Рецензии. Лок
Для многих людей, более менее интересующихся хорошим кино, студия А24 не особо нуждается в представлении, и, судя по таким фильмам как этот - ее сложно переоценить. Прежде чем смотреть фильм Лок необходимо в первую очередь понимать что это фильм не Стивена Найта, а студии А24. Мало кто представляет себе о чем снимает Найт и насколько хорошо у него это получается, но если выставить вперед не имя режиссера а название студии, то сразу ломается привычный современному зрителю шаблон понимания иерархии кинопроизводства и возникает интерес - причем тут студия и что она из себя представляет? И если начать рассматривать эту ленту именно с этой стороны, то сразу становится понятно о чем и для кого это кино, и стоит ли вообще уделять ему время не смотря на рейтинги и рецензии. После такой фильтрации выбора в пользу этого полотна остается небольшой круг заинтересованных, готовых проверить его на 'прочность' зрителей. И на выходе получается моноспектакль-притча о жизненном пути человека, тип которого будет знаком многим зрителям. Каким зрителям это будет знакомо? Именно тем, которые решили построить свой жизненный путь правильно с самого начала, выбрав для него правильную цель и правильную мотивацию, но не имея при этом той силы воли, которая необходима чтобы двигаться по этому пути по строго назначенному маршруту. В итоге отклонившийся человек, даже на самую малость, от этого четкого плана по собственной вине терпит самые болезненные обстоятельства, с которыми бороться кажется уже бессмысленно и бесполезно. Но тот, кому будет знаком такой сюжет эта история сможет стать поучительной или, по крайней мере, показательной. И по большому счету это выглядит уже не как история одного человека, а того общества, которое движется по примерно похожему пути, с таким же набором из целей, мотиваций, принципов и прочего. Это не красивая история с хэппиэндом, где протагонист уезжает в новую жизнь новым человеком, это отрывок из жизни персонажа без начала и конца в тот момент его жизни, когда жизнь разрывается на две части и он еще не принадлежит ни одной из них, но уже сделал свой выбор и всеми силами связывает эти две части, чего бы это ему не стоило. Такое зрелище может и не сыскать должного уважения, но внимания определенно заслуживает.
ИЗ ПУНКТА А В ПУНКТ Б Стивен Найт интересен мне как режиссер и сценарист. Найт умеет интриговать, ему не раз присуждались премии за лучшие сценарии, и недаром он участвовал в разработке всем известного телешоу «Кто хочет стать миллионером». А после сериала «Табу» мне захотелось посмотреть еще и на Тома Харди в какой-нибудь другой роли кроме Джеймса Делейни, которая, на мой взгляд, была перегружена брутальностью. И вот на глаза мне попался «Лок». Отзывы о фильме были весьма полярные – от неприятия до восторга. Мне же было любопытно посмотреть «английскую версию» отечественного «Коллектора» с Хабенским, поскольку параллели между этим двумя фильмами очевидны. Главного и единственного героя в фильме нужно сыграть так, чтобы вытянуть на себе весь фильм и заставить зрителя посмотреть фильм от начала до конца, чтобы тот сгорал от любопытства, что же там будет дальше при минимуме экшена. Харди со своей задачей справился так же хорошо, как и Хабенский. Фильм ни на минуту не показался затянутым, да и сюжет весьма правдоподобен – что бывает, если не сказать один раз правду, с какой скоростью будут нарастать последствия и чем все может закончиться. По сути, фильм о положительном или, по мнению некоторых, даже чересчур «правильном» человеке, который оступился всего один раз, но не желает, чтобы этот «один раз» повторялся снова и снова. Пусть и поздновато, но он готов взять на себя ответственность за свои поступки и идти до конца, не желая поступаться принципами. Герой Харди постоянно упоминает, что должен соблюдать ограничения по скорости. Но эти ограничения по скорости не только на дороге. Айван Лок и жить пытается так же – по правилам. И вот всего один раз он отклоняется от этих правил. Но недаром Лок – прораб на стройке. Хотя некоторые кинокритики и ругали героя Харди за его занудство и излишнюю методичность, Лок твердо уверен, что фундамент должен быть во всем – как у здания, так и в жизни человека. И если здание с плохо залитым фундаментом рухнет, то и жизнь человека в отсутствии прочного основания будет иметь неудачный старт. С помощью главного героя фильма Айвана Лока мы исследуем дилемму – что такое ложь и что значит врать. Врать – это ГОВОРИТЬ НЕПРАВДУ или просто НЕ ГОВОРИТЬ ПРАВДУ? В своей жизни я с удивлением столкнулась с таким фактом: некоторые люди свято уверены в том, что НЕ ГОВОРИТЬ ПРАВДУ – это не ложь. По-моему, ложь – это оба варианта (как говорение неправды, так и сокрытие правды). Но картинку своего видения мира нельзя просто передать в чью-то голову. Нужно, чтобы человек сам дошел до чего-то на основе своего жизненного опыта. Недаром еще великий поэт говорил, что опыт – сын ошибок трудных. Лок мог бы врать и дальше или просто забыть о своем поступке и без особых угрызений совести похоронить его, как скелет в шкафу. Но, испытав в детстве психическую травму, Лок не может допустить, чтобы та же участь постигла кого-то из его детей. Даже если это приведет к краху во многих сферах его жизни. Путешествие Лока в машине на протяжении всего фильма очень символично. Оно – как жизненный путь героя. Мы начинаем свою жизнь из какой-то отправной точки и можем свернуть как вправо, так и влево, пойти прямо или повернуть назад. Наши пути пересекаются с путями других людей, к кому-то нас притягивает, от кого-то отталкивает. Есть такая вещь, как жизненные обстоятельства, но многое зависит и от нас самих. От того, какой выбор мы сделаем. Позволю себе игру слов: Лок отправляется в долгий путь из чувства долга. Его путь не только долгий, но и трудный. По пути Айван решает наконец-то завести трудный разговор, который так долго откладывал. А может быть, он решает убить таким способом двух зайцев. Или специально решает провести этот разговор не вживую, а по телефону. Зная и одновременно не зная мужскую психологию (ведь мы с Венеры, а они – с Марса), но имея изрядный стаж семейной жизни и солидный опыт общения с мужчинами, предположений я могу сделать несколько. Мне показалось, что Локу было легче поговорить об этом не лично, а именно по телефону. Возможно, он опасался излишне бурной реакции собеседника, а возможно, так ему было комфортнее (не видя лица собеседника). А, может быть, Лок был прокрастинатором и дотянул до того, что дальше уже было некуда. Но, как бы там ни было, он достоен уважения и сочувствия. Хоть экшена в фильме как такового и нет, но есть в «Локе» несколько моментов, когда, затаив дыхание ждешь, что будет дальше, и выполнит ли Лок свою миссию – успеет ли туда, куда так спешит. Фильм был снят быстро - всего за 5 ночей, и смотрится он так же динамично. Поэтому я советую этот фильм к просмотру. Даже тем, кто не является поклонником фильмов одного актера, будет полезно «положить» эту драму в свою кино-копилку. И советую досмотреть фильм именно до конца, а не выключать через 5 минут, мотивируя тем, что скучно. Нужно просто преодолеть стереотип, что один человек в кадре на протяжении всего фильма – это скучно. Человек-то один, но сколько драм разворачивается перед нашими глазами. Мы не видим эти драмы воочию, но можем себе их представить, нарисовав в своем воображении на основе разговоров главного героя по телефону. События в фильме не оставят равнодушными именно зрелого зрителя, за плечами которого имеется некоторый «багаж» того самого опыта, трудных ошибок и семейных драм. Думаю, что многие смогут идентифицировать с Локом либо себя, либо своих близких и провести параллели со своей жизнью. «Лок» подкупает именно своей приземленностью. Фильм этот может быть про любого из нас. Не каждому из нас суждено спасти мир, свернуть с пути летящий на Землю астероид, выследить маньяка или раскрыть глобальный заговор, но каждому предстоит решить, как мы поступим в той или иной ситуации. Для меня «Лок» стал еще одним образцом хорошего европейского кино, где нет суперменов, зато есть вполне обычные люди, идущие по своему жизненному пути и демонстрирующие нам, что такое порядочность, честь и умение расставлять жизненные приоритеты. Такие люди могут гнуться, но не ломаться под ударами судьбы. Это вселяет уверенность, что, помимо материального достатка и карьерного роста, есть все-таки универсальный набор жизненных ценностей, которые должны быть в почете у людей, желающих быть в ладах со своей совестью. 8 из 10
Я смотрела фильм спиной. Потому что в кадре ничего не меняется. Это камерная постановка. Один актер — одна ночь — один салон автомобиля. Но в голове у героя меняется многое, да и в его жизни тоже. Все изменения видны в его разговорах за рулем. Фильм про человека, у которого в успешной жизни случилась личная драма. Он как то оступился, и теперь последствия проступка настигли его. Причем последствия повлияли и на семью и на работу. Фильм о том, что человек несет личную ответственность за свои поступки. Нужно хорошо делать свою работу, даже если тебе за нее не заплатят. Ты взял на себя обязательства — вот выполняй их. Нужно нести ответственность за своих детей, даже если они случились по пьяной лавочке, по жалости, по случайности. Ты взял на себя обязательства — от секса случаются дети — вот и выполняй их. Главный герой делает это по собственным причинам, чтобы не быть похожим на своего отца. Отец был легкомысленным, слабовольным говнюком, не знавшем ни любви, ни ответственности. Но каждый человек, должен нести ответственность независимо от причин. Потому что именно это создает человека. Выбор не в пользу легкого, а в пользу правильного.
