Рецензии. Тони Эрдманн
Данная картина довольно резко продемонстрировала мою кинематографическую тупость. Обласканная фестивалями, всеми критиками и даже рядовым зрителем. Все получили уйму удовольствия, каждый эстет нашёл что-то для себя, но я заполучил лишь неимоверную скуку, превратившую просмотр в бесконечную пытку. Сюжет идейно незамысловат, ведь каждый из нас погряз в рабочих буднях, напрочь забывая жить. Бизнес леди упорно тратить всё своё время на работу, даже отдых и тот в угоду своей карьеры. Каждая улыбка, любое проявление радости фальшиво, всё служит одной цели. Отец не может смириться с положением дел и став не смешным клоуном, позоря дочурку, выводит её из рабочего оцепенения. Но всё то не важно, ведь тягомотина уничтожает любой интерес. Где смеяться, не нашёл. Подскажите, пожалуйста. Мне это важно. Отец вызывал только жалость, особенно в своих попытках быть эксцентричным. И это якобы юморной персонаж. Остальные сплошная серость, которые сливаются с любой стенкой. Фильм не буду рекомендовать к просмотру, особенно таким недалёким, как моя персона, которая не способна проникнуться очевидным, ведь тому способствовал даже гигантский хронометраж. Да, пытка длилась более двух часов, о чём вспоминаю с дрожью.
Режиссер 'Тони Эрдманна' Марен Аде в 2016 г. представила публике свой драматический фильм. И только после выхода фильма узнала, что ее лента - это комедия. 'Тони Эрдманн' - один из самых значимых и громких немецких фильмов, получивших мировую известность и широкий международный прокат. (Кстати: Компания Парамаунт купила права на этот фильм и работает над созданием американского ремейка.) Это история об отце, который живет тихой провинциальной жизнью и постоянно устраивает розыгрыши и выдает разного рода шутки. Он приезжает к своей дочери в гости. Дочь - деловая занятая молодая женщина, которая работает на крупную компанию и в ее жизни нет места веселью. На первый взгляд 'Тони Эрдманн' - это типичная история о непонимании и дистанции родителей и детей. Дети покидают родительский дом и будто-бы стирают из своей жизни воспоминания о собственном детстве. Они превращаются в других людей с новыми ценностями, что безвозвратно отдаляет их от жизни пожилых родителей. Эта тема актуальна во всех странах и такие истории создаются повсеместно. Ярким примером являются фильмы 'Душ' (Китай, 1999 г.), 'Карп отмороженный' (Россия, 2017 г.), 'Цвет сакуры' (Германия, 2007 г.), 'Леди Бёрд' (США, 2017 г.). Однако 'Тони Эрдманн' исследует эту тему с совершенно нового ракурса. Далеко не каждый сможет воспринять идею этой ленты, так как в ней абсолютно отсутствует морализаторство и проговаривание того, что чувствуют и думают главные герои фильма. 'Тони Эрдманн' может показаться чередой несвязанных друг с другом событий. Но это вовсе не 'фильм ни о чем'. Все, что делают дочь и ее отец имеет глубокий смысл и отражают их внутреннюю борьбу. И хотя автор вместе со всей съемочной командой создавали этот фильм как драму, у них получилась удивительно смешная комедия. Этот фильм вам обязательно захочется пересмотреть... Роберт Макки, гуру сценарного мастерства, одним из главных правил хорошего фильма считает то, что фильм не должен рассказывать историю словами, а должен показывать ее действиями. Марен Аде овладела этим искусством на 100 %. Восхитительный, ни на что не похожий сценарий, незабываемая актерская игра и отличная режиссура создали невероятный шедевр. Если вы не смотрели 'Тони Эрдманн', настоятельно рекомендуем!
На днях я посмотрела этот фильм. И теперь он не выходит у меня из головы. Мой муж очень удивился, что я так впечатлилась, обычно я не в восторге от подобных драм. Но Тони Эрдманн... Фильм меня покорил, актерская игра - на самом высоком уровне. Возможно, в Инес - главной героине - я вижу себя, и поэтому на моем лице весь фильм была грустная улыбка, да и смеялась я сквозь слезы. Вечное недовольство собой, дискомфортно находиться в обществе родственников, папа вечно отмачивает свои глупые, дурацкие шуточки. А на работе вообще непонятно что происходит. Обещают повышение, хорошие проекты, а в итоге топчешься на месте, и никак из этого круга не вырваться. Если вам никогда не доводилось находиться в подобной ситуации, возможно, вы не поймете этот фильм. Юмор, конечно, здесь специфический, странноватый, но в некоторых моментах нереально смешно. Просто ставили фильм на паузу, чтобы отдышаться от смеха. Тони Эрдманн - выдуманный главным героем персонаж, которого он 'изобретает' в целях наладить контакт с дочерью. Винфред видит, что его дочь недовольна жизнью, и не зная, как ей помочь, просто остаётся собой, выкидывая несуразности, одну за одной. Для меня самым трогательным моментом в фильме стала песня, которую Инес поет под аккомпанемент отца в квартире новых знакомых. Такой надрыв, такая боль, просто крик души. Я рыдала взахлеб. Меня настолько поразила эта сцена, что я пересматриваю ее по несколько раз в день. В общем и целом, к просмотру фильм рекомендую. Да, понравится не всем. Но все-таки есть в европейском кино своя изюминка, этого отрицать нельзя. Для меня же этот фильм стал открытием года. Мне кажется, это первый фильм, который в этом году меня настолько поразил, настолько тронул. Приятного просмотра!
