Рецензии. Мистер Холмс

ampelon • 2 октября 2018 в 06:19

Не так давно я говорила о 'Без единой улики', а теперь наткнулась на не менее интересный фильм 'Мистер Холмс'. Хотела посмотреть его ещё на момент выхода, но в наших кинотеатрах его, к сожалению, не показывали, поэтому я довольно быстро забыла о нём. 'Мистер Холмс' -- очередная интерпретация рассказов сэра Артура Конан Доэля. Она основана на романе Митчела Каллина 'Пчёлы мистера Холмса'. С ним я не знакома, что помогает мне оценивать фильм, как отдельное произведение искусства, а не экранизацию книги. Сюжет рассказывает нам о старом Шерлоке Холмсе, который уже отошёл от дел, живёт в доме на окраине, испытывает на себе начало слабоумия и разводит своих пчёл. Пару месяцев назад умер его брат, и у него дома Шерлок нашёл книги, написанные Джоном Ватсоном, которые он никогда не читал. Одна из них рассказывает о последнем деле Холмса, но ему почему-то кажется, что Джон всё приукрасил. Поэтому Шерлок пытается вспомнить то дело и написать свою книгу о нём. Фильм протекает довольно медленно. Реальные события сочетаются с флэшбеками. Очень грустно наблюдать за гениальным сыщиком, который забывает названия вещей, имена людей и своё прошлое и прекрасно понимает, что происходит. Это история о старости и одиночестве, поэтому в этом фильме почти нет комедийных моментов. И даже не смотря на печальность, 'Мистер Холмс' остаётся увлекательным и занимательным. Да, в нём уже гораздо меньше составляющих жанра детектив, но это не делает его хуже или лучше. Он просто другой. Более трогательный и проникновенный. Временами фильм казался слегка затянутым и скучным, но общая сюжетная линия исправляла данный аспект. Главным преимуществом 'Мистера Холмса' стал идеально подобранный Шерлок. Сэр Йен МакКеллен прекрасно справился с этой ролью, в очередной раз подтвердив свой статус невероятного актёра. Он всё тот же Холмс, столкнувшийся с новыми жизненными трудностями, которыми на этот раз стали старость и одиночество. Мне очень понравились локации и общие планы природы, потому что место съемок было выбрано действительно красивое. Более того, эпоха Холмса ощущается всё так же остро, как и в многих других фильмах. К сожалению, саундтрек мне совсем не запомнился, а великолепной технической части тут ожидать и не стоило. 'Мистер Холмс' выполнен по всем канонам Шерлока и отдаёт дань одному из самых культовых персонажей в истории. Рекомендую данный фильм всем и каждому, ведь после него остаётся приятный грустный осадок на душе. Эта кинокартина не оставит вас равнодушным. 7 из 10

waja • 25 декабря 2016 в 21:30

Романтический герой в реальности

Есть спойлеры, осторожнее. Фильм о новом романтизме, попытка примирить современного романтического героя с реальностью. Шерлок Холмс – очень удачный пример. В современном массовом сознании он — идеальное воплощение романтического супергероя. Исключительный интеллект Холмса делает его сверхчеловеком, надчеловеком. Фильм не отбирает у Холмса сверхспособности. Он помещает героя в реальность. В реальности сверхспособность не дает счастья. Она отделяет от людей и приводит к одиночеству. С одной стороны это — сознательный выбор ради утверждение собственной исключительности, стремление возвыситься и в то же время — страх, невозможность принять людей и себя как человека. Герой считает, что понял, как с этим жить. Нужно найти свое место. Но короткая встреча с «особенной» женщиной ломает его. Его умозрительная, интеллектуальная защита — ту, что он строил всю жизнь — оказывается несостоятельной. Женщина, которую встречает Холмс — архетип женщины, ее ждут все романтики нашего времени. Она та, кто подходит. С ней не стыдно. Она достаточно хороша. Она позволяет оставаться сверхчеловеком, удовлетворяя человеческие стремления к жизни. Но она становится такой, только когда возвышается над романтиком. Холмс высокомерно отверг ее-человека. Ей пришлось умереть, чтобы возвыситься над ним. В конце фильма Холмс, наконец, признается в любви, но в любви к мальчику. Романтик не может любить реальную женщину. Женщина — это воплощение реальности, это жизнь. Романтик не может жить. Поэтому финал кажется неубедительным. Формально герой покорился, принял жизнь и получил за это награду, искупление — семью, покой и самоопределение. Но это «ложь». Маркером выступает эпизод, в котором Холмс пишет письмо в Японию, где первый раз в жизни сочиняет историю и поступается своим главным принципом — «правдой». Он считает, что если бы поступился правдой раньше, это спасло бы жизнь женщине. Но эпизод выглядит чужеродно и пошло. «Правда», «истина» — ключевая штука в романтической картине мира. «Правда» — это не просто соответствие фактам. Это сам факт. Его основное свойство состоит в том, что он единственно возможный. Из всех возможных интерпретаций есть только одна истинная. Правда состоит в том, что единственно возможный финал романтика — смерть. Это художественная правда — до тех пор, пока кто-нибудь не придумает, как примирить романтика с жизнью. Так, чтобы в это поверили, чтобы это стало частью общего мифа. У фильма этого не получилось.

Roseanne • 28 апреля 2016 в 12:37

The man beyond the myth.

