Рецензии. Бункер последнего выстрела
Шедевр Арт-хауса Можно много говорить о смысле этого фильма, но для каждого он будет свой. Люблю периодически пересматривать этот фильм, после чего поразмыслить, всегда нахожу в нём что-то новое для себя. Отлично созданная industrial атмосфера вне всяких похвал. Пожалуйста, посмотрите этот шедевр, ведь счётчик вашей жизни уже включён, как поступите вы?
Сразу, чтоб никого не отпугивать, это симпатичная короткометражка, очень неплохо сделанная, содержащая некоторое количество жестоких сцен, но не делающая на них упора. Она может понравиться многим. Сейчас панк-стиль в моде, в 'Бункере' этого стиля большая доля, просто невозможно поверить, что видео пришло из начала 80-х, оно выглядит современнее многих сегодняшних поделок. И, конечно, одно из главных достоинств короткометражек - они короткометражны. А значит, если и не понравятся, то не отнимут много времени и сил. А теперь к мыслям, навеянным 'Бункером'. Можно представить два полюса кино, на одном все заполнено пояснениями, а вашей фантазии говорят сидеть смирно, на другом вам показывают круг и треугольник и говорят: 'а об остальном догадайтесь сами'. Хорошее кино обходится без крайностей, независимо от формата и жанра. И в этом смысле, 'Бункер' хорошее кино. Вам показывают набросок, на котором достаточно деталей, чтоб понять общее направление мысли, но не так много, чтоб вашей фантазии стало нечем заняться. Представляете такой плоский аквариум, в котором находится срез муравейника? Видны ходы, кладовые, можно наблюдать за суетой муравьев. Здесь же нам показывают срез нацистского военно-научного бункера. Можно представить, что это какие-то другие войска, но для меня слишком четко видна структура войск третьего рейха, а мне они достаточно интересны, чтоб считать, что наблюдаю именно за ними. Жизнь бункера показана и утрированно и естественно одновременно. Лично мне представляется мир, в котором нацисты первыми получили ядерное оружие и воспользовались им. Уже идут 50-е или 60-е годы. Снаружи враждебная и безжизненная среда, но жизнь в бункере пытается следовать обычному распорядку. Офицеры СС занимаются штабной и политической работой, младшие чины несут караульную службу, механик обслуживает оборудование, врач проводит эксперименты над людьми. Но все делается по привычке, без рвения и явно не ожидая перемен. Привычно спотыкаются об привычные трупы, едят, развлекаются и отдыхают в примелькавшейся обстановке. Но нервы время от времени сдают. Когда же счетчик начинает обратный отсчет, обитатели бункера начинают 'съезжать с катушек'. 8 из 10 мне очень понравилось, хотя это, конечно, на любителя.
Безумная бессловесная чёрноюморная зарисовка дуэта Каро-Жёне. И может стоило бы придраться к её малобюджетности, но форма и идея довлеют и лента с каждой секундой повествования всё сильнее увлекает в себя. Не знаю, могло бы получиться из этого полнометражное кино, но всё, что нужно тут было. Абсурдный мир футуристической последней войны человечества с последним бункером с выжившими солдатами неизвестной страны, хоть и заставляет улыбаться в своих синефильских отсылках к немецким экспрессионистам от кино, не лишён умных мыслей. А во время просмотра всплывали аналогии с нашим движением некрореалистов, которые использовали панк-эстетику в соединении с абсурдом ситуаций, в которых оказывались персонажи. Всепоглощающая скука, когда с поверхности никто не шлёт ответных сигналов, а узнать кончилась ли война невозможно, заражает всех. В погоне за тараканами между стен, находят тараканов в голове. Странный счётчик, остановившийся на цифре 99999, будучи приведённым в движение силой случая, оказывается катализатором людей, понять в чём смысл их предназначения. Странный символизм, отсчитывающего цифры назад счётчика, заставляет всех задуматься, что будет, когда значение достигнет нуля. Но попытки разобраться со всем, что накопилось приводят к череде абсурдных и совершенно диких убийств. Страх перед неизвестным толкает людей на отчаянное безумие. Да вот только, был ли смысл в этом счётчике или его выдумали те, кто посмотрел на него?