Если посмотреть на этот фильм, сняв некоторые условности, то вы легко увидите в главном герое немецкую и более печальную версию Амели в мужском обличии. Только вот если французская молодая девушка меняла жизнь всех вокруг, то на первый взгляд эксцентричный Тони Эрдман старается исправить лишь свои отношения с дочерью. Делает он это мастерски. Настолько, что за первый час просмотра, я думаю, никто никак не может догадаться, что будет происходить во второй. А те сюжетные ходы, которые в этом фильме присутствуют достойны отдельного упоминания. Особенно, учитывая, что кадр именно из этого кусочка фильма вынесен на обложку. У его дочери действительно много обёрток и он снимает их одну за одной, не взаимодействуя с ней напрямую. Больше всего меня поражает то, как автор и режиссёр смогла передать эту тонкую материю - как мы влияем на человека, не действуя на него напрямую, не разговаривая с ним (т. к. такие попытки часто в жизни смотрятся нелепо, да и в фильме отчетливо показана бессмысленность такого подхода). Так что Тори Эрдманн - это тончайшее понимание жизни, глубокое, тонкое и чуть заметное, хотя и провокационное касание, которое может эту самую жизнь поменять! 8 из 10
Винфред (Петер Симонишек) — пожилой учитель музыки, который скрашивает монотонные деньки странными розыгрышами и конфузными дурачествами. Устраивать окружающим неловкие шутки-минутки Винфреду помогает его несуразное, но жутко симпатичное альтер эго Тони Эрдманн. Узнать Тони в бесконечной толпе незнакомцев довольно просто: вставная челюсть, чудаковатый парик, уморительный акцент и постоянная полуулыбка — вот его документы. Раскрыть свой потенциал в полной мере Эрдманна вдохновит дочь Винфреда, Инес (Сандра Хюллер). Отцу достаточно одной мимолётной встречи, чтобы заметить её карьеризм, давно перешедший из здорового желания самореализации в хроническую манию. Герой отправляется вслед за дочерью в Румынию в надежде если не научить (Инес давно не маленькая девочка, поезд ушёл), то хотя бы показать ту яркую и игривую сторону жизни, которую заработавшаяся героиня с опаской обходит стороной. Жизнь третьего фильма немки Марен Аде началась на Каннском кинофестивале, где жюри ко всеобщему удивлению оставило картину без призов. Однако это не помешало «Тони Эрдманн» стать лучшим фильмом 2016 года по версии Европейской академии. К тому же ленту номинировали от Германии на «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Наградной букет довольно пёстрый и интригующий. Пожалуй, главное очарование «Тони Эрдманна» (помимо неповторимого юмора, о котором было сказано многое) в том, насколько бережно Марен Аде по крупицам собирает перед зрителем сложнейший рисунок повседневных человеческих отношений. Силу маленьких деталей, вместе способных создать максимально точную психологическую канву, режиссёр мастерски использует ещё со времён дебютной полнометражной работы «Лес для деревьев» о молодой учительнице Мелани, покинувшей отчий дом и пытающейся адаптироваться на новом месте. Возможно, в такой же ситуации когда-то была Инес, которая в итоге сумела познать законы бизнеса, но не самой жизни. Аде как режиссёр во главу угла ставит анализ каждодневных ситуаций, с которыми сталкивается практически каждый. Казалось бы, что может быть скучнее, чем разбираться с очевидным. Действительно, если бы не трепетное отношение режиссёра к своим героям (оно проявляется, к примеру, в тактичном выжидании молчаливых минут после бесед, полных недопонимания), картина рисковала бы утомить как минимум внушительным хронометражем. Однако продуманный киноязык и удивительная естественность актёрской игры позволяют истории уверенно и грациозно балансировать на грани. Краткий пересказ сюжета может создать обманчивое впечатление, что «Тони Эрдманн» является пёстрой клоунадой, которой «есть одна награда — смех». Картина намного сложнее, чем кажется на первый взгляд. Каждая шутка здесь колит словно иголка, а нескончаемые нелепые ситуации ставят в неловкое положение не только героев, но и самого зрителя. История предлагает побывать в нескольких шкурах одновременно, и в каждой из них неуютно по-своему. Не стоит ожидать, что это банальная притча о возвращении блудного отца и о счастливом воссоединении. Хотя озорник Винфред и шалит со знанием дела, складывается впечатление, что он сам до сих пор не нашёл ответов на вечные вопросы, которые задаёт растерянной дочери. Однако финал дарит надежду, что всё-таки неожиданное знакомство Инес и неуклюжего озорника мистера Эрдманна поможет обоим героям взглянуть на жизнь по-иному. 8 из 10
