Рецензии. Принцесса Монако
В нашем прокате этот фильм идет как «Принцесса Монако», что хотя и сообщает зрителям, о ком им предстоит узнать, однако существенно обедняет восприятие авторской задумки: в оригинале фильм зовется «Grace of Monaco», что можно перевести и как Грейс Монакская, так и благодать Монако, его милость и светлость… Почему так – становится ясно из сюжета, в центре которого политический кризис - в нём оказалось княжество в начале 60-х годов по причине того, что Франции, ведшей войну в Алжире, требовались средства на нужды кампании – в связи с чем политики этой страны не придумали ничего лучше, как стиснуть маленькое княжество клещами эмбарго и требованиями ввести поголовный налог с его граждан в пользу французской казны. Принуждали платить дань, иными словами – а в противном случае в Монако были бы введены французские танки, и существовала реальная угроза бомбежек. И вот в этих условиях пришлось жить и действовать семье князя Гримальди – его высочеству Ренье и его верной Грейс. Которая ещё совсем недавно блистала в Голливуде, будучи известна, как актриса Грейс Келли, и принимала от киноакадемиков золотую статуэтку «Оскара»… Но в её жизни случилась сказка – и девушка из Филадельфии вышла замуж за прекрасного принца… Вместе с его рукой, сердцем и титулом получив все проблемы, которые связаны с этим высоким положением, с политикой, да и с характером дражайшего супруга… Ведь супруг и жених, как правило, две совершенно разные ипостаси одного человека – так же различны влюбленный и любящий. Влюбленность быстротечна: гормоны, которые её провоцируют, нестойкие, тогда как любовь – это плоть и кровь жизни, а потому и зачинается не сразу, не сразу и вырастает, зато и остается с любящим до конца его дней… а нередко – и после. Фильм из тех, которые хочется смотреть и пересматривать – он прекрасно сделан на всех уровнях, от сценария, до режиссуры, операторской работы и, конечно же, игры задействованных актеров. Блистательную работу проделала Николь Кидман. Тем, кто видел на экранах Грейс Келли, будет приятно несомненное сходство с нею актрисы, причём не только и не столько внешнее, сколько внутреннее: та же чистая, добрая красота и нежность души, но и твердость характера, умение держать удар. А ударов много пришлось вынести её высочеству княгине – ох, как много. Последним стал удар инсульта в 1982 году, ставший причиной автокатастрофы… нет, Грейс в ней не погибла, но врачи сочли её состояние безнадежным – и с согласия князя Ренье его супругу отключили от аппарата искусственного поддержания жизни… Княгине было всего 53 года… Когда знаешь всё это, фильм воспринимается ещё глубже, ещё драматичнее. Потому что осознаёшь яснее, какую цену заплатила Грейс Келли за все свои страхи и свои победы над ними, и за своё женское и человеческое счастье… Сценарист рассказал историю с кризисом в Монако и в семье Гримальди очень ёмко, уместив драму актрисы и княгини в 98 минут – найдя при этом время и для умных диалогов, и для прекрасных видовых и костюмных картин, однако помимо них лично меня очень тронуло признание сценариста в любви к кино. Всецело подхваченное и высказанное и режиссером, и актрисой заглавной роли. Тонко продумано, умело показано и отлично исполнено, как актриса играет актрису. Мастерство – оно как воздух, дышишь – и не замечаешь, но живешь, живешь! Так и с этим фильмом. Его смело можно назвать среди лучших произведений недавнего времени: отдельные кадры прекрасны, словно живописные полотна – настолько гармонично выстроены мизансцены, свет и цвет… Так, например, сочетание драматично-холодного бело-синего и тревожно-горячего ало-красного – они очерчивают лицо князя в исполнении лаконичного и суховатого в этой роли Тима Рота, выдавая душевное смятение его героя. Или боковой свет за Николь Кидман, нежным сияющим абрисом обводящий её нежный профиль – и вот перед нами она, Грейс Монакская, её высочество княгиня Гримальди, герцогиня Валентинуа, и прочая, и прочая, словами о любви предотвратившая войну… Есть и чрезвычайно остроумные находки, наверняка связанные с миром театра и кино - в сценах, когда княгиня получает уроки этикета и придворного политеса у одного из аристократов Монако, ей показывают карточки с разными понятиями - а она должна это изобразить: 'гнев', 'надменность', 'доверие' - слова обрисовывают то, что она переживает в данной части фильма, а карточками 'безмятежность', 'сожаление' - и соответствующими выражениями лиц актрисы - завершается фильм... Не стану рассказывать, что прочитала в этих крохотных месседжах я - пусть каждый увидит своё... А эпизод беседы её высочества со священником – мини-шедевр кинематографа. Всего 4 минуты длится - но меня он покорил с первого же просмотра: обратите внимание, как следит камера за лицом Грейс… или Николь? Совершенно не принципиально: камера в равной степени любуется актрисой и сострадает её героине: крупный статичный план – и, фактически, движется только камера, я подчеркиваю это – по сути, в этот момент лишь камера создает динамику в кадре, ласкающими движениями перемещаясь с волос актрисы на её удивительные глаза, с глаз – на щеки, по которым слёзы, на губы – и снова к глазам, сопереживая, любуясь – и вовлекая всех нас, кто заворожен магией кино, в это совместное надрывное чувствование момента… Мы – там, мы неотделимы от того, кто душою болеет за Грейс – и восхищается исполняющей её роль Николь… И потому слова её героини, которые звучат в конце – о любви, о милосердии, о трудах ради тех, за кого мы несём ответственность – попадают гораздо глубже, чем в сознание… И это – кино. Это – высокое искусство кино. Это - искусство. И великое спасибо тем, кто для нас пишет роли и эти роли играет, кто не даёт нам забыть среди повседневности существования о том, как прекрасна и велика жизнь…
Давненько я не смотрела кино. А тут прям захотелось какой-нибуль байопик, и выбор пал на данную картину о знаменитой голливудской актрисе Грейс Келли. Вообще, до просмотра фильма я о нем, к сожалению, ничего хорошего не слышала, но не хотелось настраиваться заранее на негатив. Хотя по истечении полутора часов я пришла к выводу, что отрицательная критика в сторону сего творения небезосновательна. Итак, история крутится вокруг известной голливудской актрисы и одной из муз великого и ужасного Альфреда Хитчкока - Грейс Келли. Выйдя замуж за князя Монако Рейне III и обретя статус княгини, Грейс спустя несколько лет после свадьбы с горечью осознает, что ее новая жизнь 'принцессы' не ладится - отношения с мужем становятся все холоднее, монакская публика ее не особо жалует и убеждена, что 'своей' она никогда не станет, а тут еще и назревает серьезный конфликт с Францией, который, того и гляди, перерастет в войну. В душе Грейс мечтает о возвращении в мир большого кино, тем более Хитчкок сам приезжает в Монако, чтобы предложить ей главную роль в своем новом фильме 'Марни', но Грейс еще, кажется, сама не понимает, что это уже пройденная глава в ее жизни. Впереди только одна роль - роль княгини Монако. Я не так уж детально знакома с биографией Келли и не такая большая ее поклонница, чтобы оченить фильм с точки зрения достоверности. Но если говорить об общих впечатлениях, то они никакие. Лично на мой взгляд, картина получилась скучной и пресной. Насквозь голливудской, в самом плохом смысле этого слова: слишком много пафоса, наигранности, клише. Вроде бы и актеры хорошие, и в режиссерском кресле Оливье Даан, который некогда снял очень даже добротную 'Жизнь в розовом цвете' об Эдит Пиаф, но что-то явно пошло не так. Между Николь Кидман и Тимом Ротом нет абсолютно никакой химии, и тут они даже не показывают и трети своего таланта. Остальные актеры так и остались какой-то безликой мелькающей массовкой. Претенциозная музыка неимоверно раздражала. А эти непонятные крупные планы порою просто убивали. Очевидно, что в этом была какая-то цель, но какая, убей, не пойму. Хотя и сказать, что фильм - полный шлак, нельзя. В конце концов, костюмы красивые, пейзажи глаз радуют. Да и Николь Кидман слишком сильно люблю, чтобы влепить рецензии красный цвет. Но о такой легенде как Келли можно было явно снять что-то более впечатляющее. 5 из 10