Сейчас в российском кинопрокате стартовал фильм, который вышел еще год назад. Британская лента режиссера Билла Кондона «Мистер Холмс», в основу которой лег роман Митча Каллина «Пчёлы мистера Холмса». Когда в фильмографии режиссера видишь такой замечательный шедевр кино на все времена, как «Сумерки. Сага. Рассвет: Часть 1», то вера в успех новой картины трещит по швам, однако, как оказалось, переживания были напрасными. Фильм открывает нам совсем другого Шерлока Холмса, который куда ценнее, чем воображариум мистера Моффата и фантасмагория Гая Ричи вместе взятые. Здесь нет ни холодной красоты интеллекта Камбербетча, ни хлесткой харизмы сарказма Дауни мл., но есть старый уставший и больной человек, который отчаянно пытается собрать свою память во едино на бумажных страницах, чтобы удержать прошлое. И без того блистательный Йен МакКеллен в который раз доказывает свой исключительный актерский талант, открывая образ Холмса совершенно с новой стороны. Наконец-то в этом киноперсонаже, появилось то, что ему остро не хватало несколько последних лет — человечность. Оказывается, что и по знаменитому адресу, Бейкер-Стрит, 221B, Холмс никогда не жил, и охотничью шляпу никогда не носил, и вместо трубок предпочитает сигары. Все это — плод фантазии Доктора Ватсона и не более: — Моя мать опечалена вашим отъездом. — Я весьма сожалею, что не взял с собой шляпу. — Вы сказали, что никогда их не носили. — Да, но это бы ее порадовало. — Она хотела вымышленного. Вы настоящий. — Я не уверен, что это правда. Я думаю, что был настоящим некогда, пока Джон не превратил меня в фикцию. И потом, после этого, у меня было мало выбора: играть роль, какой он ее изобразил, или стать противоречием. Шерлок теперь уже окончательно отошел от дел. Ему 93 года и, казалось бы, пчелы занимают его блестящий ум куда больше, чем хитро-запутанные дела, однако есть один старый призрак прошлого, который никак не оставляет его в покое. Зрителю видит перед собой старика, чье состояние с каждым днем становится все хуже и хуже. Вся его нынешняя жизнь — всего лишь отголосок былой славы, но силы покидают его, забирая то последнее, что у него осталось — память. Фильм пронизан ощущением скорой смерти, однако герой не паникует перед ее лицом, а готов смиренно ее встретить. Все, чего он хочет — завершить свое последнее дело и отдать последний долг. В последние несколько лет, Шерлок Холмс стал очень популярным героем, однако мода сделала с этим персонажем свое дело, отодрав от него последние остатки человечности, превратив его в механизированного бездушного 'высокоактивного социопата', и этот почти никому неизвестный фильм, сумел вернуть Шерлоку некогда потерянную душу, за что ему огромное спасибо.

dmitriyt323 • 26 апреля 2016 в 19:43

Разум и чувства

Почему я решил посмотреть фильм. Фильм «Мистер Холмс» находился в моей в папке «Буду смотреть» довольно долгое время. Не являюсь поклонником ни оригинальных историй, ни дико популярного сериала «Шерлок» или экранизации Гая Ричи. Но пройти мимо фильма с отличным актером Иэном МакКелленом и хорошим режиссером, а главное, с новым взглядом на старого героя, я не мог. Фильм бы еще долго “пылился” в папке, если б не фестиваль британского кино, на котором я побывал. Итак, о фильме. Сюжет. Фильм имеет нелинейную структуру. Помимо основной сюжетной ветви, имеется две серии флешбэков. Хоть сюжетные линии и плотно сплетены, каждая имеет свою тонкую атмосферу и темп повествования. Поэтому каждую из них я коротко опишу в отдельности. Основная сюжетная линия. Мистер Холмс и пчелы. Перед нами постаревший Шерлок Холмс, давно отошедший от дел. Он живет за городом и содержит пасеку. С ним живет экономка с сыном. Тут нам показывают борьбу Мистера Холмса за его память, а также сложные, но весьма классические, взаимоотношения между тремя главными героями. Последнее расследование Мистера Холмса. Параллельно нам показывают последнее дело Холмса, после которого тот ушел в отставку. Он восстанавливает его в памяти по частицам, записывая на бумаге. Сюжет этих флешбэков больше всего ассоциируется с тем, что представляет большинство при упоминании Шерлока Холмса. Но концовка окончательно ломает все стереотипы, связанные с Шерлоком. Мистер Холмс в Японии. Мистер Холмс вспоминает недавнюю поездку в Японию. В попытке поддержать свой разум, на который всю жизнь полагался наш герой, он отправляется в далекую страну за настоем лечебного дерева. Казалось бы, совершенно простая и мало влияющая на что-то сюжетная линия, но, в итоге, внеся немалую мораль, она гармонично сливается с историей. О чем же фильм. Это совершенно не банальная история о Шерлоке Холмсе. Это даже не история о нем. Фильм о людях, об их отношениях, о старости и борьбе за жизнь. Он об иррациональности человека. О том, что не всё можно познать логикой и разумом. Фильм получился скорее мощной драмой, чем детективом. Атмосфера. У фильма неторопливая атмосфера. Именно отсутствие динамики в первой его половине является главным минусомфильма. Фильм снят хорошо, все технические составляющие сделаны на отлично. В визуальном плане фильм сохраняет свою стилистику на протяжении всего повествования. Красивая музыка также отлично гармонирует с происходящим на экране. Актерские работы. Актеры играют потрясающие. МаКеллен отрабатывает на все сто, вызывая у зрителя самые разные яркие эмоции. Лора Линни и Майло Паркер тоже сыграли отлично. Итог. Приготовьтесь увидеть нетривиальную историю о Шерлоке. Приготовьтесь к драме. И тогда фильм вызовет у вас только положительные эмоции. Безусловно, советую его к просмотру. 7 из 10