Отец главной героини, перевоплощается в свое альтер эго по имени Тони Эрдманн, чтобы наладить отношения с дочерью, - насколько успешной бизнесвумен, настолько и не вполне счастливой женщиной. Трудно понять европейских интеллектуалов от кино, которые во вполне себе симпатичной, но не более того, драматической комедии о вечных проблемах отцов и детей и преодолении человеческой разобщенности, видимо, мимоходом смахивая слезу умиления, увидели чуть ли не киноманифест о возможности интеграции людей в казалось бы окончательно и бесповоротно «некоммуникабельной» (используя термин великого киноклассика) старушке Европе, к тому же поникшей под «нашествием варваров». «Кайе дю Синема» – о, ужас! - пожертвовала своей перманентной, не вполне понятной и необъяснимой любовью к гаррелям и моретти всех мастей, разместив фильм Аде на самой вершине своего и без того в крайней степени дискуссионного списка. Ну, а что мы, отбросив лирику, имеем в сухом остатке? Если в двух словах, то умное кино про то, как важно оставаться собой, несмотря на обстоятельства и «не забывать свои корни», ценить и помнить близких. Вот, в сущности и все. Все это несколько затянутое, с традиционными для европейского кино холодноватыми тонами зрелище несколько раз взрывается не к месту поданными половыми подробностями и великолепной сценой исполнения хита Greatest Love Of All. Но безусловно лучшая и ключевая сцена фильма - достойный хрестоматии нудистский ДР, где оголение героини Сандры Хюллер – это реализованная метафора ее перерождения или, если хотите, нового рождения, обретения себя после безжалостной ломки своего «я» ради достижения зачастую эфемерных целей в погоне за золотым тельцом, выхолащивающей саму человеческую сущность. 6,5 из 10
Фильм 'Тони Эрдманн' можно делить на 2 части. Первая довольно милая, которая рассказывает о школьном учителе Уинфреде Конради, который несмотря на преклонный возраст любить шутить, прикалываться и рассказывать все, что в голову придет. Смешно или нет, тут уж дело вкуса, но то что он не теряет юношеский задор, заслуживает уважение. Для меня например начальная сцена с курьером или рассказом про престарелый дом, действительно забавные. Просто потому что как по мне творить или нести абсурдный бред, это хороший способ разгрузить мозг, да и еще ценнее смотреть при этом на реакцию людей. Для создания конфликта, на противоположной стороне, мы имеем дочь Уинфреда Инес, которая абсолютно не понимает отца, готова обсуждать все только кратко и по делу и напрочь лишена чувства юмора. Понятно, что дружная семья из них вряд ли получится. Но несмотря на это, главный герой все-таки пытается наладить отношения с дочерью, внезапно приехав к ней в гости. Всю эту часть они ездят на разные деловые встречи, в которых Инес общается с клиентами и коллегами, а отец угарает над всеми и хочет хоть немного поговорить не только о работе. Или съездить куда-то помимо работы. Или хоть ужин поесть не напротив рабочего ноутбука. В общем, 'Ты хоть когда-нибудь бываешь просто человеком?!' При этом деловые встречи и вообще рабочие моменты выглядят конечно довольно карикатурно, наполнены сухими формальными разговорами и скорей просто созданы чтобы зрители уяснили 'Вот какая главная героиня серьезный работник и какие серьезные люди ее окружают!' Но в целом если не задумываться на счет реалистичности, и что интересного прям мало что происходит, все равно все мило и жизненно, просто родитель хочет проводить время с ребенком, вспомнить как это было в детстве, но ребенок уже давно вырос и перестал нуждаться в нем. Банальная мысль, но которая постоянно окружает наш сегодняшний мир. А вот потом режиссеру или сценаристу походу че-то подвезли. Ну или она просто подумала, что бизнес что-то реально слишком сухой и работящий получается, а там ведь и пороков много, так ведь его всегда изображают, да? Ну и дальше следует какой-то ад из непонятных к чему сцен, растягивающих фильм на 2,5 часа, в которых творится весь этот ваш арт-хаус и милая там только секретарша в конце. Хотя нет, не милая...сексуальная...ну да, милого там вообще ничего нет. Сначала сцена из какого-то японского порно-фильма, потом какая-то сельская дискотека в клубе с шампанским и наркотиками, батя вместо легких абсурдных шуток, начинает творить полнейшую дичь, ну и кульминацией всего этого, все голые празднуют день рождение вместе с волосатым 3-метровым болгарином. Самая главное, что основной и единственной мыслью, все равно остается, что нельзя тратить время только на работу, а родные не вечны. Только через призму всей этой вакханалии, это уже нормально не воспринимаешь, особенно когда вакханалия длится 1,5 часа. Честно, я не очень понимаю почему критики так сыпались комплиментами фильму. Да, это могла получиться просто добрая история с немного идиотским и 'не для всех' юмором, про родителей и детей и про то, что важнее: успех в карьере или рай в шалаше. А превратилось в какой-то бесмысленный арт-хаус, каким большинство обывателей себе его и представляют. Ну и с точки зрения эстетики и реалистичности, выстроенный режиссером мир, тоже очень хромает. Сандра Хюллер совсем не похожа на бизнес-леди, ладно бы она просто страшная была, не хочу ее обидеть, но у нее вид как будто она в принципе уже несколько лет не просыхает, про то когда она разделась, даже вспоминать не хочу. Такие же страшные подруги, карлик-любовник, которого из реального клуба давно бы уже выставили. Большинство героев больше для социальной драмы подходят чем для элиты, ну серьезно, почему нельзя было нормальный кастинг провести. Спасибо хоть, что все подруги в конце не голые. Один Уинфред симпатию вызывает и на роль отца действительно подходит. Так что наверно кому-то кинокартина все-таки понравится, кому-то даже очень, но как по мне слишком непонятная, затянутая и банальная по смыслу история для такого количества восторженных отзывов. Смотреть или нет вам решать. 4 из 10