1962 год. Французский лидер Шарль де Голль размахивается в требованиях, выставляет ультиматумы и покушается на суверенитет знаменитой жемчужины Лазурного побережья – крошечного княжества Монако. Вместе с кризисом в стране, свой личный кризис переживает Грейс Келли, та самая всеми любимая в Голливуде Грейс, которая после Оскара за лучшую женскую роль в «Деревенской девушке» вышла замуж за князя Монако Ренье III и навсегда распрощалась с карьерой киноактрисы в пользу семьи и титула супруги Его Высочества. У «Принцессы Монако» Оливера Даана и «Призраков Исмаэля» Арно Деплешена есть кое-что общее, если не брать в расчет, что эти две картины сняты французскими режиссерами. Оба фильма стали открытиями Каннских фестивалей (67-ого и юбилейного 70-го в этом году), но при всем интересе до премьеры, на выходе получили лишь кислые лица критиков и прессы. «Принцесса Монако» и вовсе приняла на себя негодующие отзывы от самой княжеской династии Гримальди, члены которой сослались на историческую недостоверность всего, что происходило за стенами королевского дворца в кино. Казалось бы, что мешает одной из самых красивых историй стать не менее красивым байопиком, где роль принцессы во всех смыслах отдана принцессе американского кино Николь Кидман? И это при условии, что от человека, подарившего зрителям «Жизнь в розовом цвете» с Марион Котийяр (княжной уже французского кино) другого не ожидали. Однако при всей красоте пейзажей Монте-Карло, при сильном актерском составе и как минимум возможности проиллюстрировать сказку-мечту о талантливой девушке, которая вышла замуж за принца, что-то пошло не так. Все в фильме настроено на один тон – сопереживать Грейс. Грейс, которой тяжело отказать Хичкоку сыграть еще одну хорошую роль, тяжело найти общий язык со своими приближенными и тяжело стать той, которую через пару лет будет любить каждый второй монегаск в карликовом государстве. А тут еще и президент Франции сыплет угрозами прикрыть лавочку независимости ее нового дома. Пока супруг пафосно раскуривает одну сигару за другой, бьет морды французам и, в общем-то, попросту оттягивает время неизбежного, первая леди Монако успевает не только пройти курс «как стать принцессой», раскрыть пару детективов, но и спасти страну максимально мирным путем. Приправленный сантиментами и громкими именами фильм не трогает, не пробивает и, главное, не заставляет переживать. Личность Грейс Келли стирается сразу после первой сцены, а уже к середине действия ты и вовсе понимаешь, что на её месте могла быть кто угодно, но не женщина-икона, ставшая синонимом благотворительности, меценатства и поговорки «из грязи в князи». «Грязь» здесь скорее отсылка к еще доголливудскому прошлому и семье Келли, о которых героиня несколько раз вспоминает в фильме. При слабеньком сценарии и отсутствии нужных и ярких акцентов из биографии теряется и главная исполнительница роли. Николь Кидман словно расхаживает на фоне роскошных апартаментов для бекстейджа съемки Vogue, а зрителю не очень верится, что у Грейс Келли и Ренье III была такая всепоглощающая любовь, способная сломить намерения де Голля. За все свое экранное время Тим Рот, не считая того, о чем упомянуто двумя абзацами выше, лишь вздыхает по поводу американского характера супруги и запрещает сниматься в кино, мол, не царское это дело. Однако хочется похлопать за качественную аллюзию на трагический финал судьбы Грейс Келли, который не был упомянут даже (как обычно это бывает) в титрах. Тот самый момент, когда уставшая и никем непонятая она мчит на машине и чудом спасается от аварии. Грейс Келли погибла в автокатастрофе через много лет после этого события. И возможно именно это едва заметное закольцовывание тронуло больше, чем все полтора часа фильма. 6 из 10
Фильм-открытие прошлогоднего Каннского кинофестиваля, освистанный под первое число критиками и прохладно принятый зрителями, «Принцесса Монако» 2014 года известного французского режиссера Оливье Даана кажется, что всеми мыслимыми и немыслимыми способами пытается стать редким примером идеального байопика, но, как известно, любая попытка — не пытка, а идеального ничего в этом мире не бывает, особенно если это касается сфер не жестко-материалистических, а творческих, в которых преимущественно царствует свобода самовыражения и полное право на вымысел — искусный и не очень, поскольку все зависит от материала и той исторической личности, которую начинают пристально рассматривать под кинематографическим микроскопом. Специфика художественно-биографических произведений такова, что чрезвычайно затруднительно создать достойное кино, особенно если он посвящен не каким-то Генри Ли Лукасу или Джону Уэйну Гейси, а персоне, по праву и крови своей занявшей место в историческом пантеоне, причастной к событиям мирового масштаба, личности, вокруг которой давно взращен на экологически чистой социальной почве культ, априори не требующий оспорения ввиду тотальной сакральности образа. Грейс Келли, принцесса крохотного, но очень гордого и богатого княжества Монако близ берегов Пятой Республики — личность действительно легендарная и многогранная, которая оставалась актрисой, даже отказавшись от прелестей славы под голливудским небом и сотрудничества с самыми выдающимися режиссерами своего времени, которая столь же легко играла поднаторенного в жестких игрищах с привкусом десадовского либертинажа политика, умеющего усмирять сильных мира сего ради блага своей новоприобретенной Родины по праву любви навека, оборвавшейся трагической гибелью принцессы, чья прошлая жизнь была крайне безоблачна в милом американском аристократическом раю. Именно такой и стремился показать Грейс Келли в своем втором по счету байопике Оливье Даан, однако все его стремления обернулись приторной визуальной карамельностью и жанровой переслащенностью, от которой на выходе отдает отрыжкой манипуляционной сентиментальности, дешевой бульварщиной, девальвирующей до тотального зеро фильм и превращая его в привлекательную и смотрибельную, но всего лишь пустышку, не оправдывающую всех возложенных на нее надежд. Как и крайне неудачная и совершенно несовершенная «Диана» Хиршбигеля и «Джобс» Штерна, картина Даана, амбициозно берясь рассказывать биографию выдающейся личности, априори богатую на увлекательный и интригующий фактаж, банально, хотя и старательно впадает в истерику википедичности, к тому же трактуя всем и без того известные факты в вольнодумном, если не сказать откровенно надуманном повествовательном ключе. Впрочем, можно списать подобную безответственность к судьбе героини тем, что создатели просто предпочли уйти от явной событийной конкретики и прямой достоверности, ведь право на художественный вымысел неотменяемо, на то, что Оливье Даан и Ко решили рассказать предельно условную в рамках историко-биографичности историю некой великосветской дамы, вставшей перед выбором между семьей и карьерой, историю актуальную и без сомнения интересную, долженствующую найти отклик среди современной публики — но все вышеперечисленное кажется не более чем удобной отмазкой дабы оправдать тотальное художественное фиаско получившегося на выходе суррогата, неумело балансирующего на тонкой грани между кино авторским и сугубо мейнстримовым. Фильм дарит эстетический шок, но не содержательный шик. Он бесспорно визуально красив, покадрово филигранен и изящен, но местами в нем проскальзывает и намеренная одержимость преувеличениями до стадии греческой трагедии, что иногда возникает обратный по смыслообразованию эффект гротеска, и одержимость красивой формой без погружения в само интригующее содержание, и откровенно претенциозная бессюжетность, аморфность, пропитанная смрадом бездушности, мертворожденности, пустоты и фактической ложности, которые по сути своей бесстыдно прикрывают чересчур простую и очевидную моральную начинку ленты и ее далеко не выдающуюся реализацию, отдающую безвкусностью и сыростью бесстрастной документации. Жанровая же эклектика обесцвечивает всю художественную палитру картины; это многоцветастая, кричащая, граничащая с безвусицей сиднешелдоновского китча, подчас брутально режущая надвое глаза эстетика отдает эпонимической гламуризацией и немногословной глянцевостью, за которыми не видно главного — самой принцессы княжества Монако Грейс.