ivanbelor • 20 марта 2016 в 18:09

Четвертое пришествие Шерлока Холмса

Художественный фильм 'Мистер Холмс' уже четвертое воплощение легендарного Шерлока Холмса, персонажа, созданного великим английским драматургом Артуром Конан Дойлом, на большом экране. Первой значимой экранизацией стал ряд советских фильмов с Василием Ливановым в главной роли. Это было еще в двадцатом веке. В двадцать первом веке за Холмса взялись британцы. Второй экранизацией книги стал фильм британского режиссера Гая Ричи, известного своими криминальными комедиями. Главную роль исполнил Роберт Дауни Младший. Третьей экранизацией стал телесериал, демонстрировавшийся по телеканалу BBC, главные роли в котором исполнили Бенедект Камбербетч и Мартин Фримен. Конечно, за все это время были и другие экранизации, но лучше не брать их в расчет, так как их качество оставляет желать лучшего. Советская экранизация стала по настоящему культовой и знаковой. Британская королева даже вручила Василию Ливанову орден британской империи, знак почета и отличия. Боясь быть раздавленным, как зрителями, так и критиками, авторы последующих лент пытались максимально дислоцироваться от советских фильмов, привнеся что-то новое в классическую историю и сеттинг. Британский сериал 'Шерлок' был перенесен в 21-й век, в наши с вами дни. А фильмы Гая Ричи были снабжены нестандартным повествованием, а также изобиловали множеством экшн-сцен. 'Мистер Холмс' же тоже отходит от классической истории, делая Шерлока стариком, доживающим свои дни. Стариком, который давно отошел от дел и заботиться о своей пасеке, вместе с соседским мальчиком, больше, чем об убийствах. Но спокойствие Шерлока, исполненного на этот раз стариком Иэном МакКелленом, известным широкому зрителю по трилогиями Питера Джексона 'Властелин колец' и 'Хоббит', где он исполнил роль волшебника Гэндальфа, прерывается. Он никак не может забыть дело тридцатилетней давности, которое так и не сумел расследовать. Фильм является детективом, который преподноситься с точки зрения старика, медленно и монотонно. Это самый нетипичный детектив за последние годы, который нельзя назвать ни плохим, ни хорошим. Наблюдать за великолепным Иэном МакКелленом, конечно, интересно, но только из-за того, что это Иэн МакКелан. Хотя эксперимент с возрастом Шерлока определенно удался. В-первую очередь это повлияло на характер героя. Он рассуждает о том, что было давным-давно, но уже с другой точки зрения, изменившейся. С возрастом Шерлок стал намного более сентиментален, нежели в годы молодости. Все его друзья умерли, а единственный человек, с которым он общается - это маленький мальчик, живущий по соседству, который очень интересуется дедукцией, которой старик его постоянно обучает. Шерлок уже еле ходит, но все еще рвется к приключениям, к новым расследованиям, после долгого застоя. Это та черта характера, которую невозможно сломить ни временем, ни чем другим. Во время просмотра фильма чувствуется приятная расслабленная атмосфера тихого уютного городка, обстановка в котором спокойна, как удав. Операторская работа не бросается в глаза, но изобилует множеством красивых мест, таких как берега рек, моря, леса и поля. Даже пасека, на которой проходит, наверное, половина фильма, выглядит очень красиво и атмосферно. Итог: 'Мистер Холмс' - хороший и милый фильм с великолепным Иэном МакКеланом в главной роли. Фильм интересен в первую очередь за счет характера персонажа, при условии того, что знаешь классический характер молодого Шерлока Холмса. Сюжет фильма, как и его сценарий, очень прост. Рассказана история неплохо, но без какой-либо собственной изюминки. В итоге получился хороший, но не слишком, фильм, достойный одного-двух просмотров. 7 из 10

Елена Павлова • 21 ноября 2015 в 18:15

Не стоит покидать эту жизнь без чувства завершенности. (с)

Оригинальная история по мотивам романов Конан Дойла режиссера Билла Кондона, лауреата премии «Оскар» (1999) за лучший адаптированный сценарий к картине «Боги и монстры». Иэн МакКеллен также играл главную роль в фильме «Боги и монстры», за что был номинирован на «Оскар» как лучший актер. Сценарий основан на романе Митча Каллина 2005 года «Пчёлы мистера Холмса». Картина должна была называться, как и оригинальный роман. Премьера фильма состоялась на 65-м Берлинском международном кинофестивале в феврале 2015 года. Шерлоку Холмсу 93 года. Доктор Ватсон умер, как и брат Майкрофт. Легендарный сыщик отошел от дел, он стал стариком на грани маразма. Он живет в Суссексе вместе с домработницей миссис Манро и ее сыном Роджером и разводит пчел. И лишь одно незаконченное дело 50-летней давности – самое последнее дело, в котором он потерпел неудачу и наказал себя за это отправившись жить в глухую деревню - до сих пор не дает ему покоя. Более семидесяти актеров играли Шерлока Холмса - от Василия Ливанова до Бенедикта Камбербэтча. Столько историй уже было рассказано, что трудно вообразить, что нового можно поведать о великом детективе. А ведь можно! Никто не задавался вопросом, как выглядит Шерлок Холмс «на пенсии»? Какой он, без своего острого ума, теряющий сноровку, с быстро ухудшающейся памятью? Каким было его последнее дело? И всегда ли он делал правильные поступки? Новый неизведанный ракурс на давно знакомую историю. Мастер повествовательного кино сделал безошибочный выбор, пригласив на главную роль Иена «Гэндольфа» МакКеллена. Только совсем ленивый откажется понаблюдать, как самый заслуженный английский актер нашего времени изображает гениального сыщика. Потрясающая актерская игра! Стоит отметить, что Иен МакКеллен играет Шерлока в трех временных промежутках, то он статный элегантный мужчина, то дряхлый сварливый старик. На это стоит взглянуть! Фильм придется по душе всем любителям бессмертного персонажа Конан Дойла, а также ценителям нетривиальных взглядов на избитые истории. 8 из 10

