные роли в фильме не были 'первым выбором' режиссера. На роль Фершо рассматривался Спенсер Трейси, а Мишеля планировалось что сыграет Ален Делон. Возможно именно в этом и кроется загадка того, что кино не впечатляет. Прекрасно играющие Шарли Ванель и Бельмондо в полной мере не соответствуют своим персонажам, отсюда и возникает видимое несоответствие. В итоге: Мельвилль снимал это кино в цвете. И фильм получился для стиля этого режиссера весьма теплым и эмоционально насыщенным. Однако, сюжет и постановка смотрятся кажутся весьма прямолинейными, что резко снижает привлекательность фильма. Думаю, что даже Бельмондо считал это кино своей творческой неудачей - ведь в 2001 году он сыграл в другой экранизации этого же произведения Жоржа Сименона, правда уже в роли Фершо. 5 из 10
Фершо - богатый, одинокий старик, который не может найти человека, с которым ему было бы легко идти по жизни. да, он богат, с женщинами у него проблем нет, дела идут хорошо... Но все же, как то ему не так живется. У него нет сына, который мог бы поддержать в трудную минуту. И тогда он дает объявление о том, что ищет секретаря, на которое откликается боксер-любитель Моде, живущий 'на мели' и поэтому он быстро соглашается на эту работу, которая кажется ему подарком судьбы, но Моде вскоре начинает понимать, что он стал старику как сын, что ему не нравится... Довольно сложная картина, но от Мельвиля другого и не ждешь. Здесь снова мы видим довольно запутанный сюжет, который в конце распутывается за доли секунд и кажется простым и понятным. Главным плюсом картины являются великолепно прописанные образы Фершо и Моде, не менее удачно сыгранные Шарлем Ванелем и Жан-Полем Бельмандо. За неполные полтора часа, которые длится картина, мы успеваем понять и осознать идеологию жизни обоих героев, мы успеваем представить, какой их жизнь была до этого короткого периода времени, который нам показан и осознать, какой их жизнь будет в будущем. Главной темой фильма является одиночество. Два похожих друг на друга человека, которые не могут найти себе спутников жизни, находясь постоянно наедине чувствуют себя одинокими. И ничто не может скрасить их одиночество: секс, большие деньги, путешествие, алкоголь, 'друзья'... И пускай тема одиночества в этой картине развита не столь удачно развита, как в 'Самурае' того же Мельвиля, но тем не менее попытка очень удачная и достойна внимания. Также немаловажной деталью в картине является приобретение 'друзей', которые так часто предают. Поэтому и Фершо, и Моде не доверяют людям, хотя охотно говорят другим о своих личных тайнах, за что в конце оба и поплатились, хотя Моде осознал, что деньги не главное в жизни. Ну и я не могу не отметить блестящее музыкальное сопровождение картины! Композитор - Жорж Дельрю, который написал музыку к множеству фильмов Франсуа Трюффо, Бертрана Блие и Филиппа Де Брока. В общем - отличная картина от отличного режиссера! 8 из 10
«Фершо страший» - редкий, если не единственный провал в режиссерской карьере Мельвиля, совершенно безжизненная, сумбурная экранизация романа Ж. Сименона. История бывшего боксера, ставшего секретарем известного банкира, не способна впечатлить синефила, уже знакомого со стилистически выверенными, геометрически выстроенными подними работами этого режиссера. Картина не содержит в себе никаких эстетических достоинств: ни выразительной операторской работы (хотя ее снимал все тот же А. Декэ), ни адекватной актерской игры, все больше скатывающейся в типажность, ни интересных монтажных решений, в ней нет нормально темпа, она композиционно не выстроена, ее мизансцены откровенно подражают голливудскому социальному кино о крупной буржуазии, нет даже намека на внятное повествование и устойчивую драматургическую конструкцию. Вместо осмысленной, связной ленты мы имеем набор эпизодов, не объединенных единой драматической линией, заурядные события, происходящие с героями в поездке по Америке, не содержат даже грамма занимательности. Единственная концептуальная нить, на которой хоть как-то держится конструкция фильма, - отношения банкира Фершо и его секретаря, которые то накаляются, то приходят в равновесие, однако, все это выглядит настолько вымученным, что дилетантизма режиссера, его неумение правильно организовать сцену здорово подставляет актеров под огонь критики. Бельмондо и Ванель просто не могут развернуться в таком тесном, бедном событиями и эмоциями пространстве, где полностью отсутствует драматизм, а есть только его неумелая имитация. Картина просто шокирует своим непрофессионализмом, полнейшим отсутствием хоть каких-то достоинств, даже музыка Ж. Дельрю, виртуоза в создании лейтмотива экзистенциальной тоски (вспомним хотя бы «Презрение» Годара), здесь звучит нелепо и никак не компенсирует полный семантический вакуум ленты. Остается только удивляться, как в разгар своей карьеры, между очевидными режиссерскими удачами («Стукач» и «Второе дыхание»), то есть почти на пике профессионального мастерства, Мельвиль вдруг погружается в такую черную дыру дилетантизма, что узнать его авторский почерк оказывается решительно невозможно.