По началу, фильм пытается убедить зрителя, что, вроде бы сказочная история о бывшей легендарной актрисе, а ныне княгини Монако - Грейс Келли, на самом деле вовсе не сказочная (как это часто бывает). И в прекрасном королевстве не все так гладко, и у любви есть преграды, и сама Грейс испытывает душевные терзания. И вроде бы все это у фильма есть. И в достатке. Однако проблема в другом: фильм частично погубила структурная постановка сюжетных событий и как они преподносятся. Есть принцесса, попавшая в «чужое» общество, которое ее не понимает, и которое она не понимает. Есть политический конфликт, частично возникший из-за нее. Далее наступает некий «переломный момент», после которого она меняется и меняет свое отношение. Она становится «своей» в этом обществе и…все…Эта шаблонность добавляет массу нелогичностей в фильм (видимо не зря потомки Ренье сетовали на неправдоподобность фильма). Дополняет общую картину неуместный пафос во многих диалогах. Николь Кидман с ролью справилась отлично. Она ярко передала все душевные переживания Грейс, при этом воплотив ее утонченный и женственный образ. Тим Рот тоже вполне хорошо смотрится в образе князя. Однако отношения супругов почти никак не обыгрываются. Именно как любящих людей. Нет этих эмоций, должных сцен, слов, отношений. Не чувствуется почему Грейс пожертвовала всем ради него. И только к концу фильма режиссер вспоминает, что снимает частично мелодраму, и появляется все вышеописанное. Но почему только в конце?! Операторская работа же довольно странная. Постоянные крупные планы…да, понятна задумка ярче обозначить эмоции героев, но выглядит это довольно странно. Хотя, это скорее субъективно. В итоге: Оливье Даан не снял вторую «Жизнь в розовом цвете». Снял местами слишком наивный и пафосный фильм, с шаблонной постановкой сценария. Но, как это часто бывает, такой фильм довольно приятно смотреть и даже без оглядки на время, учитывая еще прекрасный визуальный ряд, атмосферу 60-ых и игру актеров. 7 из 10 P.S. Как по мне, было серьезной ошибкой связывать любовь (и прочие сентиментальности) и политику между собой. И тем более утверждение то, что первое может повлиять на второе - это пик наивности фильма.
Не каждой девушке удастся выйти замуж за принца. Американской актрисе Грейс Келли в этом повезло. На французской Ривьере она познакомилась с молодым принцем Ренье. И стала-таки княгиней. Это правда. А дальше начинается кино. Грейс (Николь Кидман) прибыла в Монако в качестве супруги монарха Ренье III (Тим Рот), и поначалу ей трудно порвать со своим прошлым, к тому же население княжества относится к ней с прохладцей. На государственных приемах она ведет себя с откровенной прямотой, вмешиваясь в тонкие разговоры политиков, держится независимо с мужем, которого ближайшее окружение убеждает проявить твердость и повлиять на супругу. Грейс мечтает вернуться в кино, тем более что Альфред Хичкок предлагает ей роль в своем новом фильме «Марни». Но ей приходится выбирать между ее новой и прошлой жизнью. В этом ей помогает отец Такер (Фрэнк Ланджелла), старый друг княжеской семьи. Он помогает ей стать настоящей княгиней, научиться вести себя в высшем обществе, убеждая, что именно здесь она играет свою главную роль. Применяя свой актерский талант, Грейс учится внешним видом изображать различные эмоции. Но в непростую жизнь монаршей четы вторгаются важные политические события. Соседняя Франция стремится поглотить маленький Монако из-за того, что Ренье либеральными налогами перетягивает к себе часть бизнеса Пятой Республики. И Грейс понимает, что она может спасти свою новую родину. Давайте же теперь вернемся в реальность. По ходу просмотра фильма, постоянно задавал себе вопрос: что хотел сказать Оливье Даан своим фильмом? Что хотел показать? На деле свадьба голливудской звезды и наследного принца маленького европейского княжества и была наиболее ярким мировым событием, а в целом их жизнь протекала в любви, согласии, но и не без увлечений на стороне. Грейс занималась благотворительностью и воспитывала детей, для окружающих была примерной и любящей женой. Чем дальше отсчитывался хронометраж, глаза мои расширялись все больше и больше. Предательство члена семьи Гримальди, агрессия Франции, веками мирно жившая бок о бок со старейшей монархией Европы, недальновидность генерала Де Голля, приехавшего на бал в страну, которую надумал захватить, словно специально, чтобы выслушать проникновенную речь Келли и отказаться от своего намерения, пренебрежение эстетическими нормами княгини с политиками в начале фильма… откуда в воспаленном мозгу сценариста взялось все это? Откуда столько неправдоподобия, передергиваний и откровенной фальши? Честно говоря, думалось, что фильм окончится так, как и начинался – бегущим серпантином, автокатастрофа на котором оборвала жизнь княгини Грейс. А сначала будет красивая история любви принца и актрисы. Но на деле биографической драмы не получилось – вышел нашпигованный буйным полетом фантазии Араша Амеля эпизод из жизни бывшей кинозвезды. Поэтому, предупреждаю: то, что вы только что просмотрели или только собираетесь посмотреть – на деле никакой не байопик, а практически полностью - плод воображения сценариста, с целью придания данной картине зрелищности и драматизма. Потому как в взаимоотношениях Ренье и Келли на деле, кроме их свадьбы, рождения наследника, побочных любовных историй и трагической гибели Келли ничего кинематографичного не было. Обратитесь, хотя бы, к книгам. И, кстати, о сцене, где Кидман гонит по дороге свою машину. На деле Грейс водила автомобиль очень осторожно. Отсылаю к книге Нормана Дональдсона «Как они умерли» (Москва, Экспресс, 1995), к соответствующей статье на стр.87. Кидман играла хорошо, но лучше бы в этом фильме Грейс играла Джессика Честейн. Роль княгини в этом фильме - ненастоящая. Совершенно четко было видно стремление создателей картины подчеркнуть то, что несмотря на свой статус, княгиня продолжала оставаться актрисой (и даже в финальных кадрах еще раз акцентировали на этом внимание). Ее храбрая афера, выручившая в конце - концов Монако была задумана в чисто голливудском авантюрном духе. И самое главное. На фоне вышесказанного, откровенным притворством выглядит то, что говорит героиня Кидман на благотворительном вечере в защиту своей новой родины. Словно ее величество, как и подобает успешной актрисе, играет роль. Только из всего. Фрэнк Ланджелла – очень годный актер. Но, опять же, его роль здесь была введена в нужном месте в нужное время. Затем он был просто под благоприятным предлогом убран из фильма за дальнейшей ненадобностью. А вот Тим Рот в роли Ренье мне очень приглянулся. Если Кидман в минус шли неубедительность самой роли и неудачные крупные планы (об этом, кстати, отдельный разговор), то Рота в этом фильме абсолютно ничего не портило. Его роль была самой убедительной и ровной, и сыграл он ее просто великолепно. Одним словом, увы, но не понравилось. Кстати, не только мне, но и потомкам князя Ренье III и княгини Грейс. Из членов правящей в Монако семьи Гримальди на премьере «Принцессы Монако» в Каннах не присутствовал ровным счетом никто, так как, по их мнению, данный фильм очень сильно исказил реальность. Вот вам и весь сказ.