NCi17aaMan • 6 октября 2015 в 16:04

Холмс: Послесловие

Он был уж стар, немощен и практически одинок. Память - не та, а то и вовсе нет; интуиция - не та, иногда и чувство пространства подводит; дедукция - совсем не та, хотя остался еще порох в пороховницах. Жаль лишь только, что его так мало, что едва ли некогда славный обитатель Бейкер-стрит сумеет выдержать этот дальний марафон с препятствиями. Однако прошлое взывает к себе, его тени неумолимо наступают, удушают, воскрешая давнее незавершенное дело 50-летнего срока годности. И будь он проклят, если не сумеет разрешить это тяжкое бремя, ведь Холмс всегда остается Холмсом, даже на десятом десятке собственных прожитых лет, когда на смену привычной умиротворяющей архаике конца XIX века пришла суетность века ХХ. На дворе 1947 год, а Шерлок Холмс вновь идет по следу преступника, сплетшего зловещую паутину обмана и страха. Американец Билл Кондон - очень неровный режиссер, начавший свою карьеру еще в середине 80-х годов добротным мелодраматическим триллером 'Сестра, сестра', который, впрочем, остался незамеченным, как и ряд последующих киноработ молодого постановщика, большей частью решившего вспахивать фертильные поля телевидения и малобюджетных фильмов ужасов. Оскароносные 'Боги и монстры' стали, конечно, исключением из творческого правила Кондона снимать все что дают, но не более того, ибо потом, вплоть до нулевых и во время них, режиссер пробовал себя в различных жанрах, разродившись как успешной кинобиографией выдающего сексолога в 'Кинси'(вторая авторская удача некондового Кондона), музыкальной вариацией эпизодов биографии Дайаны Росс в афромюзикле 'Девушки мечты'(удача №3) и испохабив по-конформистски бытие Джулиана Ассанжа в протокольной стерильной 'Пятой власти'. Представленный же во внеконкурсной программе нынешнего Берлинале новый фильм Билла Кондона 'Мистер Холмс', основанный на романе-бестселлере Митча Каллина, автора 'Страны приливов', выглядит в первую очередь как реванш режиссера в жанровом кинематографе после неудачи 'Пятой власти'. Впрочем, было бы крайне опрометчиво предполагать, что 'Мистер Холмс' Кондона станет всего лишь стильным развлечением, ибо на мелочи на сей раз режиссер не разменивается, действуя в картине иногда резкими мазками, но большей частью - тонкими штрихами, создавая удивительно сбалансированный, грустно-меланхолический и при этом предельно напоенный сгущенной напряженностью фильм, в котором знакомые всем и каждому персонажи культовой литературной диалектики Конан Дойля существуют в иных авторских координатах, а на смену своеобычного детектива пришла драма - истинная, неизбежная, но, что важнее всего, реалистичная. На фоне же многочисленных постмодернистских и фактически уже отстимпанкованных переосмыслений, вариаций на тему, римейков и ребутов, посвященных житию двух английских джентльменов Ватсона и Холмса, лента Кондона 'Мистер Холмс', чья литературная родословная ограничивается не только Конан Дойлем(хотя куда уж тут без кивков в сторону признанной классики; точнее - уважительных отсылок), а роман Митча Каллина пересказан образным языком кино стильно, увлекательно и без явных прошибов и пробелов, хотя и чуточку видоизменен в угоду большей сюжетной насыщенности действием(впрочем, механистического карнавала и льющегося смолой слоу-мо а ля Гай Ричи не будет, слава Богу), смотрится чуть ли не самым адекватным образом, представляя из себя на выходе не слепящее бессмысленным экшеном зрелище ради самого зрелища(в пресыщенно визуальной зрелищности Кондону можно смело отказать), каковое бы оно не было эффектным(в данном случае скорее аффектным), и даже не классический детектив, хотя все загадки, связанные тугим морским узлом многочисленных змеиных интриг, развяжутся без шаблонности ходов и убийцей окажется отнюдь не дворецкий, сколь драмой о ненужности и старости, о приближении смерти, с которой наш герой вынужден бороться по сути самостоятельно, ибо помощи даже от близких ждать не приходится. Примечательна в этом смысловая нагрузка, которая ложится на само место основного действия фильма - Сассекс. Место поэтического уединения, в котором все гармонично по своей структуре момента - как вечного, так и сиюминутного. Режиссер выхватывает незначительные детали этой сочной картины мира, в которой уж не слышны более грохоты войны и где память людская способна излечиться от тлена болезней и плена эскапизма: увядшая листва, тучи, набирающие свой вес чернотой воды, старинные здания, лишенные хозяина. Дух традиций, плоть старого времени, для которого убеленный снегом седин Холмс по-прежнему свой. Из этих деталей идеальной природной композиции Кондон складывает целостный портрет самого Холмса, который так же стоит на грани пропасти между жизнью и смертью, пережив смену эпох, поколений, но по-прежнему держась за свое мировоззрение, в чем-то настолько уже устаревшее, что он становится просто смешон и неуклюж. Но в этом его трагедия, в том, что он остался один. Викторианский старец, но в которого верит сам режиссер, давая ему, как и Каллин, последний шанс на собственное возрождение. Из пепла. Поддаться же исключительным депрессивным настроениям типического английского сплина Кондон вполне мог, превратив свою ленту в очевидный набор авторских аппликаций-размышлений о том, что старость не радость, но та еще гадость, а дряхлость - и большая пакость, тогда как и вовсе смерть неизбежна. Но постановщик выстраивает композицию фильма так, что к этим невеселым идеям, невысказанным тем не менее вслух, а остающимся сугубо периферийными, зритель приходит сам, ибо лирических отступлений в картине не так уж и много. 'Мистер Холмс' - это не разрушение канона, не деконструкция и демифологизация; это сам канон, многократно заключенный в степень тотального авторского абсолютизма сдержанной драматургии и многослойной жанровости, ибо фильм опирается в большей степени на синематические традиции Ричарда Аттенборо и классического дуэта Мерчанта-Айвори, полные академизма и лиризма, а не формализма. Собственно, 'Мистер Холмс' и крайне универсален, будучи пронзительной историей о непокорной старости, вырывающейся что есть сил из пут собственной смертности. О смысле жизни, которую можно постичь лишь заново начав жить. Пускай и в последний раз.

Cherrytie • 17 марта 2016 в 19:24

«Мистер Холмс»: Невидимая история.