Тони Эрдманн во время просмотра вызывает чувство неловкости и неуместности, как будто ты не смотришь художественный фильм, а подглядываешь за людьми в замочную скважину. Очень многие сцены кажутся неудобными не только для героев в них участвующих, но и для зрителей их смотрящих. И я не говорю, что это так уж плохо просто местами авторы явно не понимают, что такая зацикленность на не столь уж важных моментах может отпугнуть зрителей. Хотя в первую очередь отпугнуть должен конечно хронометраж. Фильм идёт больше двух с половиной часов, что для житейской истории избыточно. Да персонажи за это время успевают как следует раскрыться, но чем больше мы о них знаем тем более жалкими и мелочными кажутся их проблемы. Конфликт отцов и детей тема слишком избитая, чтобы ей можно было придать по настоящему уникальное прочтение. Конечно необычное социальное окружение придаёт ему остроты, но кардинально ничего не меняет. Спасают фильм отлично написанные диалоги, с одной стороны невероятно живые и непринуждённые, с другой же полные взаимного недоверия и непонимания. Режиссёр точно подметила все сложности общения между родственниками вдруг ставшими друг другу чужими людьми. И что самое главное актёры это прекрасно почувствовали и выдали невероятно сложную и вместе с тем естественную гамму чувств по отношению друг к другу. Фильм конечно хороший, но всеобщих восторгов мне понять видимо не суждено. Ибо общая затянутость и не лучшая режиссура несколько смазывают впечатление. 7 из 10
Уж как только кинокритики и жюри Каннского фестиваля не обласкали Тони Эрдманн, какие только награды вроде Оскара и Золотого глобуса не пророчили! А хвалебные оды режиссеру - молодой немке Марен Аде, якобы так искусно сыронизировавшей над актуальными европейскими проблемами, заставляют трепетать от удовольствия всех феминисток Европы. Правда, все эти дифирамбы ставят в тупик и заставляют призадуматься о наличии у себя хоть какого-то умишки и маленькой толики вкуса. Ясен пень, что это не жанровое, авторское, да еще и европейское кино, которое явно придется по душе киноманам, уставшим от одинаковых и однообразных голливудских 'шедевров'. Но, товарищи, два с половиной часа Toni Erdmann – это небывалое испытание зрительского терпения и стойкости. Анонсированный замес фильма о проблеме поколений, 'отцов и детей' и невозможности понять и принять друг друга – самая незатейливая, да и лежащая на поверхности тема фильма, которая гораздо интереснее обыгрывалась в кино ранее. А вот над иронией и сарказмом относительно безжалостного корпоративного мира с его деловыми и вечно занятыми акулами большого бизнеса, сидящими с колом в зад...х на официальных приемах и вечеринках, можно даже похихикать. Но масса панегириков о 'колких и едких' диалогах фильма вызывают оторопь, поскольку они полны банальностей и тяжеловесных пауз, которые вовсе не добавляют значимости высказываниям, а лишь напоминают людей, уходящих с мероприятий 'по-английски' в стремлении оставить после себя флер загадочности. Однако главное достоинство фильма - это мучительное ощущение неловкости за другого. Особой стилистикой съемки режиссер создает ощущение будто смотришь телешоу или наблюдаешь случайную жизненную ситуацию, где посторонний человек примитивно шутит или заведомо выставляет себя в глупом положении. И почти все три часа тягомотины под названием Тони Эрдманн пронизаны этим отравляющим чувством стыда за героя, его дочь и второстепенных персонажей, что хочется скривиться, отвернуться и не смотреть. 5 из 10
Сиденье на сериалах определенно усложняет просмотр современного артхауса в режиме полного метра. Решив бороться с собой, героически одолел 2 часа 42 минуты экранного времени прошлогоднего лауреата кое-каких наград 'Тони Эрдманна'. Ровный фильм умеренных достоинств такого метража определенно не заслуживал, однако сценка с голой вечеринкой минут за десять до конца сама по себе является хорошей. Режиссеру очень понравился образ Торнтона в первом сезоне Фарго и на него очевидно ориентировался актер внешне, улыбаясь вставленной челюстью. Еще ориентировались на румынскую современную школу кино, особенно этого не скрывая (собственно, и действие происходит в Румынии). Содержательная часть про конфликт поколений, младшее из которых утратило духовные ценности, смехотворна, собственно как бы эксцентрика старика в обществе очень уступает по качеству скандинавским достижениям фон Триера и Виттенберга, например. Картину нельзя упрекнуть в чрезмерных погрешностях по сентиментальной линии, этого как раз в меру. Такой достаточно зрительский вроде артхаусный социальный фильм, но постановка его с немецким тщанием и обстоятельностью привела к необоснованной затянутости. В плане энергетики, умения удивить, высечь искру и проч. картина простовата. Хотел бы посмотреть, что сделал бы на этом материале Ульрих Зайдль. 6 из 10