Это ни с чем не сравнимое чувство собственной правоты. Когда ты точно, абсолютно уверен в том, что поступаешь правильно. Это окрыляет, убирает все преграды с твоего пути. И что бы не пришлось сделать, какие бы решения ни пришлось принимать, с чем бы ни пришлось столкнуться - ничто не способно сломить человека, когда он уверен, что поступает правильно. Вот и мистер Лок верит, что он прав. В прошлом было множество ошибок. Его отец был одной сплошной ошибкой, да и он сам не без греха. Но сейчас, в этот вечер, он наконец-то сделает все так, как должно. Так, как подобает настоящему мужчине. Поступит как хороший человек. Эта уверенность, эта потрясающая сила героя захватывает дух с первых мгновений и не отпускает ни на секунду. Этот фильм про ответственность. Лок мог бы плюнуть на работу, мог бы соврать жене, а мог бы бросить случайную любовницу вместе со своим ребенком. Однако он не испугался, не побежал, не сдрейфил. Он мог бы передать работу другому руководителю вместе со всей ответственностью, тем самым, правда, завалив проект. Мог бы врать любовнице, что любит ее - ведь так проще ее успокоить. Он мог бы тысячу раз сорваться и послать к черту каждого из своих собеседников. Однако Лок не такой. Он сделает все, чтобы сдержать каждое данное им слово. Ведь он любит свою жену, едет к своему ребенку и делает свою работу. Не знаю, что именно так пробивает в этом фильме. Тут много хороших находок. Самое интересное, конечно же, то, что Том Харди здесь единственный актер. Вернее, есть еще голоса собеседников, но видим мы только его. Все действие проходит в салоне автомобиля. Потрясающая задумка. Также отлично написанный главный герой. Он настолько уверен в своем успехе, что сам похож на тот бетон, который, обычно, заливает. Надежный, как бетон. Покажи режиссер его в другой ситуации, или сыграй его Харди по-другому - выглядел бы смешно, уж слишком однобоко. Но тут ему веришь, им проникаешься. Съемки здесь очень простые, все происходит внутри машины, ничего примечательного. За окном только туман и шоссе, бесконечное, как сама наша жизнь. Зритель просто едет вместе с Локом и размышляет, а что бы он сделал в подобной ситуации? Хватило бы ему сил нести хотя бы половину ответственности, взятой героем? Лок не идеален. Его жене в такой ситуации можно только посочувствовать. Муж лгал ей, по телефону сообщил, что изменил и сейчас едет к любовнице. Он ведь даже не извинился! Хотя, это, пожалуй, не та ситуация, когда извинения помогут. Но разве он этого всего не понимает? Конечно понимает. Прекрасно осознает, что поступил отвратительно. Но что сделано - то сделано, этого не изменить. Время собирать камни. Все допускают ошибки. Но лишь немногие берут на себя ответственность и разгребают последствия.
Был поздний вечер воскресенья, все дела переделаны, а до сна время ещё оставалось, мне нужно было найти что-то с небольшим хронометражом, при этом естественно интересное. Я заглянул в папку со своими сохранёнными фильмами и начал выбирать, долгое время назад туда я добавил и фильм «Лок», который я всё никак не хотел смотреть из-за определённого недоверия и скепсиса – полтора часа Том Харди едет на машине и говорит по телефону – сделать фильм из этого, вы серьёзно? Но любовь к вышеупомянутому Харди, мастерство которого я давно оцениваю очень высоко, сделала свою дело, надо смотреть. И после просмотра я был даже расстроен собой, что так долго не решался и не хотел смотреть такой нетривиальный фильм. Я ждал триллера, а получил жизненную историю, которая ловко раскручивает тебя применить её к самому себе и размышлять, размышлять… как бы я поступил вот там, а здесь? Лично для меня фильм стал очень интересным во многом благодаря атмосфере – приглушённый свет, комфортная BMW, ровная ночная трасса, я сам люблю так ездить и копаться в терниях своих мыслей. А здесь вместо тебя главный герой, который немного беспомощно, но изо всех сил пытается нащупать землю под ногами, после вдруг навалившихся на него проблем, которые придётся решить прямо здесь и сейчас – в дороге. В таких ограниченных условиях решать проблемы представляется, увы, только телефонными звонками. И я ловлю себя на мысли, что при всей простоте сюжета фильм мне так понравился именно потому, что я легко смог поставить себя на место этого самого Лока, увидеть все его глазами, пережить и начать сопереживать. Мне самому давно хотелось бы попробовать себя в такой работе – искать варианты, решать проблемы, а здесь нам ещё и семейная драма, отношения отца и сына. Из плюсов – всё очень размеренно и спокойно, но немного фантазии и масштаб сравним с каким-нибудь приключенческим фильмом, и он выходит далеко за рамки просто несущегося вдаль автомобиля, при этом не покидая его. А самое главное, тебе дают простор для размышлений и после просмотра. Из минусов же – в какой то степени сценарий, не все поймут тот или иной поступок главного героя, точнее, не все найдут логику в его действиях, могут не понять его приоритетов.