«I was given a small chest containing the Watson stories, none of which I'd ever actually read. They were, as John always described them, penny dreadfuls with an elevated prose style.» Уже вписавший собственное имя в историю кинематографа экранизацией бестселлера, франшизой «Сумерки» и повествующей о Джулиане Ассанже, не вселенском разоблачителе, но человеке, отчаянного пытающемся найти взаимопонимание со своим другом Даниэлем, «Пятой властью» Билл Кондон обращается к классике европейской литературы. «Мистер Холмс» не просто рассказывает еще одну историю о детективе Шерлоке Холмсе, а представляет собой художественное эссе об одиночестве, порожденном интеллектом, и оппозиции понятий «счастье» и «ум». Появившийся на страницах «The Strand Magazine» за 23 года до наступления 20-го века герой с неотъемлемыми деталями в виде охотничьей шляпы и курительной трубки, чьего спутника звали Джон Ватсон, а основной метод детективной работы носил название «дедукция», становился и предметом академических научных исследований, где рассматривался как один из элементов формирования современной культуры детективного жанра, и объектом спекуляций культуры массовой, превращающей Шерлока Холмса почти в карикатурного персонажа, но иногда, впрочем, и придающей характеру реалистичность и пронзительность (как, например, в сериале «Элементарно»). Роман же «A Slight Trick of the Mind», положенный в основу сюжета «Мистера Холмса», имеет дело не с расследованиями и твистами, а с рефлексией о ценности великого ума и ценой которую платит его обладатель за надменность и дерзость, являющимися следствием превосходного интеллекта. Для читателя оригинального произведения Митча Каллина некоторые различия между оригиналом и кинопрочтением от Билла Кондона будут очевидны, но в целом фильм не вносит кардинальных изменений в первоисточник, исключительно акцентируя пиковые моменты драматизма и не более того. Возможно, фабула романа и не нуждалась в использовании такого поп-персонажа как Холмс, но нельзя отрицать наличия особой эффектности от того, что одинокий старик, живущий в Сассексе с экономкой и ее юным сыном, страдающий в равной степени и от деменции, и от неумения завязывать отношения, это сам Великий Детектив с экзотическим именем Шерлок. «A Slight Trick of the Mind» и, соответственно, «Мистер Холмс» сочетает прямолинейность и простоту буквального повествования с формальной сложносочиненностью и подтекстом, достойным отдельного рассмотрения. Каллин, а вместе с ним и Кондон, рисуя портрет дряхлого 93-летнего старика, в былые времена блиставшего в лучших гостиных Лондона, а теперь вынужденного писать имя собеседника на манжете, чтобы оно не стерлось из памяти подобно большинству событий той жизни, где квартиру под номером 221B с ним делил доктор Ватсон, неожиданно приходит к размышлениям о ценности искусства и вечности, которой подвластна даже смерть. Да, формально «Мистер Холмс» включает сюжетную линию о расследовании; да, его статус героя в качестве детектива, мастера дедукции неоспорим. Но, стоит только дать себе труд воспринимать происходящее на экране как аллегорию, и физическое, и что более важно – интеллектуальное угасание Холма, перестает быть трагедией, а юный Джордж, помогающий присматривать старику за пчелами, это никто иной, как сам зритель, или если более абстрактно – условный собеседник автора. Искусство творит бытие, оно держит за руку Гектора из «Любителей истории» Алана Бэннета, и его с особым изяществом воспевает «Мистер Холмс», используя для достижения цели фразы вроде «художественная литература – это пустое», «невидимые истории», произносимые выдуманным персонажем Холмсом, а оттого теряющие свою негативную окраску и придающие ироничность труду Митча Каллина. Сценарист Джеффри Хэтчер, пока не добившийся неоспоримых карьерных успехов, хотя в целом преуспевает в переводе романа Каллина на киноязык, но общий сценарный рисунок «Мистер Холмса» имеет несколько пусть и небольших, но заметных внимательному зрителю помарок. Во-первых, Хэтчер крайне топорными являются краткие, буквально в несколько секунд, вставки, повествующие о трагедии Хиросимы и Нагасаки, ничего не добавляющие к сумме смыслов фильма как такового. Не отрицая важности темы Второй Мировой, все обращения к ней сделаны со всей очевидностью исключительно ради самого факта их наличия. Второй недоработкой выступает финал картины не как завершение истории, а непосредственно его воплощение на экране. Не делая спойлеров, можно сказать, что сценарист не уловил разницу между изяществом печатного слова и его конвертацией в формат 16:9, необходимо требующей некоторых правок и адаптации литературы. Но, помарки Хэтчера ничто в свете полного обозрения великолепного «Мистера Холмса». С солидным актерским составом и визуализацией, одновременно удовлетворяющей и запросам любителей паточно-сладкого идеального стиля сказок студии Disney и поклонникам независимого кино, для которых «Мистер Холмс» имеет несколько долгих и немного, совсем чуть-чуть необычных ракурсов. Каст-лист фильма, возможно, и не впечатлит тех, кто измеряет актерский талант количеством «Оскаров» и посвященной персоне глянцевой прессы, все прочие же сочтут необходимостью посмотреть картину, уже исходя из наличия в соответствующей графе имен не только Йена МакКеллена, но Роджера Аллама и Филипа Дэвиса. Если принять в качестве критерия успешности работ, так или иначе посвященных Шерлоку Холму, способность автора выделить и проинтерпретировать основные черты характера героя, то «Мистер Холмс» в высшей мере успешен. Пусть такого Шерлока Холмса нельзя было вообразить, но на экране именно он. Но, обойтись исключительно аргументом в виде понимания автором идей Артура Конан-Дойля, для того, чтобы признать ленту/роман действительно привносящим в пространство смыслов нечто новое, было бы недостаточно. И заочный тандем Каллина и Кодона предъявляет финальный аргумент в виде не просто непрямолинейного, но доминирующего все прочее, обращения к зрителю с призывом осмыслить феномен обладания высоким IQ, и тот очевидный и невероятный факт, что вопросы вымысла, реальности и действительности в контексте искусства крайне дискуссионны, а порой и вовсе бессмысленны – Шерлок Холмс умер, да здравствует Шерлок Холмс!