Хочется отметить, прежде всего, что судя по рейтингу на Кинопоиске и IMDb большинство людей не согласны с трактовкой событий изложенных в этом фильме. Иначе как объяснить столь низкий рейтинг, при том, что в главных ролях Николь Кидман и Тим Рот, а декорации княжество Монако. Как выясняется этого мало для успеха. Как известно, принц Альберт и его сестры — принцессы Каролина и Стефания — заявили, что фильм не может быть классифицирован как биографический, поскольку «искажает действительность и исторические факты», а также «незаконно использует историю семьи в чисто коммерческих целях». Подтверждает этот факт и Николь Кидман, поскольку иначе он оскорбляет чувства французского народа к Шарлю де Голлю считающегося во Франции национальным лидером и крупной исторической фигурой. Вообще, то, как подаются отношения между Францией и Монако, скорее представляют поверхностный взгляд на историю. Шарль де Голль не был диктатором и выступал за деколонизацию и культурный обмен между странами. И уж тем более смешно выглядят потуги напугать трениями с США генерала Шарля де Голля перенесшего за свою жизнь 32 покушения и потребовавшего от США обменять доллары на золото. Да к тому же вывел Францию из НАТО, после чего штаб-квартира организации переехала из Парижа в Брюссель. Разве это не говорит о силе духа де Голля. Безусловно, президент Шарль де Голль был жестким и принципиальным политиком, когда отстаивал интересы Франции. А тринадцатый князь Монако Ренье III не обладал такими качествами и когда Шарль пригрозил отключить электричество и водоснабжение, если не будет введен подоходный налог, князь Монако пошел на уступки. В любом случае де Голль своего добился мирным путем. Ведь надо признать Монако единственная страна в мире, где размер регулярной армии (82 человека) меньше военного оркестра, в котором 85 человек. И ни, а какой войне и речи быть не может. Если говорить о выборе на главную роль Николь Кидман, то, как и в случае с принцессой Дианой в фильме 'Диана: история любви', с Наоми Уоттс в главной роли, Николь Кидман не убедительна в образе Грейс Келли. Образ прямолинейности и упрямства, который закрепился за Грейс еще по фильму «Деревенская девушка» за который она получила Оскар, в этом фильме не удался. Причем, судя по сценарию этого и не требовалось. Надо признать, что сценаристу Араш Амель стоит еще раз хорошо изучить биографию Грейс Келли. По сведениям биографов, оба супруга, не очень-то были верны друг другу: у принца было несколько любовниц, а принцесса прославилась многочисленными романами на стороне, самым известным среди которых стала история с Фрэнком Синатрой. Так, что у меня возникает вопрос, а была ли речь Грейс Келли перед Шарлем де Голлем в том виде, что на экране на самом деле?
Не успели зрители всласть наплакаться над судьбой принцессы Дианы в исполнении Наоми Уоттс, как другая австралийская дива презентует историю Грейс Келли, голливудской актрисы, ставшей княгиней Монако. В основу сюжета лег тот период времени, когда Грейс Келли появилась в Монако, добивалась расположения и уважения, а так же конфликт между Монако и Францией. С первых же кадров режиссер дает понять, что Грейс – дура. Она не вовремя открывает рот, отчитывает мужа (князя Монако!) при всех за столом, сыплет глупыми шутками и при этом отчего-то не пользуется уважением. То, что могло быть показано, как американская прямота и непосредственность, показано как непроходимая глупость. Хотя я очень сомневаюсь, что Грейс была настолько невоспитанна и глупа, что не понимала, как вести себя в высшем обществе. Высокий статус ее мужа был подчеркнут очками, которое скрывали лишенное интеллекта лицо монаршей особы. В фильме так же присутствовал Доктор Зло, он же Шарль Де Голль (великий политик, которого очень чтут во Франции). В какой-то момент Грейс поняла, что только она может спасти Монако от Зла. Она стала учить французский и этикет. Под триумфальную речь, достойную Даны Борисовой, Грейс принесла мир и покой в свое разнесчастное княжество. Собственно, вот и весь фильм. Большим разочарованием стало участие Николь Кидман. Бесспорно, она сильная актриса, но, во-первых, в этом фильма от ее персонажа не требовалось внутренних переживаний или морального роста. И, во-вторых, эта роль могла бы подойти для Кидман десятилетней давности, но сейчас Николь при всем ее таланте, уже не передать той грации, красоты и очарования, которым Грейс Келли пленяла окружающих. Кидман улыбалась и еще раз улыбалась, но поскольку внешность актрисы претерпела серьезные пластические изменения не в лучшую сторону, ее лицо изо всех сил ретушировали и на выходе зритель получил Николь Кидман в средиземноморском антураже. Роль князя Ренье досталась Тиму Роту, который и внешне не подходит на роль монаршей особы, и как актер не сильно напрягался – сиди да многозначительно кури все полтора часа, главное, очки не снимай. Сделав ставку на звездных актеров, Оливье Даан не подумал о сценарии, который наводит на мысль, что те, кого не взяли в литературные рабы для Донцовой, переквалифицировались в сценаристы, до того тут примитивны сюжетные линии и скучны персонажи. Во время просмотра фильма я ловила себя на мыслях потребительского характера: какие красивые обои, хочу такую же блузку и вот бы здорово пожить в такой вилле с видом на море. Стандартные эмоции, вызываемые картинками в модных журналах, которые покупаешь, чтобы полистать за чашкой кофе и выбросить. От фильма-биографии незаурядной и яркой женщины ждешь большего, чем просто красивых видов Ривьеры. «Принцесса Монако» - пластиковый фильм о жизни пластиковой принцессы в своем пластиковом мирке, который раскрывает характер Грейс Келли хуже, чем сумка Kelly Hermes.
Прекрасная сказка, очень длинная реклама чего-нибудь от Шанель. Кино невероятно красивое, эта красота парализует, заставляет восхищаться принцессой Грейс – Николь Кидман. Но, наверное, это и все ценное, что есть в этом кино. Действительно, популярные нынче фильмы-байопики оказались очень сложным жанром. В этом нет ничего удивительного. Не всегда найдется равный по силе талант воплотителя таланту или уровню воплощаемого героя. Стоит ли за это винить творческую команду? Думаю, нет. «Принцесса Монако» - это романтическое и очень красивое мыло, которое при дефиците всего, взяло за основу биографию великой принцессы. Поэтому и ругать кино тоже не стоит. Мне кажется, можно наслаждаться прекрасной картинкой, нежной и одновременно сильной Николь Кидман, ее проникновенными взглядами и изящными позами. Я не могу сказать, что мне не понравилось. Но я могу сказать об эмоциональной стерильности – никаких особенных впечатлений, никакого в сущности представления, какой на самом деле была Грейс. Но смотреть стоит.