Порой странно, что фильмы жанра, который я называю «театр одного актёра», намного интереснее картин с большим бюджетом, множеством хороших актёров и большим количеством различных локаций. Обычно в подобных фильмах много лишнего и порой слишком затянуты. Чего, как правило, не бывает с фильмами, где герой в кадре всего один. Они более слажены и внятны, чем меня и цепляют. Одной из таких работ является картина «Лок». Сюжет фильма довольно прост: главный герой Айвен Лок едет около полутора часа на машине и разговаривает по телефону. Вот и всё. Но, как ни странно, за этим очень интересно наблюдать. Не в последнюю очередь из-за прекрасного Тома Харди, который проявляет себя как драматический актёр. Наблюдать за ним одно удовольствие. Он лёгок и гармоничен. Но сам фильм не получился бы без замечательного сценария Стивена Найта (он же и поставил картину). Каждый диалог выглядит живо и не вызывает нареканий. В них веришь. Хочу предупредить, что не нужно ждать неожиданных поворотов или откровений от кульминации истории – их не будет. Сюжет настолько же прямой, как и дорога, по которой едет наш герой. Найт моделирует ситуацию, при которой главному герою приходится решать множество проблем разговаривая по телефону и сидя за рулём. Происходящее показывает нам, что не все проблемы решаются с точки зрения логики, а нужно отдавать предпочтение тому, что имеет для человека бОльшее значение. И совершенно не важно что это будет. Не назову фильм «поучительным», или способным перевернуть жизнь зрителя, но Найт не так-то прост и показывает то, что понятно абсолютно каждому взрослому человеку, из-за чего веришь во всё происходящее на экране, понимаешь каждый поступок героя, конечно, не каждый поступил бы именно так, тем не менее его можно понять и сопереживать ему. В чём и заключается главное попадание фильма в десятку. Итог: Театр одного актёра имени Тома Харди, показывающий, что он способен держать на себе целый фильм без каких-либо и затруднений. А благодаря минимализму картина напрочь лишена ненужных сцен и провисаний: всё гармонично и к месту. Проблемы одного, касающиеся всех людей, заставляют сопереживать. В бонус идёт атмосферность и неплохое музыкальное оформление, не западающее в душу, но дополняющее происходящее. 7.5 из 10 Спасибо за внимание!
120 минут поездки, соблюдая правила дорожного движения, Айван Лок движется для исполнения своего плана, для искупления травмы детства В поездке он теряет работу, свою любимую работу. Причина в том, что он не может по личным причинам присутствовать на крупнейшей заливке бетона. Жонглируя звонками, подвыпившим коллегой и разнообразными знакомствами он, не смотря на увольнение, обеспечивает выполнение рабочей задачи. Айван уверен, что его план сработает, рисков практически нет, а если и есть, то всё можно решить, ведь у него всё просчитано, продумано и есть место для манёвра. Семья крушится за каких-то полчаса. Осыпается как разбитый стеклянный шарик. Новость о ребенке от другой женщины. Отмена идеального вечера с просмотром футбола в лоне семьи: все в футболках любимой команды, пиво и сосиски. Несбывшаяся картинка счастья. Слезы, выяснение отношений. В какой-то миг кажется, что сейчас всё наладится. Но нет, опять всплывает противопоставление жены и работы - 'если ты сейчас можешь заниматься работой, то значит я тебе не нужна.' Как можно было жить больше десяти лет с человеком и не понять что для него значит работа? Дальше созвон 'женсовета', обсуждение с сёстрами что делать и как реагировать на единственную измену. Почему она не может решить сама? Откуда у неё эта радость избавления? Ведь она наконец-то отмоет весь этот бетон. Представляешь сразу как она устала за годы убирать эту ненавистную грязь. Детям тут же объявляется, что папа больше не придёт. Откуда такая скорость принятия решений? Айван и тут уверен в том, что удастся найти компромисс, жена послушает его рассуждения о том как они будут дальше жить, всё поймет и простит. Есть план и рисков практически нет, а если и есть, то всё можно решить. Но он ошибся в оценках и нет у него места для манёвра в семейном вопросе. Ради чего же всё это Айван делает? Чтобы поступить справедливо? Не так как поступили с ним в детстве? Там впереди его ждет женщина со своей идеальной картинкой. Она верит, что раз он едет к ней, то значит что-то да испытывает к ней. Да, послушай же ты его! Прямым текстом на вопрос о любви он говорит: 'Ты всего лишь носишь ребёнка от меня.' Он просто едет делать всё правильно и это свершение вселенской справедливости для него важнее даже того, что он оставил, видимо безвозвратно, позади. Вот фильм заканчивается. Машина вновь трогается в путь. Машина трогается. Начинается новая жизнь, но нет никакой уверенности, что впереди у главного героя будет что-то хорошее, и потому искренне сочувствуешь хорошему мужчине. 6 из 10
Эта дорога кажется бесконечной. Окрашенная в слепящие цвета изумрудного неона, она буквально гипнотизирует, завораживает и почти сводит с ума. Бирмингем, нежно укрытый домотканным одеялом теплой ночи, медленно погружается в дремоту, а улицы с калейдоскопической скоростью сменяют друг друга за окном блестящего новизной BMW, за рулем которого сидит, пребывая в напряженных раздумьях и ожиданиях Айвен Лок. Ожиданиях телефонного звонка, который или разрушит его жизнь окончательно и бесповоротно, или спасет его от падения на дно самой глубокой бездны. В последнее время все больше наметилась острая тенденция к взаимодействию искусства театрального и фильмического, не только в Европе, но и в Голливуде, издавна испорченном мейнстримом не самого лучшего пошиба, причем данное утверждение, тем не менее не претендующее на аксиоматичность, касается не только повсеместной экранизации культовых пьес, но и всецелого проникновения сугубо театральной методологии в мир кино, живущий по совершенно иным правилам. Все больше появляется картин камерных, разыгранных небольшим количеством действующих лиц и снятых адекватным лапидарным киноязыком. От «Веревки» Хичкока и «Игры на вылет» Манкевича, задавших стандарт камерного кино, до мрачного депрессивного экзистенциализма «Человека, которого не было» и жесткой антиутопичности «Страны в шкафу» до прошлых и нынешних экспериментов Полански('Смерть и Дева», «Резня» и «Венера в мехах») и сугубо мейнстримовых образчиков «Похороненного заживо» и «127 часов» — во всех этих картинах, различных лишь с точки зрения реализации, царствует доведенный до высшей степени эстетизации минимализм без ухода в формализм и бульварное морализаторство, хотя особенно сложны монофильмы, синонимичные моноспектаклям. Подобная искусная театрализованность, маскирующаяся под чрезвычайно стильной кинематографичностью, присутствует во второй режиссерской работе известного британского сценариста Стивена Найта, впервые широко представленной публике на позапрошлогоднем Венецианском кинофестивале, картине «Лок», которая, продолжая камерные, вплоть до удушающей герметичности, художественные традиции «Погребенного заживо» и «Страны в шкафу», представляет из себя на выходе чистое воплощение театра одного актера, погружая зрителей в сложную драму человека, вынужденно замкнутого в автомобиле и буквально проживающего там всю свою жизнь. К тому же Лок идеально вписывается в каноны триединства: времени, пространства и действия, на выходе представляя из себя концентрированную театральную монозарисовку, искусно переведенную на язык современного кино. «Лок» — лента вне жанров; это экзистенциальная притча под обложкой неформатного триллера о тотальном одиночке, который пытается разобраться и в себе, и в окружаюшем его неприветливом мире. Нельзя сказать, что Лок постоянно идет против жизненного течения; он не относится к категории лишних, маленьких людей, этаких «человеков в футляре», которые сами замыкают себя во внешнем пространстве и задыхаются в итоге. Лок — жертва рока, обстоятельств, судьбы, фатума, как ни назови, он жертва аномической системы, к которой он не может толком пристроиться, приспособиться, стать ее неотъемлемой частью, ибо он со своим кристальным характером ледоруба-правдоруба в ней чуждая часть. Обыденные разговоры с самого начала ленты полны невероятного внутреннего напряжения, ибо, выясняя отношения с дорогими и не очень людьми, Лок в первую очередь ведет сложный, тяжелый, лишенный любых однозначных выводов монолог с самим собой, проясняя для себя, что в его жизни главное, где и в чем в ней зерно той истины, которая постоянно ускользает и течет, словно вода, сквозь пальцы. И есть ли эта истина вообще? Финал однозначных и безаппеляционных ответов не дает, оставляя немало пространства и для дальнейшего диалога со зрителем, поскольку чем ближе кульминация, тем больше Лок начинает разговаривать не с невидимыми собеседниками по ту сторону телефонного провода, сколь с самими зрителями, подбрасывая им провокационные камешки вопросов, иногда превращающиеся в смертоубийственные булыжники, предлагая обрести искомое самостоятельно. «Лок», как и «Контрабас» Зюскинда, является фильмом-универсумом, очищенном от ядовитой шелухи конкретики и представляющем из себя концентрированный портрет современного социума и его мелкой шестеренки, чья социальная роль крайне незначительна, но которую он пытается разрушить, восстать, преодолеть давление внешних обстоятельств и внутренней сложности характера, собственного неумения стать как все. Хотя для Айвена Лока подобный конформизм может обернуться смертью как таковой, сначала — лишением покровов индивидуальности, а потом — и жизни вообще. Размеренность пути Лока контрастирует с замкнутым напряжением внутри автомобиля. Бытие Лока рассыпается у него на глазах на множество мелких осклоков, но он бесстрастен и принимает вызовы жизни стойко и сдержанно, не срываясь в самоубийственное пике, хотя и находясь в пограничном психологическом состоянии. Вся символика картины считывается с ее ткани довольно просто. Дорога с лихими поворотами, ямами и аварийными ситуациями, иногда даже с летальным исходом, является удобным символом жизни человека как таковой, жизни, по которой ты или едешь аккуратно, уступая всем дорогу и оставаясь незаметным, или мчишь на невероятной скорости, сбивая все преграды и пешеходов. Тех, кто предпочитает уютное место посередине жизненной дороги, двигаясь не спеша, но и не дико медленно, не так-то уж и много. Лок, загнанный в ловушку, в финале предстает перед сложной моральной дилеммой, и каждый новый поворот для него все равно будет роковым. Дорога жизни обернулась петлей Мебиуса, лабиринтом сна.