Katerinaprim • 9 ноября 2015 в 08:06

Сантименты — не признак слабости

Не помню, когда в последний раз выходила из кинотеатра с чувством полного удовлетворения и трепетом в груди, настолько эта картина поразила меня своей непосредственностью и в то же время замысловатыми завитками сюжета, собранными в единую фабулу. «Мистер Холмс» — наглядный пример интерактивного кино, когда полноценный пазл увиденного складывается только после финальных титров, и, благодаря этому эффекту, зритель с большей эмоциональной отдачей оказывается вовлечённым в своеобразную игру. Действительно, фильм вышел крайне эмоциональным, подхватывая водоворотом упоения, несмотря на все указания старого доброго Холмса «отключать» чувства, стараясь мыслить рационально. Фантастическое «завещание» Билла Кондона («Пятая власть», «Сумерки. Сага. Рассвет», «Боги и монстры») будто взаправду окутано какой-то волшебной дымкой, с первого кадра располагая к себе зрителя, настолько тонким, чувственным и совершенно эксклюзивным получился фильм. Во-первых, это не очередная интерпретация произведений сэра Артура Конан Дойля, а экранизация романа Митча Каллина «Пчёлы мистера Холмса». Во-вторых, мистер Холмс предстает перед нами в абсолютно новом представлении, которое приятно удивит зрителя. Режиссер постарался на славу, дополнив детективную ленту элементами драмы, способной растопить лёд даже самого холодного сердца зрителя. Перед глазами разворачивается картина 1947 года, когда Шерлок Холмс уже является отголоском воспоминаний в той самой охотничьей шляпе и с дымящей трубкой во рту, на деле предпочитая цилиндры и сигары. На самом деле, так и есть: большую часть экранного времени занимают воспоминания. В сюжет красиво вплетено три детективные истории: в «настоящем» повествуется о тихой жизни отошедшего от дел 93-летнего детектива, разводящего пчел и поселившегося в сонной деревушке Сассекса с горничной миссис — уже не Хадсон! — Манро и ее единственным сыном Роджером. В своё время мастер сыска был молод и полон сил, о чем нам без устали напоминают энергичные герои Бенедикта Камбербэтча или Роберта Дауни-Младшего, но сейчас старость настигла великого сыщика, сменяя харизму и грацию на ревматизм и потерю памяти. Однако он все также живет с девизом «Логика превыше всего», присущей ему рациональности и дедукции, замечая все до мелочей, вплоть до количества полученных укусов от пчел — 7186 раз. Будучи отошедшим от дел, последнее до сих пор заполняет его разум, покоясь в чертогах с пометкой «неразгаданное». Этому и посвящена вторая тема 'прошлого': лондонская история тридцатилетней давности, искусно вобравшая в себя флэшбеки в виде путешествия в послевоенную Японию с толикой собственных секретов. Во время отсутствия Холмса любопытный Роджер не может устоять от искушения и проникает в его рабочий кабинет, обнаружив рукопись книги, написание которой понадобилось детективу для опровержения выдуманной истории Ватсона, фантазия которого скрыла от мира проигрыш великого детектива. История с женщиной, сюжет которой я опущу, дабы не раскрывать все карты режиссерского замысла, помогает зрителю взглянуть на Шерлока Холмса с оборотной стороны медали. Дело женщины со стеклянной гармоникой становится переломным как в карьере, так и во взглядах на жизнь: то, что всегда считалось неприемлемым в карьере сыщика, прорывается, словно платина, обнажая мир сантиментов и остро колющих иглой эмоций. Он в полной мере ощущает опустошенность и эмоциональную отрешенность от людей, осознавая, насколько одинок в этом мире. Поэтому смышленый Роджер становится отдушиной в старческом уединении Холмса, единственным, кому небезразличен седой детектив. Теперь черствому прежде англичанину становятся известны не понаслышке такие понятия, как забота, страх за ближнего, а главное — любовь и привязанность. Не это ли прощальный подарок для человека, к возрасту которого все подобные чувства должны были иссякнуть, не говоря уже о том, чтобы впервые расцвести внутри. Расследуя вереницу дел, мы наблюдаем за таким многогранным Йэном МакКелленом, прекрасно вжившимся в образ Холмса. В соответствии с разными историями на экране меняется облик детектива: то перед нами немощный старик со слезящимися глазами и огромными впадинами синяков под ними, иссохшим лицом, трясущимся голосом, будто у живого мертвеца, то вот он уже стоит преображенный в элегантного, статного мужчину в бархатном цилиндре, с горящими от нового дела глазами, лёгкой походкой и грациозными движениями. И это поражает, насколько до неузнаваемости может перевоплотиться актёр, так, словно некоторые кадры были отсняты в его молодости. Если самому актеру на момент съемок было семьдесят пять лет, то Холмсу в «настоящем» — девяносто три, а в «прошлом» — на тридцать лет меньше; сыграть подобное уже вызывает чувство восхищения, ведь важны не грим и всевозможные эффекты, а сама актёрская игра. В образе сэра МакКеллена уже не видны отголоски прошлых ролей -волшебника Гэндальфа или могущественного Магнето — он обосабливается и открывает самые мощные стороны отточенного мастерства, выставляя себя во всей красе. Исполнение роли кажется превосходным, вполне возможно, что взглянуть на своего рода метаморфозу британского актера окажется намного интересней сюжетной стези фильма. Завораживающая операторская работа Тобиаса Э. Шлиссера в сочетании со звуками фортепиано и скрипок, кружащихся в быстром вальсе под руководством композитора Картера Беруэлла, формируют нежную картину, так гармонично дополняющую ряд событий. Жужжание пчел, колыхание пшеничных колосьев на ветру, пыль, слетевшая со старых книг, теплая домашняя атмосфера одиноко стоящего дома, волны, плавно приливающие на берег в контрасте с разрушенными зданиями и пеплом, старыми ранами и протертым халатом создают три абсолютно разные атмосферы фильма. Декорации и костюмы соответствуют месту и времени, не вызывая дисгармонии и диссонанса, в совокупности отражая картину двадцатого века. Только не уважающий себя поклонник бессмертного творчества о великом сыщике откажется от возможности лицезреть великого британского актера в роли постаревшего Шерлока Холмса. Зрителей ждет также приятный бонус от Билла Кондона — отсылка к легендарному фильму Барри Левинсона «Молодой Шерлок Холмс» с Николасом Роу в главной роли. Смотреть определенно стоит: фильм оправдывает все ожидания, даже если в самом начале может повеять скукой, что маловероятно. Бесконечно добрый, трогательный и не растерявший живую искру, кинофильм попадает в самое сердце, скатываясь одинокой слезой по щеке среди ряда искренних улыбок. Оставив такое широкое наследние, сэру Артуру Конан Дойлю было бы чем гордиться. 10 из 10