Не лучший фильм Мельвиля с интересной сюжетной идеей. К пожилому банкиру Фершо (Шарль Ванель), мерзавцу и эгоисту, устраивается на работу в качестве секретаря несостоявшийся молодой боксёр (Жан-Поль Бельмондо). По счастливому совпадению, он тоже - эгоист и мерзавец. Банкир скрывается с деньгами вкладчиков в США, надеясь перебраться в Южную Америку. В ходе автомобильного путешествия по Америке характеры персонажей раскрываются, банкир начинает видеть в секретаре себя в молодости и цепляется за этот образ, как за уходящую от него жизнь. К сожалению, реализация данного сюжета Жоржа Сименона оставляет желать лучшего. 'Старший Фершо' снимался в США (натурные съёмки без участия актёров) и во Франции (студийные эпизоды и натурные съёмки с участием артистов), причём съёмки в США осенью 1962 года совпали с Карибским кризисом, когда мир оказался на грани ядерной войны, и какое-то тоскливое настроение того времени в фильме ощущается. Видимо, эта разорванность съёмок во времени и пространстве в полной мере отразилась и на игре актёров и на фильме в целом. Фильм распадается на отдельные эпизоды (какие-то удачные, какие-то нет), балансирует на грани жанров (психологическая драма, детектив, роуд-муви, социальная сатира, мелодрама), но не монтируется в единое произведение. Есть удачные, атмосферные и запоминающиеся кадры, но это по большей части те эпизоды, которые близки к документальным съёмкам и (независимо от основного сюжета картины) передают ощущение бытия людей на грани ядерного апокалипсиса. По просмотре фильм оставляет тяжеловесное ощущение и может отбить всякий интерес к дальнейшему знакомству с творчеством Мельвиля. Совет: посмотрите вначале его лучшие работы ('Стукач', 'Второе дыхание', 'Самурай', 'Красный круг', 'Армия теней'), а потом - 'Старшего Фершо'.