Хороший цельный фильм, действие которого происходит на одном отдельно взятом шоссе, в одном отдельно взятом автомобиле, с участием одного отдельно взятого актёра. Чрезвычайно интересно, что кино при этом не скучное, не занудное и не давящее однообразием. Наоборот, оно впечатляет не только реализмом и подлинностью, но и правдой. Если первые два качества вполне часто встречаются в качественном игровом кино, то последнее — по большей части является уделом кинематографа документального. Редкая возможность заглянуть через «окно экрана» в правдивый «интерьер чужой жизни», которую дарят нам документалисты, здесь оказалась упакована в цельный минималистичный игровой фильм с Томом Харди в главной и единственной роли. Эта лента напоминает хорошую короткую прозу — рассказ или небольшую повесть, — даже больше, чем пьесу, с которой его многие сравнивают. Есть в этом произведении что-то литературное, набоковское — хороший текст; и герой, который изначально обречён, и идёт своим путём — в капкан. У Набокова так же уверенно и решительно в свой персональный капкан движутся, например, Герман в «Отчаянии» или Мартын Эдельвейс в романе «Подвиг». Прочтя различные рецензии на фильм «Лок», я обратил внимание на то, что многие рецензенты отмечают (кто с горечью, а кто и с гордостью), что герой Тома Харди, несмотря ни на что, явно положительный. Признаюсь, я лично этого не почувствовал. Мне показалось, что режиссёр не старался добиться эффекта сопереживания. На мой взгляд, задача была показать максимально живой отрывок — переломный момент в жизни основательно устроенного, крепко стоящего на ногах (на прочном фундаменте) человека. В этом плане, мне кажется, очень любопытным выбор специальности героя — он как раз строит фундаменты. Фундамент — это основание здания, принимающее на себя всю нагрузку от вышележащих конструкций и передающее её в грунт. Фундамент — это основа всего, база (basement). Авторы фильма недвусмысленно сравнивают с закладкой фундамента зачатие ребёнка, а также — жизнестроительство в целом. Но в жизненном фундаменте Лока явно появилась серьёзная трещина (это слово тоже звучит из его уст в одном из многочисленных телефонных разговоров). Треснул фундамент — прощай всё здание. Так уж устроена физика этого мира. Диалоги в фильме представлены непрерывными телефонными разговорами, порой наслаивающимися друг на друга. Разговоры позволяют нам увидеть (и особенно — услышать), как буквально у нас на глазах, за какие-то считанные минуты, рушится жизнь человека, привыкшего с малых лет всё контролировать и держать в своих руках. Получается как в известной шутке про такси: «Вам шашечки или ехать?». Герой Харди, человек, которых порой называют «контрол-фриками» (control-freak), одержим самой идей тотального «ручного управления». Его интересует формальная сторона дела, то есть «шашечки», — он человек, мягко говоря, не гибкий — железобетонный. Значит, дальше он по прежней дорогое уже не поедет. Фильм «Лок» эффектно показывает, что случается с системами, управление которыми сконцентрировано в одних руках. Одна случайная оплошность, единственная ошибка — способна, в конце концов, разрушить всё. Так бетон, получив повреждение, долго копит деформации, трещит и, наконец, — как говорят механики, хрупко разрушается — в один миг. Реальная жизнь, реальные настоящие люди с подлинными чувствами, которых не видит герой, оказываются несопоставимо важнее, чем формальная правота управленца, зацикленного на процедуре, на технологии. Герой, по ходу фильма, всё больше становится похожим на автомат, решающий «проблемы по мере их поступления», а не на живого человека, имеющего чувства, эмоции, ценности, мораль. Главный герой верит, что правильно выбранная технология позволит всё уладить. Но жизнь, конечно, устроена совсем иначе — это не инженерный расчёт. Свои эмоции Айвен Лок — герой фильма — проявляет лишь в коротких эпизодах разговоров с умершим отцом. Он всё ещё пытается ему что-то доказать, исправить ошибки родителя, быть лучше него. То есть, он оказывается эмоциональным только по отношению к призраку, но не к живым людям, окружающим его в повседневной реальной жизни. Строить жизнь, избавляясь любой ценой от детских комплексов — печальная участь. Фильм прекрасен. И идея и воплощение, на мой взгляд, одинаково удачны. С удовольствием рекомендую к просмотру!