Ролевые игры немецких бюргеров Винфред, пожилой учитель музыки, во время очередного редкого визита на родину дочери Инес - успешного бизнес-консультанта в престижной консалтинговой фирме, решает, что пришло время наладить совсем расстроившиеся отношения с наследницей. В итоге папаша, склонный к маскарадным розыгрышам, отправляется вслед за Инес в Румынию, где она помогает местным нуворишам оптимизировать производство. Он же приезжает туда, чтобы поставить 'авторское реалити-шоу' в условиях максимально приближенных к жизни. Нацепив идиотскую челюсть и дурацкий парик, Винфред в таком клоунском прикиде подсаживается к дочери за барный столик в тот самый момент, когда она как раз начала жаловаться подругам на свои проблемные отношения с отцом. Представившись неким Тони Эрдманном, он с этого момента начинает повсюду следовать за Инес, создавая вокруг неё не просто неловкие ситуации, а настоящую взрывоопасную среду лёгкого, а порой и весьма тяжелого безумия. Дочь то подыгрывает папаше, то пытается сбежать прочь. Но с каждым визитом замаскированного отца это фрик-шоу всё больше захватывает её. И из холодного эгоистичного биоробота, каким ещё недавно Инес выглядела, теперь всё чаще прорываются наружу подавленные и глубоко спрятанные женские, да и просто человеческие эмоции... В этом кратком анализе предлагаю взглянуть на фильм сквозь призму сексуальности. По большому счёту, всего лишь две сцены сексуального характера на 160 минут экранного времени – это, казалось бы, гомеопатическая доза для того, чтобы вообще рассмотреть здесь эротический контекст. Однако оба эпизода играют тут такую же важную роль, как и все попытки Винфреда очеловечить свою «корпоративную» дочку. В первой из этих сцен Инес приходит в номер к своему румынскому помощнику, но вместо того, чтобы получить причитающийся бонус - привычную сексуальную разрядку, как компенсацию за самозабвенный труд на благо фирмы, она вполне в духе времени, да и собственной деятельности, в буквальном смысле потребляет семя своего бойфренда. Второй эпизод не столь откровенно-перверсивен, но так же метафоричен. Пригласив к себе на день рождения сослуживцев, Инес, намучившись с застежкой нового платья, в последний момент стягивает его с себя. Так, в полном обнажении она и встречает гостей, по ходу придумав концепцию «голой вечеринки». Это событие, ставшее началом кульминации фильма, не составит особого труда дешифровать. Все эти нелепые скетчи переодетого отца настолько разбередили душу дочери, что в свой очередной день рождения она решила в буквальном смысле родиться заново, сбросив с себя вместе с одеждой всё напускное и фальшивое. Больше того, решила не ограничиваться этим и теперь под стать папаше, сама начала создавать провокативную среду - для своих сослуживцев. «Тони Эрдманн» - это фильм о преодолении отчуждения, что является одной из самых долгоиграющих тем европейского кино, которую ещё в середине прошлого века актуализировали и интегрировали Антониони и Бергман. И она до сих пор тревожит умы кинематографического истеблишмента, едва не отдавшего этой картине «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале. Немецкая режиссёрша с немного пугающей фамилией и с немецким же педантизмом демонстрирует, как начинает, если не рушиться, то, по меньшей мере, серьёзно сбоить упорядоченная деятельность одной бизнес-леди. И лишь благодаря отцовскому вмешательству эта леди выпархивает из золотой клетки успешной жизни, платой за пребывание в которой должно было стать навсегда замороженное сердце...
Нужны были длинные выходные: фильм Toni Erdmann идет больше двух с половиной часов, а хотелось узнать, на что так реагировали фестивальные жюри и что побудило штатного кинокритика с BBC Марка Кермода размахивать руками, отговаривая Джека Николсона снимать римейк, мол, обязательно будет хуже. В общем, sehr gut. В меру продуманно-смешное (хотя это скорее pathos, чем comedy), в меру социально-критическое кино. И ассоциаций много. Вот, например, такая: дано несколько изолированных миров — повседневный мир стареющего одинокого человека, утраченный мир естественной привязанности родителя и ребенка, подавленный и уже с трудом артикулируемый мир женских потребностей, мир туземный (румынский) и мир искусственный корпоративный. И между этими мирами невозможен переход. Разве что “квантовый”, ценой выпадения из социальной роли в ходе непродолжительного нервного срыва (безнаказанного, а от того какого-то ненастоящего) или же по-настоящему обманный — с помощью актерских переодеваний. 8 из 10