Многие девочки мечтают выйти замуж за принца. Мол, тогда будет поистине сказочная жизнь, небо в алмазах и всё такое. Но вот перед тем, как мечтать об этом, следует узнать историю Грейс Кэлли. Это обычная американская девчушка, киноактриса, которая завоевала свой главный принц - сердце принца Монако. Вышла за него замуж, и ожидала, что дальше будет фраза 'и жили они долго и счастливо'. Вот только так ли это? Быть принцессой совсем не просто. Это большие обязательства, совсем немного преимуществ и, конечно, шикарные наряды. Грейс нужно было сделать выбор между своими амбициями, и счастье семьи, и, что главное, страны. Ведь в фильме речь идёт о периоде, когда отношения между Монако и Францией были весьма напряжённые. Это кино не о сказочной жизни. Оно о сильной женщине, и о её внутреннем мире. О борьбе разнообразных страстей, и о том, как следует вести себя в сложных ситуациях. Принцесса Монако Грейс Кэлли стала легендой. И, после просмотра этого фильма, становиться понятно почему. Меня оно вдохновило. 7 из 10
Помните такую женскую фразу: 'Даже если весь мир будет против тебя [моего мужа], я буду молча стоять у тебя за спиной, и подавать патроны'. Так вот, фильм Оливье Даана - как раз, об этом. Даже если таковой, в жизни, не была сама блистательная Грэйс Келли, то, как минимум, таковой её воплотила на экране не менее блистательная Николь Кидман. Здесь, на страничке этого фильма, на сайте КиноПоиск, есть раздел с интересными фактами, одним из которых является следующий: По словам Николь Кидман, фильм не является ни документальным, ни биографическим. Он является исследованием уязвимости и человечности Грэйс Келли. Я, во многом, с этим соглашусь, а также добавлю от себя, что фильм является ещё и исследованием жизнеспособности брака, под определённым давлением как извне, так и изнутри семьи... Исследованием возможности жертвенности и колоссальной работы над собой, когда того требует время, место, социальные, политические или экономические обстоятельства, но самое главное - когда того требует любовь. Многие возразят, ставя в противовес положение в обществе и материальный достаток, [якобы] получаемые Грэйс (или любой другой женщиной, в более или менее схожей жизненной ситуации) взамен на её 'лояльность' - но это не так. Выбор есть всегда, у всех, и точка! Надо сказать, что и снят фильм не как биографический или исторический: он является, своего рода, проекцией, иллюстрацией всего того, о чём говорилось выше - но, на примере реальных людей, и на фоне реальных событий. Однако, к вопросу историзма картины я, всё же, хотел бы обратиться, но с одной лишь целью: выразить восхищение яркостью (как минимум - портретным и характерным сходством с их прототипами) трёх 'второстепенных' персонажей, которым как в хронометраже ленты, так, собственно, и в самом повествовании, уделены лишь крохи времени и внимания: Аристотель Онассис (Роберт Линдсей), Мария Каллас (Пас Вега), и, конечно же, Шарль де Голль (Андре Пенверн). Вообще, к вопросу подбора актёров, создатели подошли очень ответственно. Один лишь список претенденток на главную роль чего стоит - но, вне всякого сомнения, Николь Кидман - единственно верный, из всех существовавших, вариант! Как знать, какой бы получилась Грэйс (да и получилась ли бы...), если бы вместо Кидман, на эту роль, была утверждена другая актриса. В сухом остатке, мы имеем очень качественную художественную работу, которая обязательна к просмотру поклонникам творчества Николь Кидман, а также всем, кто интересуется историей княжества Монако и/или историей жизни Грэйс Келли. Фильм, наверняка, будет интересен поклонникам 'королевско-протокольных' киноработ, вроде ленты 'Король говорит!' (Великобритания, США, Австралия, 2010г., реж. Том Хупер), а также всем любителям сказок про любовь. Мне фильм просто понравился - но не более. Посмотрел я его с удовольствием, но вряд ли когда-либо захочу пересматривать.
Вчера прочитала книгу, которая легла в основу этого фильма и не узнала совершенно то что было в ней. Режиссёры и сценаристы могли создать из книги уникальный сюжет, неповторимую историю, но вместо этого они зациклились только на проблемах Монако с Францией превратив в детектив, а не биографию. Где история Грейс? Пару кадров, где она плачет, улыбается и держит себя в руках? Это слишком мало. Я вспоминаю 'Жизнь в розовом цвете' то же биография, но в фильм умудрились вместить массу моментов, массу аспектов. Здесь же не рассказали главного, фильм был фактически ни о чём. Даже документальный фильм, который я позднее посмотрела с интервью самой Грейс Келли намного сильнее этого сурогата. Режиссёр явно стремился показать всех лучших актёров и лучшие кадры. И судя по доходам, фильм не особо окупился. Нельзя из биографии делать псевдоисторию. И читая реальную биографию и сравнивая с тем что на экране чётче осознаёшь разницу. Да, жизнь была у неё нелёгкая и в биографии Ренье это не отрицает, что часто Грейс приходилось надевать маску. Что бывало так, что они из-за политики могли месяцами не видеться. У каждого бывают ссоры, но в фильме они были наигранными и ненатуральными, словно Ренье цеплялся ни к чему и между ними был сплошной холод. Но это не объясняет то, почему Ренье (в реальной жизни не в кино) боготворил её и дети её обожали, а после её ухода их жизнь остановилась. Вот этого не было в фильме, этого не показали. И я не думаю, что даже будучи великой женщиной она одной своей речью смогла уговорить политиков. Не всё так просто. И те кто снимал этот фильм должны были хотя бы ближе подойти к передаче книжной версии. Фильм лично для меня был никаким, в силу того, что читала биографию, написанную с одобрения князя Монако. Фильм должен говорить сам за себя, его не надо пояснять. Вот и загадка, что же хотел показать режиссёр. Любовь? Трагедию? Мушкетёра в платье? Я не увидела ничего. Идея была хорошая, актёры хорошие, но такое чувство, что они сами были не вдохновлены своей работой. Могло быть и лучше, особенно когда весь материал у вас есть в руках.
Монако находится не в лучшем положении, и для бывшей Голливудской звезды Грейс Келли (её играет невероятно красивая и обворожительная Николь Кидман), ставшей коронованной особой маленького государства, вернуться в большое кино, значит предать своего мужа, народ и страну Монако. Главный конфликт картины ясен с первых минут: артистичная, яркая и сильная женщина не может быть собой, вынуждена терпеть нападки мужа (его нервного персонажа сыграл Тим Рот) и окружающих, постоянно напоминающих Грейс, что теперь её роль выше образов кино - она принцесса, и должна в первую очередь думать об интересах своей семьи и страны. Это непросто для девушки, которую воспитывали 'свободной быть собой'. Грейс любит своих детей и мужа, но царские регалии оказываются для неё тяжёлой ношей, 'золотой клеткой', которую она с радостью бы покинула для исполнения новой замечательной роли в фильме Альфреда Хичкока. Николь Кидман удивительно тонко изобразила душевные метания первой красавицы Голливуда, проявившей упорство и стойкость по отношению к тем, кто пытался оклеветать её добрые начинания и порывы чистого сердца. Кидман полностью меняет свой стиль игры, манеры, интонации, походку, перевоплощаясь в земного ангела Грейс. Кто-то назовёт речь её героини наивной, кто-то скажет, что это было продуманное политическое давление на все заинтересованные стороны, собравшиеся на вечере Красного Креста. Но как бы там ни было, сама Николь изобразила истинную непорочность и первородную чистоту, которые также трудно сыграть, как и человеческие пороки. Тим Рот в этой картине далеко на заднем плане, но он создаёт интересный образ мужчины, оказавшегося между молотом и наковальней. Если у Грейс и был выбор - остаться женой, матерью и принцессой или же вернуть былую славу и звёздную карьеру - то князь Ренье оказался перед фактом, что он может либо всё потерять в никому ненужной войне, либо поддаться на шантаж французского правительства. Рот сыграл человека, сразу же попавшего в эту 'золотую клетку' - он обязан защищать свою страну, честь рода. Его страдания и замешательство вполне понятны, и поэтому у зрителя не возникает желания встать на чью-то сторону - Грейс или Ренье. Их обоих по-человечески жалко. Даже не смотря на вопросы к достоверности этой истории, противоречий между Грейс и князем, это действительно отличный фильм о любви, которая, в каком-то смысле, достигает эпических масштабов. И если бы Пас Веги в фильме было чуточку больше - думаю, никто бы не расстроился, потому что она действительно была способна украсть внимание зрителей - неудивительно, ведь если бы у актрисы было больше экранного времени, она бы с достоинством рассказала о певице Марии Каллас. Кроме того, это красивая картина с красивыми пейзажами, необычной операторской работой и отличным инструментальным саундтреком, написанным Кристофером Ганнингом (наиболее известной работой которого является главная тема британского сериала 'Пуаро'). Для тех, кто не знаком с историей королевской семьи в фильме есть даже детективная интрига, в ходе которой Грейс пытается выяснить, кто хочет скомпрометировать её и предать страну. Кто-то назовёт картину простой мелодрамой, но я бы сказал, что это очень интимная и личная драма, с которой сталкивались многие - необходимость играть определённую роль подавляет и сдерживает в нас возможность быть собой.