Семнадцать минут назад я досмотрел фильм Стивена Найта «Лок». Главную и единственную роль исполняет Том Харди. Признаюсь, если бы не он, то, возможно, мне никогда бы не довелось смотреть данную картину. После фильма «Воин» он попал в список актеров, которые что-то могут. Но переедем непосредственно к Локу. Атмосфера. Это тот самый плюс, который хочется отметить. Несмотря на то, что визуально никаких особых изменений не происходит на протяжении всего фильма, кому-то, может всё это показаться слишком вяленьким. Но для меня это не имело никакого значения. Я с тревогой ждал каждого нового звонка, на который наш герой отвечал. Проблема на проблеме, насколько этого человека хватит. Когда он взорвется и пошлет всё к чертовой матери. Время шло, и каждая его проблема становилось моей, а это и есть самое главное в кино. Забрать зрителя в свой мир. Игра актеров. Да, сложно назвать игру Тома Харди блестящей, но сам его образ заставляет меня верить ему, верить в то, что он прораб и разбирается в бетоне, в этом чертовом, бетоне. Ничего особенного в его, но и ничего отталкивающего. Музыка. Вот он, тот самый минус. Черт, да сделайте крутой саунд и люди захотят всплакнуть, пожалеть героя, покопаться в себе и понять его. Почему они об этом не подумали, честно говоря, не знаю. Это большой минус для ребят, может быть, из-за этого картина просто плывёт по течению, и у неё нет водопадов и острых камней. Сценарий. Он и вправду хорош. Мне понравилось, как прописан главный герой, понятно его жизнь, видны его проблемы. Червяки, которые пожирают его внутренности. Фильм идет по четко прописанной схеме, ошибок нет. Сценарий, подобно снежному кому, делает оборот за оборотом и на нас катиться огромный шар, где смешана грязь с белоснежным снегом. Плюс фильма. Атмосфера – она настолько хороша, что тебе порой хочется самому ответить на один из многочисленных звонков, которые присутствуют в фильме. Минус. Музыка – я полагаю, что именно из-за неё фильма вышел немного нудноватым. Под конец хотелось бы сказать, что данная картина заставляет задуматься над некоторыми вещами. Порой, у каждого из нас происходит в жизни всякое дерьмо, которое приходится разгребать лопатой, а иногда и без неё. Каждому придется делать ещё не один выбор в своей жизни, и, кто знает, который из них будет правильный. 7 из 10
Айван Лок – прораб со стальными нервами (или это особенность темперамента?) едет по ночному шоссе к рожающей от него женщине, которую он практически не знает. Эта поездка оставит позади Айвана все жизнеобразующие для него вещи – семью и работу. Но он едет, чтобы поступить, с его точки зрения, правильно, чтобы побороть демонов детства, чтобы очиститься от проклятия, наложенного на него его отцом. Он едет, едет и разговаривает о цементе. А мы смотрим и не можем оторваться. Чем же таким Стивен Найт удерживает у экранов зрителя? Ведь в течение полутора часов мы смотрим на единственного персонажа, великолепно сыгранного Томом Харди, клаустрофобично находящегося в салоне автомобиля? Почему мы не выключаем фильм после монотонных разговоров с роженицей, истошно сообщающей о том, что ей больно и холодно или о том, что завтрашнее начало масштабного строительства под угрозой? А потому, что перед нами разворачивается картина одной, такой реалистичной, во многом непростой жизни простого человека, обожающего свою работу, в которой он хорош, своих детей, свою жену, но который, как и всякий, может оступиться, но далеко не как всякий, готов взять за это на себя ответственность. Полтора часа складывается пазл под названием Айван Лок. Из его разговоров с любовницей, женой, коллегами, с образом отца, с самим собой, из одиноких эмоциональных реакций на происходящее мы знакомимся с персонажем, сначала с интересом, а затем и с уважением наблюдаем за тем, как он решает проблемы, руша все самое для него дорогое. И пусть кто-то считает поступок Лока тупой принципиальностью или попыткой развенчать свои детские комплексы за счет судеб близких для него людей, для меня поступок Айвана – осмысленное, ответственное решение настоящего мужчины. Режиссер сделал финал открытым (хотя мог бы сделать его и трагическим, перечеркнувшим все «потери» своего героя) и почему-то верится, что все устаканится и жизнь любопытного Айвана Лока опять войдет в ту колею, которой он, без сомнения, достоин. Фильм заставляет поразмышлять над человеческой природой, над неожиданными взаимосвязями причин и следствий, над силой человеческого духа, желанием и способностью бороться с обстоятельствами, несмотря ни на что идти до конца, веря и надеясь на успех. 10 из 10
Главный герой Лок едет по дороге. Телефонный звонок резко меняет его состояние и заставляет быстро принимать решения. Со стрессом вместе, надо ещё совладать с тем, что сыпется на него из телефонной сети. Пожалуй, вся аннотация к фильму. Далее только лицо Харди, телефонные звонки и дорога. Люди по правилам психологии делятся на три категории по восприятию: аудиалы, визуалы и кинестетики. Первые проявляют больше внимания и лучше усваивают информацию с помощью слуха, другие (их бесспорное большинство) лучше воспринимают то, что видят и третьи нуждаются в движении и прикосновениях при восприятии информации. Так вот, фильмы снимать с расчётом, что одна машина и актёр заменят всё остальное, как минимум наивно. Театр – это здорово, но там все эмоции наружу, там чувствуется энергетика… Но даже там такая герметичная история, как в этом фильме будет мало кому интересна. За синефильскую практику встречалось не так много фильмов, которые держали внимание без смены пейзажа и декораций. Разве что «Телефонная будка», признаться, это крутой фильм без всяких натяжек. Но использование декораций там всё-таки приличное, да и массовка солидная. Просто всё действие происходит на одной улице, в одном месте и рядом с телефонной будкой. Интересный факт «Фильм был снят за 5 ночей с использованием трёх камер» был бы ещё интересней, если бы фильм сняли за один вечер и с помощью одной камеры. Может быть камеры смартфона… Вопрос. Кто стал бы смотреть это кино, если бы в главной роли был не Том Харди, Джон… ну или Василий Пупкин? Можно бесконечно долго говорить о том, что фильм герметичен и в этом вся прелесть, но нельзя также заявлять, что фильм подходит для всех. Неправда. Кто-то начинает смотреть и через 15 минут понимает, что ему не интересно смотреть 1,5 часа за мужиком, который решает проблемы по телефону. Опять же, банально, как часто видишь того, кто по телефону в здании или на улице с кем-то эмоционально говорит? Часто. Привыкаешь к этому и уже не воспринимаешь того, что говорит там какой-то дядька, хватает своих дел. Так вот с этим же фильмом то же самое, плюс к этому есть понимание того, что всё создано искусственно. Да и чего лукавить, не так уж интересно и экстраординарно то, что есть в фильме. Единственное, что ещё раз говорит о том, что это искусственно созданная история то, что звонки постоянны. Не проходит какого-то времени, как герою звонят. Если бы этого не было, то смотреть вообще не на что. В кресле водителя человек, дорога и всё. Главный герой решает и не кривит душой, пожалуй, самое достойное в данном фильме для меня, как для зрителя. Остальное время для тренировки, пробежки – полезнее будет, коль эмоций фильм не даёт. Почему не короткометражка? Почему наивное мнение, что в 21 веке можно смотреть на одного актёра, сидящего в машине можно смотреть 1, 5 часа. Наверное, зрители пошли на этот фильм от того, что просто захотелось в кино или именно на актёра Харди, к которому, кстати сказать, претензий в этом фильме вообще нет. Кино на любителя.