Весь просмотр меня не оставляло чувство, что я оказалась в месте, в котором совсем не хотела бы быть, но что-то держит меня, чувство немыслимого долга. На протяжении всего действия экран отталкивает от себя чудовищным уровнем напряжения, как будто всем дико некомфортно друг с другом. Это, конечно, приём. Нам нужно это напряжение и чем больше, тем лучше, потому что в кульминации произойдёт энергетический выброс, сродни оргазмическому. На зеленое печенье. Прежде чем посмотреть 'Тони', я прочитала кучу всего про Марен Аде, рецензии известных критиков, этот фильм ужасно интриговал меня месяца три. Все говорили про смех. Эта картина заставляет смеяться гомерическим хохотом. Но спустя два часа экранного времени, не выдавив даже хилой усмешки, я чувствовала себя несколько обескураженной и обманутой. Может, я чего-то не понимаю? Может, просто не доросла до такой комедии? Марен Аде не согласна с тем, что её фильм комедия, и она права. Это драма про обретении права на удовольствие, свободу, про семью. Конечно, потом на эпизоде с песней невозможно было не засмеяться, а что уж говорить про вечеринку - чистая смеховая феерия! И можно простить все эти идиотские шуточки про черепаху и дочь-на-замене, потому что это было скорее затравкой, аперитивом, а не самим блюдом. Я бы пересмотрела 'Тони Эрдманна' спустя несколько лет, чтобы проверить, буду ли я понимать все эти 'inside jokes'. 6 из 10
Не смотря на то, что хронометраж фильма составляет 2:40, лента прошла у меня на глазах на одном дыхании. Картина получилась очень необычная, в своём роде. Для кого-то, эта картина кажется нудной и не интересной, лично на меня, произвела хорошее впечатление. Сюжет фильма: История взаимоотношений отца и дочери, которые живут разными жизнями. Но отец, старается всеми силами, хоть как-то завлечь к себе внимание дочери, которая всё время занята. Он идёт на крайние меры, выдавая себя за Тони Эрдмана, пытается пробудить в 30-летней дочке, понимание того, что смысл жизни, заключён не только в работе. Особенности. Болгарский костюм в виде чудовища, смотрится необычно. Голая вечеринка, придуманная от безысходности идей и фантазий, главной героиней - поражает своей неординарностью. Незамысловатые шутки и диалоги, выглядят очень забавно. Касаемо актёрской игры, то она получилась добротная. Здесь есть, на кого посмотреть. Все немецкие актёры, но в основном, безусловно хороши главные герои - отец и дочь. Персонажи получились интересными. Если, Винфред кажется озорным выдумщиком и весельчаком, то дочка Инесс, не так далеко ушла от него. Она безумна, по-своему. 'Тони Эрдманн' - хорошее, европейское кино, которое получило приз в Каннах, и отметилось номинацией на Оскар. Это уже, особые достижения. В ленте имеется глубина и смысл. Картина для тех, кто готов проникнуться атмосферой происходящего, и просто следовать за главными героями. 8 из 10
два с половиной часа потрачено Как дипломная работа студента да. Этот фильм имеет место быть. Но после всех тех хвалебных рецензий «критиков» в кавычках, потому что теперь приходиться сильно сомневаться в их компетентности. О чём этот фильм? Зачем? Нет, вроде всё понятно и даже какая то идея есть. Но боже, как скучно, нудно и в какой то мере бездарно это подано. Что не понравилось? Всё. От главного героя до растянутости. Это даже не фильм а какая то зарисовка из жизни. Честно говоря даже писать много по этому фильму лень, ибо шляпа полная. Не тратьте время.
Тони Эрдманн - кино не для всех. Начнем с того, что смелый хронометраж в 2 часа и 42 минуты выдержит далеко не каждый (и это абсолютно нормально). Если вы только собираетесь смотреть этот фильм и все еще не уверены, готовы ли посвятить ему свое драгоценное время, эта рецензия для вас. Итак, что же вас ждет? 1) Вы будете смеяться, громко и от души. Остроумные шутки, ироничные диалоги и, в конце концов, невероятный фарс с элементами маскарада, флешмоба и всего прочего просто-напросто не имеют шансов не поднять вам настроение. Но это не все: будьте готовы к тому, что смех сменится чувством эмпатии, а потом и вовсе отвращением, а затем снова смехом, и т.д. Но ни в коем случае не думайте, что эти эмоции из вас будут 'выжимать', о нет! Никакой вам печальной музыки, душераздирающих символичных кадров, слоумоушна или каноничных сцен в духе возвращения блудного сына - все максимально просто и естественно. Оттого и и искренне. 2) Вы не получите эстетического удовольствия. Как было сказано выше, здесь нет никакого визуального символизма, эффектных локаций или просто хоть каких-то красивых картинок. Более того, камера постоянно слегка дребезжит, будто ее держат в руках (а так, скорее всего, и делали). Подавляющая часть фильма снята в Бухаресте, который, здесь да и, наверно, по жизни, мягко говоря, не блещет. Герои выглядят как нормальные люди: у успешной карьеристки прическа типичной филологини, минимум косметики и далеко не идеальная кожа, а ее папашу вполне можно принять за одного из наших соотечественников на отдыхе. Тони Эрдманн - это не про 'красиво', а про 'честно'. 3) Вы будете учиться наслаждаться процессом. По-другому этот фильм досмотреть просто невозможно. Не думайте, что здесь есть некий невероятный сюжет, который вот-вот стремительно начнет разворачиваться у вас на глазах. Даже не надейтесь, что к концу фильма герои невероятно преобразятся, кардинально изменившись или изменив других. Просто получайте удовольствие от неспешного течения событий, постепенно все ближе знакомясь с главными персонажами. Уверена: к концу второго часа вы точно подружитесь! 