Никогда прежде не видел короткометражек в стиле дизельпанка, хотя подобные фильмы мне очень нравятся. Кроме того, мне очень нравится нацистская стилистика в фильмах. Я ни в коем случае не фашист, вы ничего такого не подумайте ради бога, но согласитесь, что выглядит это в кино чертовски круто! Так вот и данную ленту я пересмотрел на одном дыхании, и даже не заметил как пронеслись двадцать с лишним минут экранного времени. Особенно классно смотрелись военные действия (или их подобие) снаружи бункера. Все образы вышли довольно таки оригинальными, и смотрелось это стильно. Правда в плане сюжета, чувствуется большая недосказанность. Практически всему, что происходит на экране, зритель должен сам придумывать объяснение. Это несколько уменьшает достоинства данной короткометражки. Хотя, с другой стороны, некоторым зрителям так будет даже интереснее смотреть. В любом случае, мне кажется, что показанная нам история, является некоторым отражением человеческого общества во время какого-либо катаклизма, ну например, как в данном случае, войны. В принципе, эта картина выглядит очень даже неплохо, особенно на фоне некоторых российских фантастических фильмов на похожую тему, которые при всей своей красочности уступают ей как с стилистике, так и в техническом исполнении. В любом случае, этот коротенький фильм, выглядит достойным начинанием таких отличных режиссёров как Марк Каро и Жан-Пьер Жёне, которых мы знаем по великолепным «Город потерянных детей», «Деликатесы», «Амели» и другим классным работам. Так что могу посоветовать его всем любителям интересных и необычных историй, показанных на экране.
Французы Каро и Жене известны фильмами «Деликатесы» и «Город потерянных детей», но прежде всего своим неповторимым и мгновенно узнаваемым визуальным стилем – странные человеческие персонажи и причудливая ретро-машинерия, сложным образом взаимодействующие друг с другом и снятые через желто-зеленые светофильтры. «Бункер» – их ранняя 25-минутная короткометражка 1981 года, этюд в стиле мрачного ретрофутуризма и дизельпанка (Было ли это слово тогда? Не знаю, но стилистика фильма ему вполне соответствует.) В постапокалиптическом бункере сидят военные, одетые в форму неизвестной страны под командованием генерала(?) в инвалидной коляске. Боевых действий они не ведут – возможно, уже не с кем. Попытки установить связь с внешним миром не приносят успеха. Обитателям бункера остается только ждать – или появления противника или приказа свыше, коротая время учебными тревогами и изнывая от скуки. Один из скучающих солдатиков развлекается тем, что поджигает жуков электродами. В погоне за очередным насекомым он случайно обнаруживает некую машину со счетчиком, который показывает 999. Электрический разряд приводит машину в действие, воет сирена, и счетчик начинает обратный отсчет. Что это за машина – никто не знает, на плане бункера она никак не обозначена, как ее остановить, и что будет, когда счетчик дойдет до нуля – неизвестно. Возможно, всем в бункере придет кирдык. Солдата, обнаружившего машину, назначают козлом отпущения и наказывают электричеством в мозг. В бункере начинается кипучая деятельность, в которой зрителю невозможно обнаружить и проблеска смысла. Нервозность нарастает, солдаты начинают бросаться друг на друга, а в конце-концов просто убивать всех подряд. Лишь последнему выжившему суждено увидеть, что будет, когда счетчик дойдет до нуля... Как видим, сюжет рудиментарен и дело не в нем, а в блестяще воссозданном стиле и атмосфере военных и фантастических картин 20-30х. Пристрастие авторов к желтому и зеленому общеизвестно. Фильм снят в монохромных зеленовытых тонах, изредка перебиваемых синим и сполохами красного. Зернистая и контрастная картинка создает впечатление кинохроники, снятой много десятилетий назад. Спецэффекты примитивны и выдают свою малобюджетность: видно, что танк, на котором солдаты совершают вылазку за пределы бункера, игрушечный, а вспышки выстрелов нарисованы, как в мультфильме, но это нисколько не снижает эстетической ценности картины. Диалоги в фильме отсутствуют, а изредка появляющиеся на экране титры представляют из себя смесь общеизвестных слов на европейских языках, так что перевода не требуется. Очень рекомендую всем любителям дизельпанковской эстетики, а поклонникам Каро и Жене – обязательно.