Вторая режиссерская работа британского кинематографиста Стивена Найта вышла в свет в сентябре 2013 года на 70-м Венецианском кинофестивале. Этот фильм выделяется среди других картин не только изобразительными решениями, но самое главное — сценарием. Стивен Найт набил руку как сценарист. На его счету достаточное количество интересных и успешных картин, как: «Грязные прелести», «порок на экспорт», «эффект колибри» и др. При просмотре «Locke» вы удивитесь насколько хорошо продумана история главного героя при минимальном количестве актеров в кадре и действий. Сюжет рассказывает о текущих проблемах главного персонажа. Айвэн Лок — весьма успешный прораб и семьянин едет к малознакомой женщине, которая вот вот родит от него ребенка. А еще завтра у него очень важное событие на работе — самая крупная заливка фундамента в Европе. Но главный герой сделал выбор и предпочел ехать на роды. По ходу событий зритель узнает мотивы Айвэна, и причины такого странного поведения. Казалось бы — зачем же ехать туда, куда он не хочет, когда дома ждет семья? Ответ прост - ответственность за свои поступки. Главный герой своей честностью, стойкостью характера и самообладанием просто поражает. Такое трезвое отношение к стрессовым ситуациям берет свое начало из детства главного героя. У него не было отца и его никто не учил быть отцом, и эта злость и обида на родного человека, которого он не знал, заставляет его быть очень принципиальным. «Неважно, насколько дело дрянь. Ты можешь все исправить» - главный жизненный принцип героя Тома Харди. Весь фильм просто спотыкаешься о задумки сценариста. Одним из примеров является сопоставление Айвэна Лока с игроком в футбольной команде Колдивллом, которого Айвэн всегда называл ослом. Ближе к финалу этот осел вытворяет на поле такое, что очень похоже на ситуацию с героем Тома Харди. Имеется ввиду достигает поставленной цели. Хорошо продуманный сценарий. Четко прописанные персонажи. Ясные характеры. Но присутствует некая ограниченность в раскрытии второстепенных героев в плане действий. Изобразительно характеры никак не раскрываются. Это делают диалоги. К актерскому мастерству Тома Харди нет никаких претензий. Его мимика лица, слезы и даже простуда выглядят очень убедительно. Создается впечатление, что Айвэн Лок это Том Харди в параллельной вселенной. Некая брутальность и самоконтроль объединяют их. Постепенно стираются границы между этими двумя персонами. Единственный минус — это образ жены, который раздражал. Истеричные реплики с ее стороны конечно проявляли эффект жалости к Айвэну, но мне показалось в фильме их более чем достаточно. Операторская составляющая, включающую в себя монтаж, которую выполнил Харис Замбарлукос больше похожа на работу клипмейкера. Но тем не менее она радует глаз. Не смотря на всю драматичность ситуации, картинка несет в себе романтику. Ночь, дорога, огни фонарей. Очень порадовало музыкальное сопровождение, в особенности в сценах разговора с отцом в зеркале заднего вида. Музыка так же несет в себе некую приятную грусть, напоминающую страдальческую романтику. На протяжении всего фильма возникает много вопросов на которые сложно ответить. У данного персонажа большая страсть к своей работе, он держит все под контролем. Но в то же время, как бы сильно он не любил стройку и цемент, он едет к своему еще не рожденному ребенку. Действия построены очень интересно: герой отдаляясь от стройки, пытается решить все проблемы с работой. Постепенно приближаясь к роддому, он пытается решить проблемы с семьей. Две главные вещи в его жизни идут параллельно, противоборствуя одной. Известный факт: сценарий фильма «Лок» был признан лучшим и удостоился Премии британского независимого кино-2013. Неудивительно. Я даже очень рада. Абсолютно заслуженная награда. Этот фильм является ярким примером того, что можно снимать хорошее кино задействуя лишь одного актера и машину. 9 из 10
Человек садится в машину, заводит двигатель и уезжает в неизвестном направлении. Ему звонит телефон и водитель утверждает, что на следующий день он на работу не придет. Утром должно начаться важное строительство, а он - один из лучших прорабов в компании. Тем не менее, мужчина непреклонен в своём решении. Твердым, не осипшим от болезни голосом он убеждает коллегу, что по таинственным обстоятельствам утром его не будет, даже зная о возможности увольнения. По другой линии прорабу звонит встревоженная женщина и говорит, что совсем скоро родит. Тем не менее, мужчина не торопится признаваться ей в любви, а, наоборот, убеждает в невозможности этого. Положив трубку, раздается другой звонок. Детский голос говорит будущему отцу, что все готово к предстоящей трансляции футбольной игры. Мужчина вынужден расстроить мальчика, сказав, что на игру он не приедет и попросил позвать маму к телефону. Мужчину зовут Айвен Лок и на заднем кресле его машины сидит призрак отца, оставившего мальчика ещё в младенчестве. Лок понимает, что в нем течёт кровь предателя, которого сам неспособен простить, и потому изо всех сил пытается искупить вину: как отцовскую, так и свою. Лок бежит от себя, спасая собственную честь и руша собственную жизнь. Хотелось бы знать, зачем ему все это. Почему он покидает любимый, единственный свой мир для бессмысленного облегчения совести?! Потому, что это правильно, и потому что главное следовать плану и плевать, что подумают о тебе люди. Стивен Найт исследует проблемы: выбора, ошибки, прошлого. Выбирая между счастливой жизнью и правильным поступком последнее, герой хранит загадку в прошлом. Дело не сколько в совести, сколько в страхе быть похожим на ненавистного всю жизнь человека. Прошлое не способно оставить в покое никого и в самый неожиданный момент всегда вылезает наружу. 'Лок' - это апогей сражения героя со своими призраками, невидимыми для других и столь важными для него. Лок не сражается с ветряными мельницами, а пытается переделать их в водяные. Получается с большим трудом и то, результат вызывает огромные сомнения. Бесполезный труд всегда жалок, но упорный бесполезный труд вызывает любопытство. Кино сделано в нераспространенном жанре телефонных разговоров, без всякой смены декораций или изменений действия на экране. И все-таки этот фильм стоит смотреть, а не просто слушать. Том Харди блистателен и держит внимание зрителя всю картину. Эта психологическая драма, местами напоминающая 'Серьёзного человека' братьев Коэнов, признак существования сегодня умного зрителя, а с ним и умного кинематографа.
Начнем с того, что фильмов с одним актером я видела не так много, чтобы сравнивать. Но, исходя из конкретного произведения не в контексте подобных, балл я поставила ему высокий. Театр одного актера требует большого актерского таланта, ибо тут уже не скроешься ни за спецэффектами, ни за массовкой, ни за другими факторами, которые частенько тянут фильм. Тут актеру нужно добиться веры в свою игру и она есть. Удалось ему вовлечь меня в свою жизнь. Зритель на крючке и послушно следует за героем к пункту его назначения. Что делать, если вся жизнь рушиться на глазах? Практический курс для чайников. Дядюшка Лок говорит, что нужно незамедлительно действовать. Действовать, не сомневаясь ни на минуту. Весь фильм подан таким образом, что не трудно заметить восходящую градацию во всем. В ухудшении состояния главного героя. В ухудшении состояния неведомой рожающей женщины. В наростании тревоги детей Лока. В осознании произошедшего жены. В становлении коллеги Лока как главного на работе. Да во всем. То есть, мы, видя только главного героя и слыша голоса в трубке, дорисовываем мысленно происходящее за пределами машины, жизнь идет дальше, независимо от него и, хоть тут все очень уж плохо, от телефона тянутся ниточки, показывающие, что не только у него. Лок - центр событий, которые навалились на него одновременно и которые давно происходили сами по себе. Вывод: ниточки ждут того, кто их распутает. Лок. Великий и ужасный. Лок - пример для подражания и благородный рыцарь... А я вот сейчас возьму и скажу, что скотина он эгоистичная. И разве это не будет правдой? Будет. И сейчас докажу. Каждая линия стОит отдельного фильма, так что рассмотрим их отдельно. Жена. За одну ночь на нее навалился огромный груз, который нужно было осознать и сделать выводы. Буквально за несколько часов она должна была сначала поверить в произошедшее, а потом самое сложное - принять правильное решение. У женщины двое детей и собственное разбитое сердце, так что, драма, произошедшая у нее в эту ночь, тянет на отдельную мелодраму. В чем виноват герой здесь - и так понятно. Но дело в том, что в итоге он сбрасывает все решение на последний момент, когда тянуть дальше нельзя, наивно надеясь на то, что мысли, не дававшие покоя ему почти полгода, жена воспримет благосклонно, осознает за ночь и простит. Откровенно говоря, он слишком много хочет и общаясь со своим отцом, сам отчаянно пытается доказать, какой он молодец. Работа. Самое крупное поступление цемента за всю историю компании, продумано все и... нет главного управляющего. Хорошо, этого он заранее продумать не мог, ибо влезла следующая по плану причина, и за выполнение всего в эту ночь я даже ничего плохого сказать не могу. Но могу сказать за другое. По укорам жены, работа для героя всегда была важнее семьи, 9 лет проработать не шутка, но