Жан-Поль Бельмондо человек со сложной судьбой, который всегда находился на распутье. С одной стороны, он не зря получил прозвище «баловень судьбы», так как природа наделила его актерским талантом от бога, а с ним и запоминающейся внешность. С другой стороны, он является своего рода «грустным клоуном», так как жизнь у этого актера была не сахар, а режиссеры давали Бельмондо не те роли которые он хотел, а те, которые как им казалось вязались с его имиджем. Этакий рубаха-парень, который все может и все умеет. Да, за это мы и любим фильмы с этим актером, но в далеких шестидесятых Бельмондо снимался в драмах, причем таких, где его герои вызывали целую гамму чувств и эмоций, потому что, либо бежали от самого себя, как это было в кинокартине «Обезьяна зимой», либо пытались сами себя идентифицировать отчего совершали множество не совсем этических поступков, как это происходит в нашем сегодняшнем госте. Итак, это – «Старший Фершо». О да, название более чем странное. Впрочем, и сам фильм получился специфичным и начинается он с боксерского матча. Звучит интригующе, не так ли? Увы, но спешу разочаровать зрителя, который уже начал предвкушать незабываемое зрелище – в ту пору Жан-Поль Бельмондо не обладал должной мускулатурой и он выглядел как паренек из народа, не то чтобы совсем хлипкий, но все же для боксерского матча исполнитель главной роли подходит слабо, как впрочем и его противник, который в плане мускулатуры также не может ничем похвастаться. Да и сами удары боксеров выглядят обозначающими, что также подливает масла в огонь и вызывает скуку. Нет, конечно же, можно было возразить, что по режиссерской задумке Мишель Модэ – парень из народа, которому нечего есть и потому он пытается таким вот образом подзаработать, вот только дело в том, что участвует герой Бельмондо не в подпольных боях, где есть одно лишь правило – победитель получает всё, а в профессиональном боксе и потому это выглядит более чем нелепо. Да и тема бокса не является центральной в этом фильме, но все равно неприятно. А о чем же тогда фильм? Ну он о том, как Мишель Модэ в поисках пропитания решает попробовать устроится на работу секретарем к влиятельному богачу, у которого проблемы с законом. Хм, очень странный подход, знаете ли. Ведь если богача все-таки посадят, то и герою Бельмондо достанется… хотя, может в этом и заключался план? В любом случае, герой Бельмондо продает практически все вещи, как свои, так и своей подруги, дабы у них были деньги, получает долгожданную работу и с деньгами уезжает, оставив свою возлюбленную сидеть в кафе и ждать его. Именно об этом я и говорил – очень неоднозначный герой. Ведь с моральной точки зрения он поступил как последняя сволочь, но учитывая то, что время действия картины происходит во шестидесятые, где люди выживали как могли, то его понять можно. Понять, но не простить. Позор тебе Мишель! Воспользовался девушкой, а потом ее бросил, бу-у-у!.. Простите, я отвлекся. Так вот, Мишо и его новый работодатель … едут в увеселительную прогулку в другой город, дабы там герой Шарля Ванеля разобрался с делами, а герой Жана Поля Бельмондо разобрался бы в себе и узнал бы кем он является по жизни – львом или шакалом. И пусть на пути героев будут попадаться и другие персонажи, но вся история будет завязана только на них троих. На Бельмондо, на Ванеле и на дороге, по которой они едут или идут. При этом циничный, но безумно одинокий Дьедоне Фершо проявляет повышенный интерес к человеку, который стал его секретарем и который ведет себя как своенравный подросток, который без пригляда разобьет себе коленки в кровь. А герой Бельмондо размышляет, какую игру затеял с ним его работодатель и не забрать ли у последнего все деньги деньги, после чего уехать в закат? И да, если отбросить моральную сторону вопроса, то интересно наблюдать, за тем как характеры героев медленно меняются под действием обстоятельств и как они все сильней привязываются друг к другу, попутно обжигаясь в попытке завести себе друзей. Вот только дело в том, что я так и не смог отбросить моральный аспект картины, а потому для меня «Старший Фершо» стал просто еще одним фильмом, в котором снялся такой прекрасный актер, как Жан-Поль Бельмондо. Фильмом, о котором я вряд ли вспомню по прошествии пары дней. Но то я, человек старых правил. Другое дело вы, человек, который может отнестись к подобному поведению героев непредвзято и потому получить удовольствие от просмотра, благо над фильмом то и впрямь работали. Поэтому задайте себе вопрос – готовы ли вы лицезреть Жана-Поля Бельмондо в качестве человека, у которого нет никаких привязанностей и готового перешагнуть через все и всяческие законы, дабы выбиться в люди или нет? 5 из 10
Куда исчезают финансовые злые гении, крадущие деньги вкладчиков? Один из вариантов представил Жорж Сименон. Они бегут на край земли, в богом забытое место, но к чему это приводит, когда рядом человек, который сам почти потерялся в этой жизни. Всем нужны деньги - они причина несчастий. Знакомый рефрен Сименона, который приводит к неожиданным развязкам... Молодой Бельмондо с неразвитыми бицепсами, а ведь он по фильму бывший боксёр, смотрится немного забавно, памятуя о последующим его кинообразе. Всё-таки фильм снят немного простовато для произведений Сименона, этого мастера мирового детектива.