4) Вам захочется позвонить родителям. Несмотря на то, что Марен Аде умудрилась коснуться массы важных тем (здесь и социальное неравенство, и сексизм, и беспринципность влиятельных корпораций), центральная тема, безусловно, проблема отцов и детей. По сути весь фильм - один сплошной диалог отца и дочери: каждый пытается понять, как живет другой, объяснить свою 'правду', сам до конца в ней не разобравшись, установить хоть какой-то контакт с казалось бы родным человеком. Сочувствие, вероятно, будет возникать у вас попеременно то к Винфреду, то к Инес, но готова поспорить, что на одной мысли вы себя точно поймаете: вы нужны вашим родителям, в любом виде - очень нужны. 5) И да, вы хоть немного да задумаетесь о смысле жизни. 'Ты хоть счастлива?', 'Есть ли у тебя хоть какой-то интерес в жизни?' вопрошают друг друга отец и дочь. Все это философствование, конечно, ловко завернуто в шутки и сарказм, но на деле поднимает далеко не самые простые темы. И хоть основных героев всего двое, галерея архетипов персонажей всего фильма весьма разнообразна: вот расчетливый начальник, пытающийся манипулировать своей подчиненной, вот добродушная и гостеприимная дама, для которой в жизни очевидно нет ничего важнее семьи, вот бедный рабочий, зарабатывающий гроши, но готовый помочь первому встречному... И что же в итоге лучше? Сохранять статус? Зарабатывать море денег? Оставаться искренним и преданным простачком несмотря на обстоятельства? Эти вопросы обязательно придут вам на ум, но вряд ли 'Тони Эрдманн' даст вам ответы. Здесь нет 'хороших' и 'плохих' - здесь есть только жизнь. P.S. - Стоит обратить внимание на то, что названием фильма стало имя вымышленного персонажа, которого не без удовольствия из себя разыгрывает главный герой Винфред. Так значит, все же фарс и комедия побеждают трагедию в этой истории? Или нас снова разыграли?
Да, вот такую смелую оценку я влепил столь противоречивому фильму. Очевидно, поймал то самое настроение, случайно оказался на одной волне с создателем. Помогло тому наличие (а позже - употребление) бутылочки красного и моей сентиментальной любви к Австрии, значащейся в 'странах-производителях'. Ни про какие награды и номинации я не слышал, как и про актеров, сюжет и всё остальное. Фильм очень живой. Складывалось впечатление, что присутствуешь где-то рядом и не на съемочной площадке, а там, в реальной истории, среди реальных героев картины. Я совершенно не ощутил хронометраж в 2 часа 42 минуты, мне казалось, что я пережил всё увиденное как одно цельное сопереживание, где начало и концовка стоят очень близко друг к другу. Шикарный папаша. Понятная дочь. Я сам отец уже двух дочерей и весь фильм параллельно думал и размышлял, какими будут мои отношения с дочками через 10, 20, 30 и сколько даст Вселенная прожить лет. Невероятным образом мне удалось прочувствовать эту вот тягу отца помочь своему чаду, вмешаться в её дела. Шутить, хоть и не всегда удачно. Быть тем самым грустным клоуном, но быть рядом. Слушать критику, принимать её, вовремя оставляя комичный образ, но спустя время наседать и появляться рядом вновь и вновь. Он не поджимал хвост, но поступал по-своему мудро. Описанная в фильме модель отношений между отцом и дочерью вовсе не является идеальной или универсальной, нет. Но эта модель пленила меня своей натуралистичностью. За что безоговорочное 'браво'! Вообще хотелось бы поблагодарить 'Тони Эрдманна', правда. В нём был момент, который меня, как, уверен, и многих, шокировал. Кто-то скажет 'подумаешь', но я даже неловкость испытал, а это такая редкость! Также хочется сказать спасибо за великолепную актерскую игру. За шутки, хоть и грустные. За персонажей, фон и детали. Молодцы! Конечно, фильм не является венцом шедеврального кинематографа. Поскольку, повторюсь, здесь крайне важно настроение, с каким его смотришь. Будь я вчера посерьезнее, позадумчивее о чем-то насущном, без шикарной сырной тарелки в аккомпанемент с недешевой барберой, фильм бы не зашёл так удачно. А это не самый выгодный атрибут. В этом и противоречивость - в незатруднительном обнаружении массы недостатков при желании. Да и для взрослого зрителя фильм, как мне кажется. В 17-19 лет я бы его не осилил. В любом случае, попробовать посмотреть рекомендую всем. Не настраивайтесь на гениальное, просто следуйте за персонажами по пути развития сюжетной линии. 8 из 10
Порадовало отсутствие расового разнообразия, гомосексуального нытья и феминистских манифестов. Видимо, поэтому не оскар. Голые выходки немцам прощаю, ибо на то они и немцы. В целом, показаны до боли простые отношения, в том числе с пирожными. И... вот чем мог не понравиться 'Тони' - точнее, чем способен задеть?.. Оу. Сводящим скулы напоминанием о том, что хорошая пенсия или адекватный банковский счёт твоих родителей плюс иже с ними неудовлетворённые юношеские амбиции и минус остальное, - все это может изрядно подпортить тебе жизнь. Потому что прилетать в другую (твою) страну, заявляться на (твой) бизнес-митинг и открывать двери (твоей) квартиры (твоим) ключом - это слишком free-thinking. И даже прелестные вставные зубы не в силах улучшить ситуацию. Ведь жизнь - она у каждого (своя).