writer19 • 24 октября 2015 в 08:59

Человек за легендой

Знаменитый лондонский сыщик, живущий по адресу Бейкер-стрит, не нуждается в особом представлении, ведь этот литературный персонаж из произведений Сэра Артура Конан Дойля стал олицетворением детективного жанра. Картина Билла Кондона, основанная на романе Митча Каллина «Пчёлы мистера Холмса», рассказывает об отошедшем от дел Шерлоке Холмсе, который нынче ведёт уединённый образ жизни, проживая в деревушке в Сассексе вместе с горничной миссис Манро и её сыном Роджером. Расследования дел и сыск по улицам Лондона остались позади, как и дом 221b вместе с миссис Хадсон. Больше нет в живых доктора Ватсона, который написал бы новую приключенческую историю о похождениях великого детектива, при этом приукрасив её хорошенько, хотя, по сути, писать-то уже не о чем, ведь известный сыщик теперь на пенсии и интересуется больше пчёлами, нежели детективными расследованиями. Многие актёры изображали Шерлока Холмса, начиная с Бэзила Рэтбоуна и Василия Ливанова, заканчивая Бенедиктом Камбербэтчом и Робертом Дауни-мл. И если предшественникам Иэн МакКеллена приходилось играть блестящего логика, то ему достался обычный человек, который, как и остальные люди, может чувствовать, переживать, любить и проявлять сострадание, а временами даже доказывать, что старый конь борозды не портит. Однако годы берут своё, Шерлок уже не молод, ему 93 года и память его уже не та. Обычно старики чувствуют себя одинокими, мало кто их понимает, потому то и дело они ворчат. Помимо заботы и внимания, они нуждаются в хорошем собеседнике, чтобы открыть им душу и тем самым вырваться из рутины и чувства одиночества. Такие разговоры зачастую отдаются ностальгирующими отзвуками, исходящими от сердца. Юный Роджер, интересующийся сыском, является для Холмса отличным другом, ведь у них у обоих есть то, что им необходимо. Смышлёный мальчик подобно губке впитывает всю информацию о прошлых делах частного детектива, делая кое-какие выводы, а тот продолжает рассказывать, одновременно справляясь с провалами в памяти. Подобным увлекательным образом Холмс может бесконечно говорить о пчёлах и чем они отличаются от ос. Билл Кондон с таким воодушевлением и тоской повествует о заключительном этапе жизни сыщика, что его картина принимает черты биографических фильмов, несмотря на то, что такого человека в реальности не существовало. Постановщик словно оживляет персонажа Конан Дойля, давая ему жизнь, насыщенную множеством захватывающих событий, намеренно подчёркивая слово «Mr», что делает героя не только прославившимся Шерлоком Холмсом, но и простым гражданином, которого так тонко чувствует Иэн МакКеллен — дрожащими руками, хриплым голосом и глазами наполненными грустью. Режиссёр не ограничивается буднями постаревшего детектива и параллельно заинтересовывает зрителя разными сюжетными линиями, взятыми из жизни Холмса. Одна из них повествует о его поездке в Японию, а вторая — о нераскрытом деле тридцатилетней давности, которое не даёт покоя старику, не желающему покидать этот мир, не покончив со всеми делами. Среди чарующих английских пейзажей, композитор Картер Бёруэлл тщательно подбирает музыкальные ноты, которые еле слышны и умиротворённы, выражая чувство усталости, а так же ностальгии по былым временам, когда Шерлок Холмс был в расцвете сил. Возможно, в юном Роджере старик видит себя самого, оттого и питает сильную симпатию к маленькому мальчику. В потайных уголках памяти сыщика, Кондон находит разведывательные детали, однако показывает их не в современной энергичной форме, а в классической сдержанной. Холмс желает найти покой, вздохнуть с облегчением и только так расстаться с жизнью. Пожалуй, в старости нет лучшего утешения, чем сознание того, что всё имело смысл и жизнь прожита не зря. И останется наследие с вечной памятью и щепоткой грусти о всём хорошем и былом, что завершается не на печальной ноте поражения, а переосмыслением и тёплой улыбкой, предвкушающей желанную нирвану.

gordy • 22 октября 2015 в 13:20

Всему - своё время

Мистер Холмс уже не тот проницательный детектив, каким он был в романах Артура Конан Дойла. На закате своего века он уединяется в сельском домишке графства Сассекс, где по хозяйству хлопочет постоянно напряженная экономка миссис Монро, а старика донимает вопросами её настойчивый малявка – сын Роджер, перебивающий его воспоминания своими деловыми вопросами, иногда наводящими дедушку на далеко не очевидную ему мысль. Вполне объяснимая преклонным возрастом стариковская медлительность одряхлевшего мистера Холмса распространяется на всё тягуче текущее действо, чередующееся нынешним сельским затворничеством легендарного детектива и делами давно минувших дней, донимающих память не исполненным долгом исследователя, не докопавшегося когда-то до истоков загадки, до корня причин. Холмс стар, Холмс очень стар. А Иэн МакКеллен так просто super star, которой плюс восемнадцать, всё равно, что минус двадцать три. Актёр упивается комфортностью выпавшей ему доли, поднимая вес прожитых лет, играющих шутки с тускнеющим разумом, побеждая богатством опыта, которого у него никому не отнять, обращая весь фильм в псевдо философскую притчу о ценностях бытия, которые, вот дела, открываются старику за порогом старости. Блистательный МакКеллен хладнокровно убивает замыслы режиссёра и его соавторов, являясь абсолютной доминантой каждого эпизода, независимо от того, где, что происходит и с кем. Именно актёр, а не мистер Холмс подавляет своим присутствием любое движение вокруг себя, обращая каждую мизансцену в бенефис величия и мудрости, спокойствия и равновесия его, МакКеллена, собственных сил, сообразуясь с которыми, он внешне и внутренне погружён в пограничные состояния некогда великого сыщика, чьё имя становится привлекательной условностью сюжета, имеющего в своей основе не криминальную подоплёку, а драматическую эволюцию разума, не перестающего бороться, даже когда недалеко до конца, отделяющего его от бессознательности. Красивый сельский пейзаж, взгляд из окна на лондонскую улицу, зелень сада, ухоженный газон, визит к японцу и экскурсия по испепелённой Хиросиме – тягостное дыхание симпатичного прошлого, выверенного в костюмных деталях и интерьерных подробностях, украшающих переходящий из начала к середине двадцатый век, наполняя блуждающий разум старика, из мифического героя, превращающегося в страдающее плотское существо, переоценивающего могущество изменившей логики, опираясь на открывающий истину детский взгляд потрясённого Майло Паркера, у которого дома поселился волшебник Гендальф. Волшебством МакКеллена деревенская старость мистера Холмса, преодолевая вековую немощь, наполняется новыми смыслами, убедительно доказывая, что всему – своё время, и в любом времени вы найдёте своё.