Биографический фильм, почему-то обозванный драмой, повествует об одной из красивейших женщин Голливуда и по совокупности, о княжне Монако, история популязированная и навряд ли найдутся такие, кто хотя бы краешком уха не услышал о ней. Фильм даёт возможность увидеть те мелочи великосветской жизни, если их так можно назвать, которые были известны явно не многим, любопытство постоянно находится в напряжении, что не даёт заскучать ни на минуту. Грэйс Келли, красивая, стеснительная, но в тоже время даровитая актриса, которая вдруг 'завязывает' с Голливудом, найдя свою любовь в лице князя Монако, итоги её выбора, не даются ей легко - для начало нужно смириться с ролью простой, пускай и королевской домохозяйкой, затем, найти в себе силы и храбрости, посмотреть правде в глаза, и стать тонким политиком, с профессиональным чутьём, а не только хозяйственной опорой для мужа, а принцессой, первой женщиной Монако, эталоном сострадания и любви, она не только лицо своего именитого супруга, она лицо своего нового дома, Монако. Я не могу назвать этот фильм идеальным байопиком, слишком он уж сентиментален, как-будто бы опустили или подзабыли горечь нашей жизни, все эти страдания, слёзы, то есть проблемы, были очень уж женские, я понимаю, что фильм о Келли, но она не должна была позиционироваться только как слабый пол, ну поплакала и взяла себя в руки, а дальше роль крупного козыря в политической борьбе за независимость, здесь же первое слишком явно превалирует, от чего я мог бы наверное устать, если бы не Кидман и её талант в купе с бешеной харизмой. А так получается от полного политического краха Монако спасло лишь красноречие и хорошо скроенная фигурка, спорить не буду, она могла внести свою лепту в эту победу, но совсем уж забывать про усилия других людей, профессиональных политиков, это явное преувеличение её возможностей, хотя фигурка, да, что надо. Помимо блистательной Кидман, которая с легкостью вытягивает практически весь фильм, на экране то и дело мелькает Рот, зачастивший в ролях властных и целеустремлённых людей, недавно его видел в 'Лиге мечты', там он исполнил роль директора УЕФА, которые ему весьма к лицу, остальная плеяда актёров крутилась вокруг да около, грамотно заполняя собой или дополняя тот или иной эпизод. Фильм буду рекомендовать к просмотру, но он явно больше рассчитан на женскую аудиторию, особенно по свойству душевных переживаний, хотя именно Кидман способна сработать, как 'наживка', для мужской половины, это что касается её внешних данных, а её талант больше чем бесспорен, по совокупности выходит, что понравиться он должен всем, по крайне мере со мной так и случилось. Всем желаю приятного просмотра!!!
Легенды мирового кино и роскошь светских дам почти гарантированно привлекут зрителя в кинозал, даже если от личности исторической культовой персоны присутствует только лишь имя в названии фильма. Поэтому кто-то вроде Мерлин Монро и принцессы Дианы интересует современных кинематографистов с завидной регулярностью – эксплуатация чьей-то славы это неплохая заявка на получение широкого проката и внушительного бокс-оффиса. Именно поэтому режиссер Оливье Даан в 2007-м году создал на экране образ Эдит Пиаф, а в 2014-м обратился к жизни персоны куда менее заслуженной, но в разы более противоречивой, чем культовая французская певица – Грейс Келли. Образ успешной актрисы, которая затем вышла замуж за принца и оставила кинематограф ради семьи, эксплуатируется медиа столь отчаянно, что кажется никто уже и не помнит, что принц Альбер устраивал кастинги на роль своей супруги, выбирая ее, как выбирают породистую лошадь. Да и то, что Келли была всего лишь очередной старлеткой из семьи миллионеров, а не образцом несгибаемого таланта, как-то стерлось из памяти публики, оставив лишь почти неземную утонченную блондинку без изъянов. У Оливье Даана и Араша Амеля своя версия мифа, здесь Грейс предстает почти что богиней доброты и милосердия, а также гением политических ходов, способных убедить в чем угодно даже Шарля Де Голля. Грейс Келли предстает с самого начала картины в качестве состоявшейся модной иконы, ее образ не развивается, а конфликт необходимый любому художественному произведению, заключается исключительно в попытках создать некое подобие политического детектива. К слову об экранной Грейс – Николь Кидман изуродованная пластическими операциями и не выдерживающая фотосъемки без последующей ретуши, на естественную в своей красоте принцессу Монако походит мало. К тому же Кидман выше, а черты лица у нее более тонкие, нежели у жены принца Альбера. Идеальным кандидатом на роль Келли выглядит Гретта Гервиг, но у нее нет звездного статуса, способного привлечь финансирование и покровительство голливудского продюсера Харви Вайнштейна. Да и Тим Рот совсем не похож на Альбера, видимо, директор по кастингу руководствовался какими-то собственными соображениями, сходными с теми, что позволили Наоми Уоттс сыграть принцессу Диану в одноименном фильме. Экранная Грейс словно бы картинка на одном из разворотов глянцевых журналов, в ней нет жизни, она не человек, а ожившая фотография, и это ужасает. Примером удачного раскрытия характера популярного персонажа и художественно поставленного фильма можно назвать «Ив Сен-Лорана» Джалиля Леспера, в котором герой чувственен и осязаем, тем самым одновременно завораживая зрителя и не оскверняя память реального прототипа. Но у Оливье Даана байопик не удался. Понимая, что образ Келли получился катастрофическим и не вызывающим восхищения, Даан решает внести в рассказ рассуждения на тему геополитики, сводящиеся к дилемме о статусе Монако - французский протекторат или суверенная страна. Фильм не пытается рассказать зрителю осмысленную историю, сосредотачиваясь на деталях и нюансах пусть и не досконально, но в общем следующую реальным историческим событиям. Глуповатые диалоги, достойные звучать на канале Disney в дневное время, и попытки привнести драматизма путем возведения терзаний бывшей актрисы, оставившей ради красивой жизни съемочную площадку, в абсолют, не могут конкурировать даже с таким простым по форме и содержанию жанром, как женский роман. По логике авторов принц Альбер это идеальный добрый император, знающий в лицо всех своих подданных. А принцесса Грейс репетирует подобающие разным ситуациям выражения лица, которые потом демонстрирует на публике. Каким образом сценарий, рассказывающий столь примитивную и развивающуюся лишь в одномерном пространстве, историю попал в 2011-м году в список лучших сценариев неизвестно. Возможно, постановщик Даан не справился со своей работой по экранизации или же сильно отредактировал исходный текст согласно собственному видению. Например, генерал Де Голль пытается получить контроль над Монако путем внесения разлада в брак монаршей четы. «Санта-Барбара» на этом фоне выглядит настоящей запутанной драмой со сложными характерами и непредсказуемыми поворотами сюжета. Финальные кадры проносятся перед зрителем под музыку, которая легко бы могла звучать в церкви во время траурных церемоний, и содержат какой-то странный микс образов принцессы Грейс, заставляющих окончательно убедиться в том, что у создателей «Грейс из Монако» было слишком много свободного времени для чтения глянцевых журналов, а вот серьезная литература их миновала. Если говорить откровенно, то «Грейс из Монако» это позор как съемочной группы, решившей заняться спекулированием ради получения прибыли, так и для зрителей, которые сочтут весь происходящий на экране фарс правдоподобным. Публика любит красивые истории и людей, ставших легендами (как заслуженно, так и искусственно культивируемых предприимчивыми маркетологами). «Грейс из Монако», однако, к разряду услаждающих зрителя повествований не относится. Здесь нет ни изящности, ни возвышенности, показывающей, что порой индивид это нечто больше, чем совокупность психо-физических характеристик. Картинку из детской раскраски Оливье Даан попытался выдать за картину кого-то с талантом не меньше, чем у Рафаэля или Микеланджело, но такой фокус удается крайне редко. В данном случае кассовые сборы и отзывы критиков убедительно показали, что эксплуатировать известное имя недостаточно, чтобы претендовать на создание качественного кино. Интересен фильм будет разве что поклонникам Майло Вентемильи, который достаточно редко появляется на экране. А остальным желающим узреть красивую историю о нежданном вхождении в аристократические круги можно посмотреть «Il principe abusivo» Алессандро Сиани – пользы от этого будет куда больше, чем от полуторачасового лицезрения довольно лицемерной принцессы и ее попыток получить немного народной любви.