Фильм «Тони Эрдманн» настолько понравился в Голливуде, что уже объявлено о запуске в производство его ремейка с Джеком Николсоном в главной роли. «Оскара» за лучший фильм на иностранном языке, однако, ему не дали. Эта случайная двойственность неожиданно оказалась вполне наглядной характеристикой самого фильма: местами он просто шедеврален и вызывает искреннее восхищение, в иных случаях вызывает больше вопросов, но в любом случае заслуживает внимания. Одна из главных тем фильма, как бы это, возможно, ни показалось странным, конфликт культур — та же тема, которая в наибольшей степени волнует сейчас европейский кинематограф и проявляется в том или ином виде во всех наиболее заметных последних лентах. Если немецкое общество волнует проблема пришельцев из других стран, несущих своё понимание жизни, то Марен Аде показывает зеркальную ситуацию, когда немецкие экспаты устанавливают свои законы жизни в жившей до этого по собственным правилам Румынии. Они с высокомерным пренебрежением относятся к местным жителям, их образу жизни и законам, бесцеремонно врываются в их дела и быт — совсем как беженцы из мусульманских стран дома, только экспаты защищают свою автономию деньгами, а беженцы — грубой силой. Темы взаимопроникновения культур и конфликта поколений роднят Винфрида/Тони Эрдманна с его северным соседом по имени Уве — демографические изменения и слом культурных стереотипов на континенте серьёзно волнуют европейских кинематографистов. Важно отметить, что герой Питера Симонишека и сам по себе не очень-то похож на консервативного немца — в начале фильма он беззастенчиво манипулирует своими учениками, чтобы потроллить директора школы, да и в остальных сценах никак не сдерживает себя в выборе средств. Но за всей его клоунадой, так же как за показной суровостью Уве, скрывается глубокая рана, которую каждый из персонажей пытается срыть от откружающих. Винфрид не относится к типу людей, которые считают, что все (и в первую очередь дети) им что-то должны по жизни. Если дочь не едет к отцу, отец сам отправляется к дочери и как будто пытается вписаться в её мир, хотя на самом деле пытается вернуть их обоих в другой мир, где дурачества, смешные костюмы и совместные нелепые поступки не злили и отталкивали, а сближали и вызывали тёплые чувства. В мир, где каждый из них был лет на двадцать пять моложе и который безвозвратно исчез так же, как исчезает ленивый патриархальный уклад Румынии под воздействием энергичных западных менеджеров. Соответствующие эпизоды фильма глубоко трагикомичны, наблюдать за некоторыми из них так же неловко, как случайно подслушать чей-то интимный разговор. И честь и хвала режиссёру и актёрам, что они сумели добиться такого эффекта. Дочь Винфрида Инес — это тот самый мигрант, оторвавшийся от своей родной почвы, но так и не нашедший под ногами никакой новой, и от этого пускающийся во все тяжкие. Сандра Хюллер играет прожжённую офисную крысу настолько точно, как будто всю жизнь охмуряла клиентов, интриговала против коллег и унижала подчинённых. Сатира на корпоративное закулисье получилась в «Тони Эрдманне» просто блестящей, Марен Аде безжалостно выставляет своих героев на всеобщее обозрение в самом разоблачительном виде во всех смыслах этого слова. Однако эти яркие и эмоционально заряженные сцены периодически перемежаются с откровенно проходными, в которых действие подвисает, конфликт не развивается, действия героев повторяются, и это главный упрёк, который можно предъявить фильму. И виноват здесь не столько неудачный монтаж, сколько недостаточно проработанный сценарий, за написание которого режиссёр взялась сама. «Тони Эрдманн» свободен от моралей и скорее ставит вопросы, чем снимает их. Вероятнее всего, американский ремейк будет более лобовым и однозначным. И всё-таки очень хочется увидеть, какую фишку выберет Джек Николсон для своего героя. Неужели так же ограничится вставными зубами?
А это кино на тоненького. Блестящая картина. Это не плоское в драматургии голливудское кино (фанатом которого я тоже являюсь). Это продуманная, изощренная и витиеватая драматургия, в которой автор легко жонглирует главными героями, меняя главного на центрального и наоборот, несколько раз за фильм. Это почти неощущаемое повествование создает уникальный опыт присутствия и «не кино». Мега рисковый фильм как по мне и от того, очень персональный, уникальный, личный. Режиссеру самый низкий поклон. Я только после просмотра на Кинопоиске прочитал, что это комедия. Я же весь фильм смотрел драму. Так всё в фильме естественно продвигается, играется актерами, снимается оператором, что ощущение присутствия физически ощущается мной как зрителем. Я раз 10 точно останавливал фильм, потому что было так неловко, что хотелось провалиться сквозь землю. Пару раз я даже проматывал, но потом возвращался и всё равно смотрел. К счастью, и, к сожалению, такой фильм голливуду никогда не снять. Но таких фильмов и не должно быть много. Тот случай, когда номинант на Оскар за лучший фильм на иностранном языке на голову выше фильмов на основные номинации. Выше на голову не по качеству маркетинга, не по комфорту зрительского восприятия, не по количеству Гослингов на минуту фильма, но по уровню фильма, по его продуманности, по весу, по тому насколько сложный материал, по затраченной творческой энергии. Я поставил 9 баллов - 8 баллов за сам фильм и бал за смелость режиссёра и безкомпромисное следование своему чутью. #ToniErdmann #kinopoisk