приоритеты Лок расставил четко только в последнюю ночь. И снова не в пользу семьи. Другая женщина. Нет оправдания и быть не может. Все усугубляется тем, что герой не признает толком своей измены и постоянно повторяет, что не любит ее, не знает и это было всего лишь раз, подумаешь, а ребенок - ошибка, за которую он теперь будет расплачиваться. В итоге, все люди, с которыми разговаривает наш герой во время поездки, его жертвы? Лок. Реабилитация. Нельзя, конечно, сказать, что жертвы, потому что и жена, и другая женщина знали, на что шли. А с работой вообще козлы, 9 лет человек проработал и никаких послаблений. В общем, человек как человек, ничего необычного, кроме ситуации, в которую он попал по всем фронтам. В итоге. Лично я не считаю его героем, но и первостатейным злодеем его назвать нельзя. Хорошо, что он взял на себя за все содеянное ответственность, но, по сути, так и должно было быть безоговорочно, заварил кашу - расхлебывай и, так как без определенных действий самого Лока не было бы таких последствий, дифирамбы петь ему не за что. В общем, как я уже и сказала, человек как человек. Порадовал фильм тем, что правда есть о чем задуматься и такие мысли дает не только сюжет, но и актерская игра, показывающая героя не в одном свете, а именно многопланово, многогранно, реалистично. 9 из 10
Признаюсь честно, от «Лока» я ожидал нечто большего. Это, конечно, понятно, что фильм, в котором заглавный герой 1,5 часа разговаривает по телефону в машине, вряд ли сулит что-то умопомрачительное. Но весь лейтмотив его бесед оказался для меня слишком уж «приземлённым» что ли (назовите это бытовухой если угодно). Однако вместе с тем в контексте этих «бытовых» бесед проскальзывают довольно спорные вещи, над которыми временами интересно поразмышлять. Как бы поступил каждый из нас, окажись он в обстоятельствах, сложившихся у Лока? Думаю, что ответ на этот вопрос невозможно дать точно до тех пор, пока не окажешься в подобной ситуации. Что же до главного героя, то он руководствуется исключительно своими представлениями о норме и морали. Понимая, что представления эти расходятся с мнением большинства, а для многих, и прежде всего для него, сулят большие перемены в жизни, причем отнюдь не в лучшую сторону, Лок ставит во главу угла именно консенсус со своей совестью. И, несмотря на то, что на протяжении всего просмотра кажется, что главному герою бОльшим грузом на сердце ложится тот факт, что он подвёл других людей: своих коллег, семью, чем «просрал свою жизнь»© назревает довольно философский вопрос. Является ли человек эгоистом, если делает то, что ему не нравится, чего он не хочет, разрушая свой мир, чтобы осуществить то, что правильно? Но ведь делает он это исключительно, чтобы остаться в ладах с самим собой и своим внутренним я. Или чтобы доказать, что он не такой, как его отец. О чьём благополучии он всё же заботится больше, избрав данную линию поведения? Ведь чистая совесть и спокойное сердце это исключительно его личный комфорт. Все эти неоднозначные вопросы остались на размышление после просмотра. А ответ на них найти нелегко, ведь нет верного ответа. Как нет и неверного… Том Харди уже не раз доказал, что он более чем достойный актёр. Данной работой он это мнение в очередной раз подтвердил. Хоть его задача в данной картине и была практически непосильна: он – единственный актёр в кадре, все целиком и полностью держится на его мастерстве и харизме, справился он с ней вполне сносно. Нельзя сказать, что он выдал нам что-то, что люди будут помнить годами и приводить в пример, но весь спектр эмоций Ивана: разочарование, злость, смущение, моральную усталость, переживания, чувство вины он передал очень хорошо. Ни на минуту не создаётся впечатление, что нас где-то обманывают. Всё это подано достаточно динамично, с учётом того, что место действия – автомобиль BMW. Оператор играет со всевозможными ракурсами. Отражения в зеркале, блики на стекле, различные планы, на каждом из которых видны старания Тома Харди. Нейтральный, ненавязчивый саундтрек, который, однако, всё равно вносит в происходящее некую разрядку, слегка разбавляя или добавляя напряжение в повествование, делает его менее скучным и нудным. Стоит ли смотреть «Лока»? Фильм скорее на любителя. Кто-то найдёт его любопытным и занятным, кто-то скучным, нудным и неинтересным. Но точно могу сказать, что он не поразит Вас глубиной мысли и нетривиальностью происходящего, разве что стилем подачи и общим антуражем. Ведь смотрибельных для массового зрителя фильмов подобного плана, где всё держится на одном персонаже и разговорах, объективно совсем немного. 7 из 10
В последнее время вышло немало камерных картин - это и 'Жизнь Пи' (лодка), и 'Не угаснет надежда' (катер),и 'Гравитация' (космические станции); из менее свежего - 'Заживо погребенный' (гроб) и 'Луна 2012' (косм. станция). Во всех случаях - один герой, оказавшийся в довольно экстраординарной ситуации, что позволяет зрителю испытать на его месте совершенно иной опыт. И потому, кажется довольно рискованным снимать камерное кино с ситуацией вполне себе жизненной, без кучи спецэффектов, без фантастики и уникального, для зрителя, опыта. 'Лок' как раз и является таким вот фильмом. Все действие происходит в автомобиле. Главный герой - Айван Лок - вообще единственный живой человек в кадре. Остальные персонажи связываются с ним через мобильный телефон, и темы разговора это не очередной зомби-апокалипсис или беспорядки на улицах. Все куда проще и приземленнее - здесь обсуждают заливку бетона, рождение ребенка, предстоящий матч. И казалось бы - как кино, в основе которого типичные жизненные банальности, при том без экшена, а с одними только разговорами, может цеплять и быть интересным? А, оказывается, может. Причина этого - внутренний стержень в сюжете и убедительность. Будь поступки главного героя хаотичны и нелогичны, то вряд ли получилось ему сопереживать. Но Стивен Найт правильно сделал, что наделил Лока четким характером и мотивацией (и не только его, но и остальных героев). В результате, в происходящее веришь, герою сопереживаешь. Отчасти это и заслуга Тома Харди, отлично сыгравшего главную роль - роль человека, жизнь которого рушится в одночасье из-за собственной глупости. И над ним ничуть не хочется насмехаться. Потому что, как принято говорить в народе, он - мужик. Ведь причина той жизненной катастрофы, что мы наблюдаем в фильме, не столько в глупости, совершенной однажды, сколько в принципах, в честности персонажа Харди. Мораль сей басни может быть такова - не совершайте глупостей, обдумывайте каждое действие. Но самое главное, о чем нам, зрителям, хотят поведать - это о том, что нужно быть честным с самим собой. Неважно то, куда Лока приведет его поступок - намного важнее, что он заслужил симпатию зрителя, уважение, и стал живым примером для подражания. Но я не говорю, что всем срочно надо совершать рисковые глупости. Главное - быть готовым за них ответить. 9 из 10
На нем шерстяные носки, борода, и у него интересный акцент. Все-таки замечательная это вещь - диалектизмы, которых в одном Лондоне столько, что пальцев на руках не хватит. Фильм, конечно же, стоит смотреть в оригинале, если вам позволяет знание языка. Мне кажется, в этом и смысл весь - ведь иначе в кино всего один актер. А на самом деле он не один, их много, и все они играют. Озвучка - это тоже игра, но ведь мы не кушаем фотографии супа, мы едим сам суп. В подобных фильмах - в картинах, где приходится играть одним голосом, звуки значат очень много. Можно закрыть глаза и наслаждаться надрывами и хрипами, которые издают персонажи. Мне кажется, это немного приближает нас к театру. Мне понравился Лок, потому что он не заковыристый. Описание фильма, на самом деле, вводит в заблуждение: там нет никакого триллера, и уже через двенадцать минут просмотра ты понимаешь, что въезжающих в машину грузовиков, суицидников на дороге или непредвиденных смертей на том конце провода не будет. Нет даже глубокой драмы - просто человек со своими маленькими проблемами. Очень хорошо ощущается это состояние, когда ты задерживаешь дыхание, делаешь рывок, а потом попадаешь в тот момент, когда можно посмеяться над своими бедами, потому что ты их преодолел. Мы видим англичанина и его носки, его машину, слышим его семью и получаем картину среднестатистического британца таким, каким он может быть сегодня. Это не экшн или напряженка, тут просто погружение. Этот фильм надо смотреть как картину и не ждать