Прекрасная игра актеров, прекрасный подбор актеров, все снято очень хорошо. Картинка красивая, декорации отменные. Но где идея? В том что голливудская актриса отказалась от карьеры ради того чтоб быть королевой Монако? И это 'идея' заслуживает целый фильм? Фильм не о чем. Нет идеи. Все проблемы в нем ее это чистой воды бред. Она знала на что шла, она знала на что подписывалась. Любовь, где она здесь? Только в том что она поставила семью выше своих желаний сниматься в кино? Бред! Она когда замуж выходила должна была уже тогда осознать кем она будет являться, и что про кино ей можно забыть. Она не за обычного инженера замуж выходила или актера.. И все ее переживания, только оттягивали фильм предавая ему большей драматичности. Никакой интриги, ничего. И я не думаю что ее финальная речь как-то смогла повлиять на ход политических событий. Слишком уж преувеличена ее роль. Можно подумать что только она все делала для сохранения мира в стране и самой страны. 2 из 10
Фильм-открытие недавнего Каннского кинофестиваля, освистанный под первое число критиками и прохладно принятый зрителями, 'Принцесса Монако' 2014 года известного французского режиссера Оливье Даана кажется, что всеми мыслимыми и немыслимыми способами пытается стать редким примером идеального байопика, но, как известно, любая попытка - не пытка, а идеального ничего в этом мире не бывает, особенно если это касается сфер не жестко-материалистических, а творческих, в которых преимущественно царствует свобода самовыражения и полное право на вымысел - искусный и не очень, поскольку все зависит от материала и той исторической личности, которую начинают пристально рассматривать под кинематографическим микроскопом. Специфика художественно-биографических произведений такова, что чрезвычайно затруднительно создать достойное кино, особенно если он посвящен не каким-то Генри Ли Лукасу или Джону Уэйну Гейси, а персоне, по праву и крови своей занявшей место в историческом пантеоне, причастной к событиям мирового масштаба, личности, вокруг которой давно взращен на экологически чистой социальной почве культ, априори не требующий оспорения ввиду тотальной сакральности образа. Грейс Келли, принцесса крохотного, но очень гордого и богатого княжества Монако близ берегов Пятой Республики - личность действительно легендарная и многогранная, которая оставалась актрисой, даже отказавшись от прелестей славы под голливудским небом и сотрудничества с самыми выдающимися режиссерами своего времени, которая столь же легко играла поднаторенного в жестких игрищах с привкусом десадовского либертинажа политика, умеющего усмирять сильных мира сего ради блага своей новоприобретенной Родины по праву любви навека, оборвавшейся трагической гибелью принцессы, чья прошлая жизнь была крайне безоблачна в милом американском аристократическом раю. Именно такой и стремился показать Грейс Келли в своем втором по счету байопике Оливье Даан, однако все его стремления обернулись приторной визуальной карамельностью и жанровой переслащенностью, от которой на выходе отдает отрыжкой манипуляционной сентиментальности, дешевой бульварщиной, девальвирующей до тотального зеро фильм и превращая его в привлекательную и смотрибельную, но все пустышку, не оправдывающую всех возложенных на нее надежд. Как и крайне неудачная и совершенно несовершенная 'Диана' Хиршбигеля и 'Джобс' Штерна, картина Даана, амбициозно берясь рассказывать биографию выдающейся личности, априори богатую на увлекательный и интригующий фактаж, банально, хотя и старательно впадает в истерику википедичности, к тому трактуя всем и без того известные факты в вольнодумном, если не сказать откровенно надуманном повествовательном ключе. Впрочем, можно списать подобную безответственность к судьбе героини тем, что создатели просто предпочли уйти от явной событийной конкретики и прямой достоверности, ведь право на художественный вымысел неотменяемо, на то, что Оливье Даан и Ко решили рассказать предельно условную в рамках историко-биографичности историю некой великосветской дамы, вставшей перед выбором между семьей и карьерой, историю актуальную и без сомнения интересную, долженствующую найти отклик среди современной публики - но все вышеперечисленное кажется не более чем удобной отмазкой дабы оправдать тотальное художественное фиаско получившегося на выходе суррогата, неумело балансирующего на тонкой грани между кино авторским и сугубо мейнстримовым. Фильм дарит эстетический шок, но не содержательный шик. Он бесспорно визуально красив, покадрово филигранен и изящен, но местами в нем проскальзывает и намеренная одержимость преувеличениями до стадии греческой трагедии, что иногда возникает обратный по смыслообразованию эффект гротеска, и одержимость красивой формой без погружения в само интригующее содержание, и откровенно претенциозная бессюжетность, аморфность, пропитанная смрадом бездушности, мертворожденности, пустоты и фактической ложности, которые по сути своей бесстыдно прикрывают чересчур простую и очевидную моральную начинку ленты и ее далеко не выдающуюся реализацию, отдающую безвкусностью и сыростью бесстрастной документации. Жанровая же эклектика обесцвечивает всю художественную палитру картины; это многоцветастая, кричащая, граничащая с безвусицей сиднешелдоновского китча, подчас брутально режущая надвое глаза эстетика отдает эпонимической гламуризацией и немногословной глянцевостью, за которыми не видно главного - самой принцессы княжества Монако Грейс. 7 из 10
От Оливье Даана, снявшего 'Жизнь в розовом цвете', можно было ожидать чего угодно, но не проходного сентиментального байопика, каким в итоге получилась 'Принцесса Монако'. Фильм неплохо передает атмосферу начала шестидесятых, дает представление об интригах карликового двора, да еще и представляет увлекательную историю - многие ли знали о противостоянии Франции и Монако? У него одна беда - он откровенно скучный. 'Принцесса Монако' кажется затянутой, несмотря на довольно скромный хронометраж, не дотянувший и до двух часов. Событий при этом хватает, просто поданы они как-то неудачно. И все вроде бы правильно, всему уделено внимание, но цельная картинка не складывается. К тому же, ближе к середине начинает раздражать и пафос картины - авторы 'Принцессы' предпочитают лобовую атаку, однозначные трактовки и эффектные, но слишком уж очевидные сценки. В итоге голливудская дива в золотой клетке карликового княжества, которое к тому испытывает хронические финансовые проблемы, особой симпатии не вызывает. А драматический конфликт Монако и Пятой республики разрешается и вовсе неубедительно - достаточно обратить внимание на последовательность событий, не говоря уж об обязательном deus ex machina в виде США. Звездный актерский состав не помог: Николь Кидман весь фильм играет Николь Кидман, Фрэнку Ланджелле досталась партия резонера, и разве что Тим Рот кажется на своем месте в роли князя Ренье. При этом на втором плане - целая обойма отличных актеров, от Паркер Поузи до Николаса Фэррела. В итоге фильм, конечно, не откровенно плох, но явно недостаточно хорош и для заявленной темы, и для звездных исполнителей, и для безусловно талантливого режиссера.