MlleArina - 3887 • 13 ноября 2020 в 15:11

Это не столько детектив, сколько психоаналитика

Судя по отрицательным отзывам, многие не поняли этот фильм, потому что ждали детектив, а получили психологическую драму. Это тихое, размеренное кино с небольшими ускорениями сюжета. Учтите. Это кино не о похождениях гениального сыщика, а о конце его жизни. Времени, когда мы вспоминаем прошлое и спрашиваем себя: правильно ли я жил? жалею ли о чем-то? что останется после меня? Холмс вспоминает дело, которое он раскрыл, но все равно проиграл. Маразм, с которым борется герой, создает ту желанную интригу вокруг старого дела, чье развитие мы собираем по кусочкам на протяжении всего фильма, что позволяет и нам самим попытаться его раскрыть. И проиграл не потому, что опоздал, а потому что не понял женщину. Чувства всегда были его слабой стороной. И за этим интересно наблюдать. При чем здесь японцы и мальчик Роджер? Зачем они? Для начала, это еще две истории из жизни героя, и что в этом плохого? Через взаимодействие с этими персонажами мы видим иные стороны Холмса. Привычный для нас спокойный, даже хладнокровный, Холмс становится заботливым дедушкой и невольным участником семейной драмы. Зачем? Потому что это кино о его чувствах и (не)умении понимать чувства остальных. Я не хочу назвать Холмса бесчувственным камнем, но то, что он не всегда понимал поступки, совершенные из-за семейных уз, правда. Я не рекомендую эту ленту всем подряд, не скажу, что это шедевр. Но это действительно хорошее кино, которое можно (а может нужно?) полюбить. Просто сформулируйте правильные ожидания. Этот фильм один из тех, где ты нутром чуешь, что посыл есть, но вот какой - сказать не можешь. Попробуйте одним тихим вечером найти его для себя. Вы не пожалеете о потраченном времени. Любуйтесь пейзажами, наслаждайтесь актерами, ищите отсылки на оригинал: здесь есть за чем понаблюдать.

morygeg • 5 февраля 2018 в 00:19

А потом уже и анекдотов насочиняли (с)

Эпиграф. Одну простую сказку, А может, и не сказку, А может, не простую, Хотим вам рассказать. Ее мы помним с детства, А может, и не с детства, А может, и не помним, Но будем вспоминать. ‘Пластилиновая ворона’ One shound’t leave this life without a sense of completion. цитата из фильма Фабула, вкратце, такова. 1947 год. Девяностотрехлетний Шерлок Холмс возвращается из Японии - на пасеку к своим пчелам. Прошло 30 лет с тех пор, как он оставил свою карьеру сыщика, и теперь ему остается расследовать лишь собственную угасающую память, чтобы вспомнить подробности его последнего расследования: нельзя умирать без чувства завершенности. В Японии Шерлок Холмс встречался с человеком, даже имя которого он уже с трудом может вспомнить, который спрашивал его о своем отце, пропавшем в Англии более 30 лет назад, но сыщик не сумел ему помочь. Все друзья Холмса давно ушли из жизни, и даже его домоправительница хочет поскорее развязаться с нелюдимым и взбалмошным стариком. Но ее сын привязывается к пчеловоду и, постепенно, становится для опорой в его последнем расследовании. Сюжет, распадающийся на три плоксоти, пожалуй, даже мелодраматичен. Идея фильма необычайно проста – но последовательно исполнена и завершена. И вместе с тем – фильм, на мой взгляд, - одно из наиболее выдающихся произведений о Шерлоке Холмсе. В местном Шерлоке нет практически ничего от образа растиражированного советской и английской поп-культурой, он максимально дистанцирован и от Конан-Дойла – но именно благодаря дистанции необычайно правдоподобен, нужно лишь дать фильму такую дистанцию набрать. Эта же отстраненность позволяет раскрыть в растиражированном в пух и прах герое то, чего нельзя добиться ни переносом событий в наши дни, ни всем арсеналом постмодернистских нарраторских приемов. Посмотреть на образ Шерлока глазами истории. И рассказать уже совершенно не отстраненную, но предельно живую историю, сказку об увеличительном стекле, пчелах и Роджере. Многие критики ошибочно приняли эту остроумную притчу за детектив – за что и поплатились. Жаль, что картина поплатилась не меньше. Вместе с тем, нужно понимать, что это – именно сюжетный, жанровый фильм, не стоит от него ждать каких-то художественных откровений. Тем не менее, всем любителем неторопливого, вдумчивого кино – категорически рекомендуется смотреть.

milagro90 • 3 февраля 2017 в 21:14

«Мистер Холмс» - это драма с элементами детектива, где легендарный английский сыщик предстаёт перед нами в новом свете: это уже не персонаж, а реальный человек, который теперь коротает старость в деревенской глуши в компании своей экономки и её сына Роджера. Большую часть времени Шерлок Холмс проводит на пасеке, ухаживая за своими пчёлами и пытаясь выяснить, что убивает колонию. В этом ему помогает Роджер, который восхищается интеллектуальными способностями старого детектива. Холмсу не даёт покоя одно давнее дело, из-за которого ему пришлось оставить работу. Оно стало последним для великого сыщика, но по какой причине 93-летний Шерлок не помнит. Решив, что он должен, пока не умер, разобраться в том деле и понять, что пошло не так, Холмс начинает писать рассказ. Но ему мешают плохая память и старческое слабоумие. Отличный фильм с интересным, хоть и вяло текущим повествованиям. Будни престарелого Шерлока чередуются с его воспоминаниями о загадочном расследовании и о путешествии в Японию за редким растением, способным восстановить память. Здесь две детективные линии. Первая – история из прошлого, не дающая покоя Холмсу, вторая – небольшое расследование, связанное с Роджером. Обе они по своему интересны и создают контраст между былым Холмсом и нынешним почти беспомощным стариком. Фильм трогательный, берущий за душу. Многим он покажется скучным и бессмысленным, но на самом деле это не так. Драма ставит много волнующих вопросов, заставляет задуматься о важных вещах. Это фильм о смерти и одиночестве, о любви и утрате, о привязанности своему делу и об умении признавать ошибки, даже когда уже невозможно что-либо исправить. Качественный, продуманный сюжет, прекрасные декорации и приятное музыкальное сопровождение делают этот фильм приятным для восприятия. И я уже не говорю об актёрской игре – она на высшем уровне. Очень рекомендую «Мистера Холмса» тем, кто любит вдумчивое кино со смыслом и неспешным повествованием.