от него чего-то из ряда вон выходящего. При этом свою основную функцию - постоянное углубление в эмоции - он выполняет безукоризненно. Простое человеческое, что начиняет Харди естественными чертами, сглаживает его недостатки. По правде говоря, недостатки точно так же являются его чертами, что обрисовывает его живым персонажем с точкой, по пересечении которой он выходит из себя. Смотрим на мир с позиции прораба, у которого на утро назначена офигеть какая важная сделка. В его жизни царит бетон и моногамность, когда он решает что-то изменить. Ну и, собственно, припоминает для себя, что все мы - великовозрастные дети и горазды совершать ошибки с завидным рвением. Ничего ужасающего нет ни в косяках, которые он совершил, ни в путях, которыми он пытается свои косяки разгладить. Я считаю Тома Харди этаким необузданным талантом с пониманием собственной одаренности в глазах. То, что он смог сесть в машину и шесть ночей подряд играть точно по сценарию, открывает еще одну его приятную сторону. Таких актеров я уважаю. И нельзя не сказать пару слов о тех, кто остался за кадром - сидел в отеле и топил колу до самого утра, дозваниваясь до Айвана со своими проблемами. Еще раз повторю: голоса. В конце фильма вы получите разряд теплоты в лицо как напоминание о том, что жизнь - хорошая штука. Да, но все-таки, это жизнь, поэтому в ней постоянно что-нибудь идет не так. 9 из 10
«Locke» - это дитя кинематографического минимализма. Нельзя сказать, что Стивен Найт перевернул наши представления о том, что есть камерное кино, но нужно обладать некоторой смелостью, чтобы задействовать только одного актёра в одной локации. Создатели фильма всеми правдами и неправдами постарались уберечь зрителя от приступов скуки. Непростая задача с такими-то начальными условиями, верно? Эта история сплетена из дюжины телефонных разговоров. В век информационных технологий людям не обязательно смотреть друг другу в глаза, чтобы закатить скандал. Или попытаться его урегулировать. Айвэн Лок, сыгранный старательным Томом Харди, с работы уходит одним из последних. Судя по машине, его семья не бедствует. Айвэн – прораб высочайшего уровня. Завтра его компании предстоит крупнейшая в Европе заливка бетона, которой наш герой руководить не будет. Есть дела поважнее. Впереди его ждёт шоссе и дорога длиною в полтора часа. И, возможно, именно эти 90 минут – самые важные в жизни Лока. Давайте начистоту: Айвэн – хороший мужик, но однажды он совершил серьёзную ошибку. Лишь единожды за 15 лет супружеской жизни он пошёл на измену. Это, конечно, была случайность. Никаких чувств по отношению к той женщине он не испытывает, но так уж случилось, что она забеременела. И решила рожать. Как любой настоящий мужчина Айвэн не пытается снять с себя ответственность. Решение принято – он будет присутствовать при родах. Пусть это тяжело, но такова его участь – мы обязаны отвечать за свои поступки. Однако не будем идеализировать нашего героя. Хоть роды и состоялись на два месяца раньше положенного срока, но незадачливый прораб так и не рассказал свой жене об измене и ребёнке на стороне. Вскрывать такую рану в самый последний момент по телефону, оставляя любимую женщину наедине со своими мыслями? Попахивает трусостью. Однако, его отношение работе, которую он фактически потерял, к ситуации, в которую он угодил, явно указывают на смелость, честность и силу. Лок поступает так, как считает нужным. Не юлит, не прячется от реальности, а только лишь с маниакальной настойчивостью пытается сделать всё так, как надо. По совести. Умиротворяющий свет огней ночного шоссе, игриво скачущих по отражающим поверхностям, мог бы служить фоном для апатии, но в герое фильма Стивена Найта бурлит дух борца. В его воле, конечно, нет геройства, это песнь отчаявшейся мужественности, к которой стоило бы проявить немного уважения. «Лок» - жизнеутверждающая драма о том, что мы – сами творцы своей судьбы. Зритель не знает этого наверняка, но ужасно хочется верить, что всё образуется и Айвэн как-нибудь выкрутиться. Последовательность Лока чем-то сродни методичности оператора в выборе точек съёмки, с целью запечатлеть крепкого мужчину на грани нервного срыва. Открытый и светлый финал – глоток свежего воздуха. Именно он формирует непоколебимую зрительскую убеждённость: Айвэн знает, что делает. И он точно сможет довести задуманное до конца.
Перед нами картина 'Лок', которая, безусловно, одна из лучших драм последних 2-3 лет, сотворенная Стивеном Найтом с Томом Харди в главной роли. В этом фильме нельзя не отметить прекрасную операторскую и монтажную работу, с помощью которой отлично передается 'атмосфера', в которой пребывает главный герой Айван (Иван) Лок. Еще одно достоинство фильма, которые почему-то некоторые называют недостатком, является 'театр одного актера', что конечно же некорректно называть, а то, что герой Тома Харди - единственное лицо, которое мы видим в фильме. Изображение одного главного героя в автомобиле на протяжении всего фильма, естественно, не случайно. Это способ показать, что с жизненными проблемами мы сталкиваемся одни и порой наши близкие ничем нам помочь не могут или просто некому помочь, поэтому в данном фильме герой один. И также неслучайно показывается навигатор, который показывает только стрелку и дорогу, тем самым иллюстрируя жизнь Локка, как путь прямой и не имеющий альтернатив. Говоря о фильме в целом идея его заключается в тяжелом выборе или выборах, которые ставит нам жизненные обстоятельства, не входящие в наши планы. Лок, живший четко и по плану и соблюдающий все предписания и правила, сталкивается с очень сложной ситуацией в которой ему надо быть в нескольких местах сразу, причем 'важность' всех этих мест, в которых он должен быть высока. А выбор таков: 1) работа, которую он любит и знает очень хорошо, настолько, что ему неважно работает он там или нет, но проект который он должен сделать он все-таки пытается подготовить, руководя его помощником, которого он назначает главным. 2) Далее семья, которая наверное можно назвать эталоном семьи. Она ждет главу семейства для просмотра футбольного матча любимой команды всей семьи. В данном действе принимают участие все, включая нескольких подростков (их детей) и жену, тщательно подготовившуюся к приходу мужа. 3) Бедная и одинокая женщина, с которой Лок умудрился заняться нехитрым делом. Я думаю, что испытывая своего рода некоторого рода чувства вины, он выбирает третье. Как говорил Антуан Де Сент-Экзюпери 'мы в ответе за тех кого приручили', имея в виду, что он дал ей счастье или даже надежду на счастье, тем самым, не имея права на ошибку или, как говорится в слогане, у него 'нет обратного пути'. Я думаю, что при просмотре определенная часть людей сказала бы, что ему следовало не поступать, как он поступил (я имею в виду ехать в родильный дом к женщине, которая от него забеременела после случайной связи), а следовало бы отложить на потом. Сделать то, что нужно по работе, не говорить семье, и все было бы хорошо и все были счастливы. Это значит, что эти люди не поняли внутренний мир Ивана Лока. Он выбрал тяжелый путь ('Путь праведника труден...' 25:17 Иезекиль) путь честного человека, честного не к другим, а самое главное к себе. С самого рождения его жизнь, если так можно выразиться, трагедия. Отец сбежал. Живя с такой обидой, может ли он себе позволить стать таким же по отношению к ребенку (другому человеку), зная об ощущениях и переживаниях, которые люди испытывают в подобных ситуациях. Локка осуждают, и с их точек зрения правильно, но он продолжает идти своим путем, хотя путь его приводит в ситуацию, в которой неизвестно что будет с семьей, которая жила счастливо до того как жена узнала факт измены, а другая женщина ему неизвестна вовсе. Эта драма о том, как человек, совершивший 'ошибку', должен с ней что-то делать, но никак не избегать или убегать, как поступил его отец. Я имею в виду быть ответственным за то, что ты сделал. И Лок как назло 'своему отцу в своем внутреннем мире' едет в род. дом, и уже обратной дороги, правда, нет. Актер Том Харди отлично справился с такой далеко нелегкой задачей - сыграть в фильме одного единственного актера, так еще так, чтобы передать ту палитру чувств и эмоций, который должен был бы испытывать персонаж Иван Локк. Таким образом, эта одна из самых лучших драм последнего времени, которую я бы советовал посмотреть всем, так как она затрагивает проблемы, присущие всем, без исключения, представителям человечества.