Фильм-открытие Каннского фестиваля наконец докатился и до вашего покорного слуги. Несмотря на заявленную слоганом 'историю любви' - это, скорее, история осознания себя принцессой Монако актрисы Грейс Келли, которая до самого наступления кризиса в стране еще надеялась возобновить карьеру в Голливуде - и даже приняла предложение Альфреда Хичкока - но затем понимает, что в жизни ей уготована другая, более высокая, роль - как бы ни пафосно это прозвучало - и она нужна своему мужу - принцу Рейьеру Третьему и народу Монако. Франция во вполне европейских традициях собиралась по-простецки оккупировать это маленькое государство. Де Голль планировал ввести танки - и присоединить его к Франции. Странно, что сейчас мало кто об этом помнит. И спасибо этому фильму, что напомнили о том, как иногда умеют поступать европейские политики, если речь идет об экономических интересах страны. А главные причины разногласия - казино в Монте-Карло и налоги, которые следовало платить Монако во французскую казну. Если верить фильму, а это - скорее всего, художественный вымысел, своим разрешением кризис обязан именно американке Грейс Келли Монакской, которая умудрилась женской мудростью разрулить столь сложный государственный вопрос. Разумеется, в действительности, все было куда сложнее. Но на то это и кино, чтобы упрощать интригу и делать доступной для зрителя. Не будем придираться к исторической составляющей фильма. Картина, увы, довольна скучна. Вся она посвящена интригам, которые показаны слабо, попыткам Грейс Келли стать светской дамой - увенчавшимся успехам - и тому впечатлению, которое актриса производила на людей. В общем, это по сути панегирик великой Грейс Келли. При этом - далеко не лучшая роль Николь Кидман. Лично я считаю, что в 'Газетчике' она была и убедительнее и сексуальнее - вот там она отыграла на все сто. А здесь ее попытки изобразить даму высшего света, но при этом 'девочку из Филадельфии', не увенчались успехом - я вижу всю ту же долговязую австралийку, прошедшую череду косметических процедур ради омоложения. Не похожа Кидман на Грейс Келли. Нисколько. Тим Рот в роли королевской особы и растерянного мужа в сложном положении выглядит бесподобно. Как всегда отлично сыграл мудрого священнослужителя при королевской семье, дающего Грейс бесценные советы, Фрэнк Ланджелла. Вообще, после фильма остается странное ощущение - вроде бы, все на месте, и история, рассказанная в картине, довольно четко выверена. Но фильму явно чего-то не хватает. Возможно, остроты. Наблюдать, как принцесса Диана бегала к доктору на свиданки в фильме 'Диана. История любви' было безумно интересно, а смотреть, как Грейс Келли растит в себе сановную чопорность - скучновато. Фильм на любителя. Но многих, уверен, не оставит равнодушным. Просто это не мое кино. 6 из 10
Будущий оплот миллиардеров, гавань китов игорного бизнеса, площадка воротил приморской недвижимости в опасности! Хищная соседняя страна хочет наложить алчную лапу на суверенитет крохотного государства, угнездившегося на живописном скалистом берегу над лазурным лигурийским простором. Авторы «Grace of Monaco» используют историю межгосударственных трений, случившихся в начале 60-х годов ХХ века между Францией и княжеством Монако, чтобы создать миф о чудесной принцессе. Легкое движение руки сценариста, и Монако – цитадель игорного азарта и неприличных цен за квадратный сантиметр жилья - превращается в благоухающий семейными добродетелями сад. Американская актриса Грейс (Grace) Келли меняет блестящую карьеру в кино на поначалу ей непонятную, требующую усилий и жертв роль жены главы государства, матери наследников престола, объекта критического внимания подданных-монегасков. Оказывается, выйти замуж за принца – еще не значит стать настоящей принцессой. И хорошо, что среди оставшихся за океаном друзей-кинематографистов есть мудрый Хичкок, дающий принцессе совет: каждое появление перед мужем, окружением, подданными надо преподносить со всей силой и страстью врожденного таланта и накопленного мастерства; не страшась публичности, играть роль любящей верной жены, заботливой матери, дальновидного политика. И если что-то из вышеперечисленного играть не надо, потому что оно исходит от души, подсказывается сердцем – уже легче (и это тоже сыгранно), а французский выучить не проблема. У английского слова «grace», давшего имя принцессе и фильму, много значений: привлекательность, грация, изящество, благосклонность, расположение, приличие, любезность, милость… Собственно все это и играет в фильме красавица Николь Кидман, в чьей ослепительной красоте сохранилась целомудренность юности, одного из обязательных атрибутов принцесс. Проявляя свои лучшие качества, принцессе приходится выдерживать серьезные испытания в борьбе за благополучие своей семьи и своих подданных. Однако режиссеру Оливье Даану, впитавшему в процессе съемок дух Монте-Карло, этого мало, и он азартно подбрасывает принцессе еще испытаний: крупные планы - лицо на весь экран - как ставка ва-банк, и сверхкрупные - нос, глаза, лоб на весь экран – тут казино закрывается, это уже русская рулетка. Не слишком ладно в своей первой половине скроенный фильм может гарантированно увлечь ценителя таланта Николь Кидман. А вот заинтересуется ли им другая категория зрителей, к которой послан главный крупнокалиберный заряд морали фильма, – вопрос. Для собирающейся замуж самодостаточной и амбициозной девушки вывод из фильма такой. Иногда жизнь – игра, и не важно, что на кону: процветание двух квадратных километров на Лазурном берегу или благоустройство шести соток на границе с соседней областью в умеренных широтах, но если ты желаешь счастья и благополучия себе и своим близким, надо твердо стоять на сцене и отлично играть свою роль, чтобы каждый участник пьесы мог с благодарностью, уважением и любовью сказать: «Настоящая принцесса!» Тим Рот в роли князя Ренье III на протяжении всего фильма достойно аккомпанирует своей звездной партнерше – лично или роскошными интерьерами дворцов, террасами с видом на теплое море, упоительным блеском южного солнца. И, в конце концов, из фильма ненавязчиво, но четко следует, что рядом с самой прекрасной принцессой должен быть любящий мужчина. И по монакско-гамбургскому счету ему вовсе не обязательно вести родословную от Гримальди или Долгоруковых: лишь бы человеком был хорошим и с недвижимостью. 8 из 10