Банкир Дьёдонне Фершо делит людей на три вида: бараны, шакалы и тигры. Себя он, понятно, относит к тиграм. Его главные жизненные ценности – деньги и вера в собственное всемогущество. Старший Фершо готов предать всех, включая и родного брата, чтобы спасти свою «тигриную» шкуру, когда его обвиняют в финансовых махинациях. Он нанимает секретарем бывшего боксера, молодого Мишеля Моде, чтобы отправиться в бега, в Америку. Но не ошибается ли банкир насчет своего помощника? Моде и Фершо – наглядный пример единства и борьбы противоположностей. Мишель – мотылек по жизни, без денег, без карьеры. Фершо кажется человеком целеустремленным и расчетливым. Но Моде – способный ученик. Сначала он незаметен, как баран в стаде. Потом, собирая по бумажке разбросанные банкиром наличные, подобен шакалу. И, наконец, превращается в тигра. Довольно простая история. Но, как кажется, Ман-Пьеру Мельвилю самому было скучно работать над картиной. Здесь практически нет его фирменных, стильных фишек, кроме зеркал. Вместо шляпы у Моде – берет десантника, с которым он демонстративно расстается перед первой встречей с Фершо. Вместо поэзии молчания – внутренний диалог, вместо белых перчаток – боксерские. Полицейские болтаются где-то по хвостам. Жан-Пьер Мельвиль, имея в помощниках Фолькера Шлёндорфа, снял скучное и предсказуемое кино, пусть и по роману Жоржа Семенона. Так бывает, когда лев вдруг теряет хватку. Это случилось после «Стукача» и перед «Вторым дыханием». 6 из 10
О том, как Жан-Пьер Мельвиль снимал каждый свой фильм можно делать отдельное кино. И 'Старший Фершо' не стал исключением. Первоначально главные роли предназначались для Алена Делона и Спенсера Трейси. С исполнителем роли Фершо-старшего Шарлем Ванелем отношения у режиссёра не сложились, кульминацией этого напряжения стал отказ от съёмок главных героев на американских просторах (мсье Ванель хотел воспользоваться съёмочной экспедицией и за чужой счёт устроить себе отпуск в Америке). В итоге через океан полетели Мельвиль, часто работавший с ним оператор Анри Дэке, дублёр Бельмондо и технический персонал. Поэтому в фильме так много видов из окна с закадровым голосом, а, например, руки на руле во время таких кадров принадлежали режиссёру картины. Каждый фильм Мельвиля - это особенный мир с педантичным вниманием к деталям, здесь нет мелочей и каждый эпизод что-то да значит. Например, начальная сцена на боксёрском ринге - это отсылка к увлечению боксом режиссёром, а также желание стать первым, кто снимет Бельмондо на ринге; мелькнувший рекламный щит 'Pray for Peace' - это лозунг, который по мнению режиссёра лучше всего отражает контекст американской жизни в разгар холодной войны... И такие детали можно перечислять ещё очень долго - именно их наличие и делают фильмы Мельвиля не такими простыми, как кажется, а довольно многогранными. Возвращаясь непосредственно к сюжету 'Старшего Фершо' - вольной экранизации романа Жоржа Сименона - то, в первую очередь, этот фильм можно назвать рассуждениями режиссёра о старости и одиночестве (это тема присутствует чуть ли не в каждой его работе). И, конечно же, 'Старший Фершо' - это картина о нетривиальной любви старого человека к молодому парню, в котором он видит самого себя в молодости. Эта любовь зарождается, когда банкир видит, как его секретарь дерётся с американскими пехотинцами. Потом идут сцены ревности в бунгало и полная особой нежности финальная сцена, заканчивающаяся фразой 'Катитесь вы к чёрту со своим ключом'. Каждый фильм Мельвиля - это фильм о нем самом, поэтому неудивительны слова режиссёра о том, что 'Мишель Моде - это я! Не могу сказать, что Дьёдонне Фершо - это я; мне пока нет семидесяти.' Мы так и не узнаем, стал ли Мельвиль мсье Фершо... После 'Старшего Фершо' Мельвиль снял свои лучшие фильмы, снискавшие ему славу одного из лучших постановщиков криминальных драм. 6 из 10